Почетком 1920-их нико у Америци није више имао илегалну трговину алкохолом него Цинциннатијев Георге Ремус. Апотекар и адвокат одбране, пажљив за експлоатацију легалних пушкарница, Ремус је у једном тренутку контролирао 30% алкохолног пића који се упуштао у чаше и чаше Американаца који нису имали користи за забрану. Ремус је био лик већег од живота - приређивао је раскошне забаве, вољели су га новинари који су увек могли да рачунају на њега као добар покус, а причало се да је инспирација за Јаиа Гатсбија Ф. Сцотта Фитзергалда. Али до 1925. пукотине у Ремусовој царству почеле би да ослабе његово задржавање на пијаци јер се нашао у судници са Мабел Валкер Виллебрандт, амбициозним државним адвокатом спреманим да забрани - и њеним најозлоглашенијим кладионичарима - да успоставе врсту правну и политичку каријеру обично ускраћују чак и најталентованије жене. До 1927. године осрамоћени Ремус нашао се на суђењу још једном - за убиство своје друге жене Имогене.
У својој новој историји, Тхе Гхостс оф Еден Парк: Краљ Боотлег, Жене које су га прогониле и Убиство које је шокирало Америку из џез-доба, ауторка часописа Смитхсониан, Карен Абботт, прати Ремусов успон и пад и на путу нас уводи у глумачку улогу ликова Јазз Аге-а који сви желе да остану свој печат не само у 1920-има, већ и на самој будућности америчког бизниса и политике.
Абботт је са Смитхсониан-ом разговарала о својој новој књизи у разговору који је покривао Ремусову славу, Мабелове амбиције и утицај кладионица на америчку књижевност.
Гхостс оф Еден Парк: Кинг Боотлег, Жене које су га прогониле и Убиство које је шокирало Јазз-Аге Америку
Комбинујући дубока историјска истраживања са романтичарским штихом, Гхостс оф Еден Парк незаборавна је, незнанственија прича о предузетном предузетнику и давно заборављеној хероини, о вишковима и апсурдима доба џеза и о бескрајна људска способност да превари.
КупиКако сте дошли до ове приче, са њеним лебдећим ликовима и сталним двоструким договором?
Ова је потекла с телевизије, [ХБО-јева “Боардвалк Емпире.” Била је то сјајна емисија, савршено је заробила зору 1920-их, када су кладионичари само смислили како заобићи законе о забрани, а за Ал Цапоне нико није чуо. А ту је био и заиста чудан, харизматичан, фасцинантан лик Георге Ремус (Гленн Флесхлер) који је био заиста иновативан и помало бизаран и говорио је о себи у трећој особи.
Увек сам се смејао оним сценама у којима је Цапоне, још један лик из стварног живота који приказује емисија, јасно збуњен оним на кога се Ремус односи, а Ремус се односи на себе. Питао сам се да ли је он права особа, и заиста јесте. А његова стварна прича била је толико занимљивија, мрачна и сложенија од онога што је приказало „Боардвалк Емпире“.
Тако да сам прво био продат на његов лик, а онда ми увек треба жена са злобом, па сам слетио на лик у представи званој Естер Рандолпх. Била је окружни тужитељ којег је именовао предсједник Варрен Хардинг и радила је за генералног тужиоца Харриа Даугхертија. А у стварном животу јој се звало Мабел Валкер Виллебрандт. Свидјела ми се врста динамике мачака и миша између ње и Ремуса.
Мабел и Ремус су дефинитивно у средишту приче, а чини се да имају много тога заједничког иако су на супротним странама закона.
Мабел је рођена у Сједињеним Државама, али је била из немачке баштине, а Ремус је био немачки имигрант. Ремус је престао са формалним школовањем са 14 година јер је тек у 14. години отпочела формално школовање. Обојица су мрзели да изгубе; обојица су били изузетно поносни. Обоје су усвојили децу, што сам такође сматрао занимљивим.
А Мабел је била пиће. Није пијан ни на који начин, али неко ко је уживао у повременој чаши вина, уопште није веровао у Забрану или мислио да је то добар закон, и није мислио да је примењив на било који начин, облик или облик. Али добила је мандат да га [спроводи], и наравно искористила је ту прилику мислећи, ево моје шансе да дам изјаву, не само као жена политичарка и да напредујем у том погледу, већ унапредим случај жене политичари деценијама које долазе.
Одједном је најмоћнија жена у Сједињеним Државама и један од најмоћнијих људи у држави.
Како извориш такву причу?
Постојао је пробни транскрипт од 5.500 страница који је некако постао кичма нарације. Било је сјајно јер, наравно, у суђењима имате користи од сведочења сведока. Принуђени су да, према најбољем знању, препричавају дијалог и шта су обукли, шта су мислили, шта раде, шта је друга особа рекла и какви су им утисци. И тако све то омогућава неке заиста кинематографске призоре, управо из детаља који иначе не би били доступни.
Колико је Георге Ремус производ света у коме је живео? На чему се историјска позадина поставља и како она обликује ликове?
Његова прича се заиста није могла догодити ни у једном другом историјском периоду. Било је то прилагођено 1920-има и, наравно, његово бављење професијама могло се догодити само у овом кратком временском периоду. Двадесете су очигледно били занимљив тренутак. Сви су уживали у флапперима и Гатсби-ју и у свим тим блиставим стварима. Али историјски размишљајући о томе, управо смо изашли из Првог светског рата, људи су осећали смртност, схватајући како брз живот може бити, а аура смрти је још увек кружила око Америке. А било је то пре 1930-их [и Велике депресије], тако да су људи били спремни да ризикују и живе живахније и забављају се после све те смрти и уништења.
