Након што је провела благдан у Фиренци пре 60 година, Рутх Оркин, америчка фотографкиња, записала је у свој дневник: „Упуцала Јинк-а у боји ујутру - у Арно & Пиазза Сигнориа, а затим је добила идеју за причу о сликама. Сатири на Ам. девојка сама у Европи. "То је све што је требало да буде.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
Фотографкиња Рутх Оркин 1940-их. (Архива Рутх Оркин) 
"Луминесцент и, за разлику од мене, врло висок" је како је Оркин описао своју пријатељицу, тада познату као Јинк Аллен. (Архива Рутх Оркин) 
"Јинк" је био Алленов надимак из детињства. Овде је приказан Аллен у августу 2011. године, наранџасти ребозо који је носио у Фиренци 1951. (Гунтар Кравис) 
Фото галерија
Сличан садржај
- Фаи Раи: Супермоделни пас
„Била је ларка“, каже жена у средишту Оркинове сликовне приче. Без обзира на то, једна од слика коју су заједно направили, Америчка девојка у Италији, постала би трајни симбол женствености после Другог светског рата - и мушког шовинизма.
Америчка девојка, Ниналее Цраиг, имала је 23 године и, како каже, "прилично командујућа" висока шест стопа, када је ухватила Оркиново око у хотелу Берцхиелли, поред Арноа, 21. августа 1951. Недавна матуранткиња Сарах Лавренце Цоллеге у Ионкерсу у Њујорку, она је тада била позната као Јинк (надимак из детињства) Аллен, а отишла је у Италију да би студирала уметност и била „безбрижна“. Оркин, ћерка глумице нијемог филма Мари Руби и произвођача бродица Сам Оркин, био је авантуристички по природи; са 17 година возила се бициклом и возила се аутостопом из свог дома из Лос Анђелеса до Њујорка. Године 1951. била је успешна 30-годишња самостална фотографкиња; после двомјесечног радног путовања у Израел отишла је у Италију.
Пре него што је умрла од рака 1985., у 63. години, Оркин је рекао једном интервјуеру да је размишљала да направи фото-причу на основу својих искустава као жене која путује сама, пре него што је стигла у Фиренцу. У Аллену је пронашла савршену тему - „блиставу и, за разлику од мене, врло високу“, како је сама рекла. Следећег јутра, пар је долетио из Арноа, где је Оркин упуцао Алена скице, на Републику Пиазза делла. Оркин је носио своју Цонтак камеру; Аллен је носио дугу сукњу - такозвани Нев Лоок који је Цхристиан Диор увео 1947. године био је у пуном замаху - са наранџастим мексичким ребозом преко рамена, а као торбицу је носио коњску хранилицу. Док је улазила на пијацу, тамошњи мушкарци анимирали су се.
Када је Оркин угледао њихову реакцију, снимила је слику. Затим је замолила Аллена да повуче кораке и поново кликне.
Други снимак пијаце и неколико других њих први пут су објављени у септембру 1952. године магазина Цосмополитан, као део приче која нуди савете за младе младим женама. Иако се слика пиаззе појавила у антологијама фотографије током наредне деценије, у највећем делу остала је непозната. Оркин се оженио филмским продуцентом Моррисом Енгелом у новембру 1952. године и проширио своју каријеру на филмски рад. Јинк Аллен провела је неколико година као цопивритер у рекламној агенцији Ј. Валтер Тхомпсон у Нев Иорку, удала се за венецијанског грофа и, након њиховог развода, удала се за Роберта Росса Цраиг-а, канадског извршног директора индустрије челика, и преселила се у Торонто. Удовица 1996. године, данас има четворо маћехе, десет унука и седам праунука.
Четврт века након што је снимљен, Оркинова слика је одштампана као плакат и открили су је студенти који су украсили безброј зидова спаваонице са њом. Након што су годинама лежале успаване, родила се икона. У свом поновном рођењу, фотографија је трансформисана социјалном политиком света после „Лудих људи“. Оно што су Оркин и Аллен замислили као оде забави и женској авантури доживљавало се као доказ немоћи жена у свету у коме доминирају мушкарци. На пример, 1999. године критичар фотографије Васхингтон Поста, Хенри Аллен, описао је америчку девојку као "одважну улицу пуну мушкараца".
Та интерпретација збуњује саму тему. „Ни у једном тренутку нисам био несретан или малтретиран у Европи, “ каже Крег. Према њеном изразу на фотографији, она није мука. радије, себе је замишљала као племениту, дивила се Беатрице из Дантеове божанске комедије . До данас чува „лепљиву“ разгледницу коју је те године купила у Италији - слику Хенри Холидаи-а на којој је приказана Беатрице која шета Арном - што је подсећа на „колико сам била срећна“.
У фотографским круговима, Оркинова чувена слика такође је постала жариште деценијама расправе о понекад проблематичном односу медија са истином. Да ли је догађај који је снимила „стваран“? Или је то био случај позоришта који је фотографисао? (У неким извештајима Оркин је замолио човека на Ламбрети да каже осталима да не гледају у њену камеру.) Одговор историчара и критичара је обично нејасан, можда и неопходан: они су говорили о „градуацији истине“ и Оркиновој каријерска потрага за „емотивном стварношћу“. Али фотографије, заслужено или не, носе обећање дословне истине за већину гледалаца; разочарање прати откриће да су вољене слике, попут пољупца Роберта Доиснеауа у Хотел де Вилле, на било који начин постављене.
Је ли то битно? Не за Ниналее Цраиг. „Мушкарци нису били сређени нити су им рекли како да изгледају“, каже она. "Тако је било и у августу 1951. године."
Давид Сцхонауер, бивши главни уредник Америцан Пхото-а, писао је за неколико часописа.
