Ликовна уметност Кеицхел у Линцолну, Небраска, тренутно приказује фасцинантну мистериозну слику Пејзаж са реком и брдима популарно названу Пејзаж Бигфоот . Иако има неке неспретне карактеристике и није укључен ни у једну од постојећих публикација о Грант Вооду, бројни научници сматрају да је то заиста Воод. Али двојица Вудових биографа, Јамес Денис и Ванда Цорн, одбацили су дело, мада је Цорн у недавном писму ублажио свој став према ономе што ја сматрам "можда". Који је пут истина?
Ако је то Грант Воод, важно је откриће, јер су слике у Воод-овом зрелом стилу ретке као Вермеерс: након што је Воод развио овај стил у америчкој готици, он је створио само нешто више од 30 слика.
Овакве одлуке се решавају путем неког научног консензуса. И док се волимо претварати да се наше одлуке заснивају на чврстим доказима, често су наши докази много мање него потпуни. Оно што је у овом случају интересантно је да иако атрибуција дијелом зависи од техничких разлога - материјала и техника који се користе у слици - на крају одлука почива на нечем сложенијем и на неки начин субјективном. Да ли слика одражава ум Грант Воод-а? Чини ли се да је то продукт његове маште?
Дозволите ми да вам укратко представим случај који јесте: Ја сам један од учењака који верује да је Воод створио слику. У ствари, писао сам о раду у каталогу ликовних уметности Вивиан Киецхел из 2011. године.
Слику сам први пут видео током истраживачког путовања у Ајову, за књигу за коју се надам да ћу написати о Гранту Вуду. Тада је слика била у приватној колекцији и изразио сам своје мишљење да је то урадио Воод. Из тог разлога, галерија ме је замолила да напишем слику кад је била продата. Затим сам пажљивије него раније претрчао све аргументе и постао сам све уверенији да је мој осећај према слици тачан.
Дозволите да вас упозорим, мислим да је уметничко дело јединствено: слика коју је Воод напустио на пола пута. То би бар делимично објаснило зашто изгледа тако чудно. (Наравно, коначни одговор на питање аутентичности слике ће имати огроман утицај на вредност дела.)
Шта видимо у делу? Као и неколико слика Грант Воод-а, Пејзаж приказује врсту нежно ваљаног терена карактеристичног за источну Ајову. Постоји река са мостом и пут који води у даљину; посуто по пејзажу су поља кукуруза, ударци кукуруза и црвени силос. У левом предњем плану је „плесово дрво“. Најчуднија карактеристика слике је брдо преко реке на левој страни, које има облик који личи на људско стопало, са осам зелених грмља које изгледају као „ножни прсти“. Управо та бизарна карактеристика чини ме да је слика Гранта Вуда.
Слика је првобитно висила у Вудовом атељеу, према двојици веродостојних сведока: Парк Ринард-у, који је постао Воодов менаџер за односе са јавношћу и др. Титус Еванс, радиолог међународне репутације, који је био Воодов лекар, а такође и сликар аматер. Није јасно када је Воод први пут објесио ову слику у свом атељеу. Ринард, која се повезала са Воодом око 1934-35. Године, када се Воод преселио у Иова Цити, једном је коментарисала "та слика је била увек око ње." Према речима удовице др Еванса, супруг је у више наврата покушао да купи слику, али Воод је одбио, можда зато што је сматрао да је непотпуна. У децембру 1941. године, убрзо након операције рака, Воод је слику дао др Евансу и он је преминуо убрзо, 12. фебруара 1942.
Јамес С. Хорнс из Миннеаполиса, који је сачувао многе слике Грант Воод-а, у писму од 1. октобра 2008 извештава да су материјали на слици у складу са осталим сликама Воод-а. Конкретно: изводи се на прилично тешком платненом платну слично оном које користи; платно је било прекривено бијелом земљом снажно нанесеном широким кистима, сличном оном који се налази на многим његовим сликама; а површина слике садржи неравни премаз пигмента који је делимично протрљан да би оставио глазуру или смеће, као што је то често на сликама Воод. Док Хорн напомиње да сама анализа техничких питања није довољна да пружи „апсолутну потврду“ приписивања Вооду, он закључује да „би материјали и техника подржавали приписивање Вооду и нису уочене карактеристике које нису у складу са његовим радом. . "
Општи распон елемената је онај који се често појављује у Воод-овом опусу. Ријека која се споро креће, њежна брда, поља кукуруза и кукурузни ударци, силос, дрвеће (нека с јесенским лишћем), пут који иде дијагоналом и затим се скреће под правим углом - све су дио Воодове основне граматике изражавања, које је он непрестано преуређивао, попут писца да преправља речи у реченицу. Елементи у првом плану посебно су блиски Воодовој слици Родна кућа Херберта Ховера, изведеној 1931. Занимљиво је да композиција слике следи методом дизајна који је Воод користио у другим приликама. Грубо је подељен на три једнаке хоризонталне траке и пресијечен је дијагоналама које упућују на углове или друге кључне тачке на овој геометријској мрежи. Воод је ову методу дизајна подучавао својим студентима на Универзитету у Ајови, а често се може наћи у његовим пејзажима, посебно у литографији марта 1941. године, где се та метода јасно показује.