Људи су у овом временском периоду Ремуса видели као хероја. Толико је људи изгубило посао током забране: конобари, конобари, произвођачи стакла, произвођачи бачви, превозници. Само у Синсинатију запослио је око 3.500 људи, што га је сигурно учинило народним херојем. Чињеница да је било лакше време у погледу организованог криминала, јер нико заиста није мислио да је забрана правичан закон. Они не само да мисле да је то глуп закон, већ су мислили и да је то неправедан закон.
Тачно - неко попут Ремуса се осећа врло другачије од лика као што је Ал Цапоне.
Цапоне је био прљавији момак. Био је у масовним убиствима, био је у систематском насиљу. Био је дрога, проституција. Ремус је своје царство градио интелектом, уместо систематским насиљем, и није пио чак ни своју залиху. Цапоне је био криминалац у смислу гангландских активности, али Ремус је заправо био ерудит и прилично интелектуалац. А мислим да га то такође чини сложенијим и, на неки начин, симпатичнијим карактером.
Како су Ремусови савременици видели његов успех?
Његови ривали су га на неки начин страхопоштовали. Очито је имао велику моћ. Стотине хиљада долара мита које је плаћао изабраним владиним званичницима било је добро познато и био је неко ко је могао да има приступ било ком столу за којим желите да седнете. Забрана је била тако непопуларан закон, људи су Ремус у основи видели као канцеларију која пружа потражњу. Један од његових цитата је: "Свако ко има унце вискија у свом власништву је кладионичар." И непрестано је дозивао све политичаре за које је знао да пију његову залиху у исто време када су се залагали за забрану.
А шта када ствари почну да иду по злу? Колико је његов имиџ обликовао оно што се догодило (без спојлера!) На суђењу за његово убиство?
Био је краљ звука и знао је манипулирати штампом. То је такође стално мучило и Виллебрандта. Стално је позивала на чињеницу да је Ремус направио добру копију. Заиста је само знао манипулирати медијима. И, наравно, ово је рано у медијским ратовима када су се сви борили за најбољу фотографију и најбољи наслов, најстарији дио трачева. Све је то сјајно одиграло у рукама Ремуса.
Али исто тако се морамо вратити на идеју колико је непопуларна Забрана - чак и ако мислите, као што је много људи учинило да је Ремус крив за све за шта га оптужују, траг убиства постајао је мање о Ремусу као једном човеку и више самог референдума о забрани (и кладионичари).
Мабел Валкер Виллибрандт, помоћница државног тужиоца у савезној згради у Чикагу. (Беттманн / сарадник) Је ли на крају дана Мабел имала шансу да заустави плиму пљуска? За шта се још борила?
Врло отворено је говорила да се не бори само с кладионичарима и кријумчарима, и непопуларношћу закона, већ и са својим корумпираним колегама из Министарства правде. Агенти за забрану које је послала на терен зарадит ће знатно више новца узимајући мито од кладионица и они би само прихватили њихове мале плаће. С обзиром да је Ремус у основи дијелио новчанице од хиљаде долара као да су слаткиши, можете замислити искушења.
Али Мабел је била помало опортуниста као Ремус. Она је неко ко се више пута залагала за савезно суђење, о њима нисам ни писала јер је то постало, па би било тако сувишно.
И заиста је била отворена у вези са сексизмом са којим се суочила. Један од мојих најдражих цитата из ње био је у чланку за књижевни магазин Паметни сет, у коме је рекла: „Дечак мора добро да ради посао и развија личност. Девојка мора добро да ради посао и развија личност. ПЛУС - разбити скептицизам према њеним способностима, ходати тијесним конопом секса без губитка суштинског шарма ... и на крају, одржати ведар и нормалан поглед на живот и његова прилагођавања упркос свом хендикепу. "
Гласине су се дуго вртеле да је Ремус инспирација за још једног чувеног кладионичарка - Јаиа Гатсбија, филма Велики Гатсби Ф. Сцотта Фитзергалда. Има ли истине за то?
Постоје све ове немогуће приче које су се [њих двоје] срели када је Фитзгералд био смештен у Лоуисвиллеу. Не мислим нужно да су истините; Фитзгералд је био тамо стациониран пре него што је Ремус стварно почео да се вози. Што не значи да Ремус није путовао у Лоуисвилле и вероватно је могао налетети на њега. Али сличности између Ремуса и Гатсбија су упадљиве. Обе су биле у власништву ланца апотека, а обе су забављале ове раскошне забаве. Обоје су били заљубљени у загонетну жену.
И мислим да су и Гатсби и Ремус имали ту жељу за припадањем свету који их није у потпуности прихватио или у потпуности разумео. Чак и ако се Фитзгералд никада није срео са Ремусом, сви су знали ко је Георге Ремус у време када је Фитзгералд почео да саставља Тхе Греат Гатсби .
Ремус је био већи од животног карактера и користио се клишејем, баш као што је Гатсби био у његовом науму и једнако амблематичан из двадесетих. Тешко је замислити да Ремус постоји у било којој другој деценији, осим у 1920-има, а исто тако и за Гатсбија.
