Још док су се авангардисти из Њујорка слинали над надреалним пејзажима Вилл Цоттона који укључују бомбоне, пецива, топљење сладоледа и друге жеље, почео се питати зашто у њима нема фигура. "А како би неко изгледао ако је лик на овом месту?", Питао се.
Имао је свој одговор кад га је Кати Перри контактирала. Њихова сарадња произвела је прљаву навлаку са бомбажом-бомбон-бомбон-облаком певачициног албума Теенаге Дреам из 2010. године, плус низ других портрета, укључујући Цупцаке Кати (изнад, 2010), који је Цоттон задржао за себе три године пре продао га колекционару Јиму Дицкеу 2013. године.
Дицке је обећао Цупцаке Кати као поклон Националној галерији портрета, где ће се приказати овог месеца да се поклапа са концертом Перрија у Васхингтону, ДЦ Веризон Центер. Поново ће се приказати 2015. године.
Часопис Смитхсониан разговарао је са Цоттон-ом о слици; његова сарадња са Кати; и своје јединствено место у америчком портретирању.
Ваш рад можете погледати у Музеју уметности у Сијетлу, Музеју уметности Колумба и сада у Националној галерији портрета. Како се осећате како Цупцаке Кати постаје део Смитхсонианове колекције?
Национална галерија портрета је заиста излазећи контекст; фокус на портретирању јединствен је у свету уметности. Ја сам одушевљен.
Чуо сам да је и Кати Перри узбуђена.
То је добро! Заправо нисам директно разговарао с њом откад знам да се [донација] догађа, па ми је драго да то чујем. Колико разумем, за Националну галерију портрета њима је најважније и најважније ко је предмет; Мислим да је то вероватно лепа част за њу.
Шта ви мислите да је Перријева јавна личност привукла пажњу Галерије?
То је питање од културне важности. Изгледа да је морају сматрати довољно важном као Американка да би могла бити део колекције.
Били сте иза уметничког дела албума Перри'с Теенаге Дреам и њеног спота за "Цалифорниа Гурлс", за који сте служили као уметнички директор. Зашто си сликала Цупцаке Кати ?
Кад је Кати дошла да позира за мене за насловницу албума, провела је цео дан у мојој студији. Завршио сам сликајући пуно фотографија и направио неколико скица. И тако овај портрет уопште није направљен за било какву одређену сврху, осим што је то слика коју сам стварно желео да сликам. То није била комисија.
Рад са њом је за мене заиста било ново искуство. Пре него што је дошла заједно, нисам имао интерес да сликам препознатљиву особу. Али Кати је имала такву поп-културну иконографију која ми се само чинила да се уклапа у оне ствари о којима сам већ био заинтересован да сликам - посебно на њеној позирању за ову слику. То је била слика коју сам дуго желео да направим са правом особом, а она је била права особа за то.
Прије сам прочитао да у правилу никад не сликате познате личности.
Да, не видим да се то догађа. Никад се не зна, али требало би да неко дође уз то што се заиста чинио као тако добар меч. То се недавно није догодило. Ствар у сликању славних опћенито је да постоји шанса да они једноставно у потпуности преузму слику. Можда би само видели: "Ох, знаш, ту је Јустин Биебер са неким стварима око себе." Не видите ништа осим Јустина Биебера, јер је слика цео овај језик симбола. Морате осећати као да постоји једнакост - да не видите само једну ствар. Са препознатљивим људима увек постоји опасност коју и ви чините.
Ваш Катиин портрет делује врло испрано, као да је излази из часописа. Постоји аура немогућег савршенства.
Па, део тога је, нажалост, и слаба страна гледања уметничких дела на мрежи. Да сте га лично видели, видели бисте и боју - а то је мени важно. Чини ме тужним; Знам да изгледају као фотографије кад их видите на екрану рачунара. На платну је стварно пуно боје, а они се осећају веома „сликарско“ и офарбани.
Постоји још један аспект тог савршенства који је заправо [намерно]. Желим да слика говори о одређеним стварима. Требам да постоји симболична резонанца хаљине и круне, и да је то Кати. Кад бих почео да се бавим неким од квоцијентских аспеката људског постојања - попут пеге или бора, или ствари које су мање архетипске и светачке - онда би портрет преузео у потпуно другом правцу.
То не би требало да буде реализам.
Не то није; не такве. У ствари, то би требао бити идеализам. То је заиста идеја - да је то идеално. А то има везу са савршенством.
На вашим сликама су изложени типични модели модела. Кати је природан предмет за тебе, јер је њен имиџ живи као оличење окачене девојке из 50-их.
Из мојих првих разговора са Кати могао бих рећи да смо делили тај афинитет према таквој илустрацији пин-уп средином века, и то је врло специфична мисао и изглед.
Шта је инспирисало тај афинитет за вас?
Све је почело када прве слике Цанди Ланд-а које сам правио нису имале никакве фигуре. Дуго сам размишљао, "Па, о чему се ради? Како би неко изгледао да је лик на овом мјесту? “Наравно, било шта је могуће.
Тек сам почео да покушавам да пронађем утакмицу; концептуална подударност, као начин женског приказивања који је сахарин, као и преко врха, као идеја о месту направљеном од колача и бомбона. И то ме је стално враћало на америчку пин-уп слику средњег века. Начин на који су даме представљене тако је на врху. Толико је сахарин да нема шансе да је прочитамо као нешто друго осим архетипа. И то ми се чинило важним, само зато што је особа на слици морала бити симбол који је равноправан са осталим симболима које гледамо. Дакле, ако гледате слику, препознајете: "То је колач, то је конус од сладоледа, то је бомбон од памука - то су ствари које знам и разумем и са којима имам везе". Желео сам да та особа има и такву културну или поп-културну референцу.