Али Пејзажу потпуно недостају фини детаљи које обично налазимо у Вудовим сликама после 1930. године: ако је то дело Грант Вуда, мора да је остало оно које није довршило.
За мене је најснажнији разлог за приписивање радознали смисао за хумор у делу - смисао за хумор који је прилично дечји. Воодове слике испуњене су елементима сличним панкерима, који су понекад потпуно несташни, као у његовим Кћерима револуције, у којима три старије жене подсећају на Бен Франклин, Тхомас Јефферсон и Георге Васхингтон. У пејзажу, најприсутнији и најистакнутији елемент на слици је брдо у облику људског стопала, с грмљем за ножне прсте. На неки начин верујем да је ово референца на неко глупо дрво превијање које је једном изведено, тугу која му је била значајна и чини део његове личне митологије.
1916. године, док је средином 20-их, Воод и његов пријатељ Паул Хансон саградили су две мале куће у Кенвоод Парку, Цедар Рапидс, једну за Хансонове и једну за себе, мајку и сестру. Отприлике у ово време, након што је прочитао о наводном открићу људских костију и кухињи у Хорсетхиеф-овој пећини, североисточно од Кенвоода, превара која је окупила мноштво гледалаца да разгледају пећину, Воод је одлучио да створи сопствени "Суперхоак". Као што је известио његов први биограф Даррелл Гарвоод:
Изрезбарио је стопало дугачак осамнаест центиметара од дрвета и стварао трагове у сљемену које води од Цоок'с Рибњака. Сликом чудовишта и отисцима стопала као доказом, покушао је да убеди новине да се див дизао из језерца и онда се спустио низ греду. Како се испоставило, није успео да намами новине. Али он је користио отиске стопала: бацио их је у бетон и положио као тротоар од предњег и стражњег дела куће коју је требало да заузме; бетонски отисци су распоређени тако да изгледа као да је гигант управо покуцао на улазна врата, а затим пожурио иза угла куће. "(Даррелл Гарвоод, уметник у Ајови, А Лифе оф Грант Воод, ВВ Нортон & Цомпани, Инц, Нев Иорк, 1944, страна 53.)
Исту причу испричао је са малим варијацијама Воодова сестра Нан:
Отприлике две миље био је Цооков рибњак, којег је Грант назвао "Коротов рибњак". Топлих летњих вечери, он и Паул Хансон купили би тамо. Као подвала, Грант је правио калупе и бацао неке џиновске отиске, притискајући их у песак да би направио трагове који воде до језерца. Затим је заронио и пришао глави прекривеној листовима који пропадају и капи. Паул је сликао ово грозно створење. Грант је направио више дивовских отисака у бетону и искористио их степеницама од наше куће до рустикалног моста који је изградио преко сићушног потока у нашем стражњем дворишту. (Нан Воод Грахам (са Јохн Зуг и Јулие Јенсен МцДоналд, Мој брат Грант Воод, Државно историјско друштво из Ајове, 1993, стр. 25-26.)
Моје уверење је да је брдовито обликовано стопало у Пејзажу алузија на овај превара - или, ако желите, његово продужење у нову и помало другачију уметничку изјаву. Другим речима, огромно стопало видљиво на падини брда потиче машту да је „Бигфоот“ у губитку. По мом мишљењу, он је био довољно заокупљен овом темом да дело изврши барем до фазе подмазивања платна; али тада му је понестало енергије или ентузијазма када се суочио са задатком да усаврши завршницу своје креације - можда зато што је замишљеност била превише блага и превише ћудљива да би оправдала потпуно углађену слику. Уместо тога, у свом атељеу је окачио непотпуну слику чекајући да мало додатне инспирације да се слика употпуни - тренутак који никада није наступио.
Тако да верујем да је мистериозна слика Гранта Вуда делимично због њеног поријекла, дијелом због тога што су његови материјали у складу са Грант Воодом, а дијелом и зато што се његова композиција повезује са оним њему познатим дјелима. Али најпривлачнији фактор је тај што се дело чудног хумора уклапа у оно што знамо о личности Грант Воод-а - а не у односу на било који други уметник.
Једног дана можда ће постојати научни консензус. Али од данас порота је ван. Да ли сам тачан да је Грант Воод направио ову слику? Да ли су вас убедили?