Када говоримо о бомбонским бомбонима, користите веома лепљиве (и прљаве!) Реквизите и костиме, укључујући велики избор слаткиша. Како те слатке чоколаде имају тенденцију да реагују са врућим студијским светлима и дугим сатима сликања?
То је било забавно - и изазовно. Имали смо машину бомбона од памука читав дан како бисмо непрестано напуњивали облак бомбонских бомбона. Мој пријатељ Сцотт је управљао машином и буквално бацао бомбон бомбе око Кати док је позирала.
Како је Кати била тако?
Била је тако добар спорт. Изгледала је баш добро с тим. И да, лепљива је, па јој је требало неко црево на крају дана.
Али у Цупцаке Кати није прекривена слаткишима - потпуно је обучена, носи хаљину инспирисану омотом цупцаке-а, коју је дизајнирала Цинтхиа Ровлеи, а која се такође налази на рукавима њеног албума Теенаге Дреам . Да ли је Ровлеи у почетку направио хаљину посебно за Кати?
Да, јесте. Засновао је на дизајну који сам направио на лутки Барбие са стварним папирима за пишкоте. Мислио сам да ће то бити сјајна хаљина; нешто што би се могло односити на портретирање суда, али такође јасно утемељено у врсти окружења Цанди Ланд коју сликам. Донијела сам Синтију овај дизајн и рекла: "Можете ли то направити? Можете ли сашити нешто што изгледа овако?" Она је рекла: "Ми бисмо то могли нагрнути!" Тако је и учинила. Успела је то управо на време када је Кати дошла да позира.
Једном сте сликали поп фигуре из америчких корпоративних реклама; сада сликате фантастичне пејзаже сачињене од слаткиша. Када и зашто сте почели да правите хиперреалистичне слике дословно Цанди Ланд?
То је почело око 1996. Мој одмак од врло специфичних рекламних икона имао је везе са мојом жељом да у слици будем потпуно оригиналнији. Кад сам сликао нешто попут Хамбурглара, Твинкиеја Кид-а или било које од ових икона огласа које смо познавали као деца, осећао сам се као да је њихова моћ последица њиховог познавања - и заиста, због туђе руке. Нисам их измислио.
Како сам се почео више кретати према слаткишима, схватио сам да је [овај приступ] заиста потпунији начин да се бавим питањима жеље, повезаности и испуњености о којима сам размишљао у раду. Желео сам да пронађем језик који би могао бити потпуно својствен. И сећам се да сам као дете играо игру Цанди Ланд, мислио сам да бих ово могао да створим правим местом. Тако да сам овај сценариј убацио у моју памет у студију. "Шта ако је ово стварно место? Како би ствари изгледале? И како би портретирање на крају изгледало на оваквом месту?" То је довело до Катиине слике.
У свом раду користите бомбоне како бисте истражили теме попут искушења, попустљивости и савршенства. Пошто ретко сликате познате личности, шта сте са Кати натерали да желите да истражите те конкретне поруке са њом?
То је сјајно питање. Смијешно је, јер се њена слика сада заматала пројектом који смо радили заједно.
Схваћам да је тешко ставити прст на руке и описати тачно шта је то било. Мислим, слике које сам видјела с њом [тада] имала је више воћних ствари; имала је ове заиста невероватне, дивне костиме. Волио сам начин на који их је носила. Она је тако потпуно трансформативна, и баш попут глумице, поставила би се у другу улогу. А постојала је и та спремност да себе не схвата превише озбиљно, што би се чинило исправним. Била је ту позитивна реакција на њено присуство.
То је такође њена музика. Први пут кад сам га чуо, управо ме се доимало као најбоља врста попа; чиста забава, са срчаном поруком, истинитом, али не нужно и самосвесном.
То је врло озбиљно.
Искрено је, али није ни проповедан.
До сада сте сарађивали са Кати на неколико пројеката. Како је радити са њом?
Са Кати је било врло слично како сам сарађивала са било ким другим - то је знала мој рад и улазила у студио са спремношћу да постанем део тога. Открио сам да је тако забавно. Да је видим око људи са којима ради, прво ме изненадило колико је потпуно одговорна, и у креативном и у административном смислу. Рекла је: "Мислим да је ово добро", "Мислим да то није добро" и "Овако треба да радимо". Радио сам с њом само мало. Али то је било моје искуство; она је веома расположена и управо је невероватно харизматична. Врло је одговорна за своју каријеру.
Хоћете ли се убудуће поново удружити с њом?
То би било забавно. Ваљда бих. Као што сам већ рекао, мало је људи за које је познато да се осећам као да имају било какав потенцијални однос према мом послу - и она је једна од њих. Па да, радо бих опет радио с њом.
Сликали сте више портрета Кати, али сте чували Цупцаке Кати неколико година пре него што сте је продали. Зашто сте се држали ове слике? Да ли ти је то било најдраже? Да ли то има посебно значење за вас?
Осјећам се као да постоји нешто у начину на који она сједи, са жезлом и круном и њеним врло строгим погледом. Изгледа врло краљично. Све те ствари, заједно са њеним погледом директно у гледаоца, чине ми то врло важном сликом.
Изгледа краљевско.
Регал. То је реч коју сам тражио. Изгледа краљевско. То је то. Већина регал.
