Гуиллермо дел Торо је највеће благо у одрастању био стари викторијански комад намештаја. Била је то и полица за књиге и радни сто, а чинило му се као да се материјализира управо из готичке романтике. Оно што је посебно важно, припало му је кључ како би могао да закључа своју колекцију књига и играчака, писаће оруђе и цртање књига у својим ладицама.
Дел Торо је за својим столом, између легла чудовишта, планирао сложене пролазе где је замислио да се његова породица може сакрити од пљачкаша. Сањао је чак и собу за кишу, у којој би могао да пише непрекидном пљуску. Писао је са својим предметима поред себе - једног од најранијих, плишаних вукодлака које је сам сашио. Колико се дел Торо сећа, он је прикупљао чудности из области научне фантастике, хорора и фантазије. Његова страст према странцима би на крају искрварила на страници и екрану, позната филмским глумцима који су искусили хладноћу гледања како бледо човек убацује очне јабучице у дланове руке у Пановом лавиринту или гомилу чудовишта лицем окренут у франшизу Хеллбои- а.
Данас постоји његова кишна соба, као и његови тајни пролази, и наравно, његова све већа колекција чудовишта у дел Торовим двема приватним кућама у Јужној Калифорнији, под називом Блеак Хоусе И и ИИ.
Дел Торо је годинама пријатељима обилазио своје куће. Изађите иза француског плаката Мад Макса да бисте отишли у собу са тематиком викторијанског типа, напуњену аутоматима. Изаберите праву полицу за књиге и она води до библиотеке књига бајки и митологије. Киша у стварном животу је место где дел Торо пише већину својих сценарија. (Да би створио ефекат пљуска 24/7 у соби, ставио је акрилну смолу на прозоре да би се они изгледали замрзнути и покренуо позоришну пројекцију кише. Само неколико минута у соби, каже он, и калифорнијско сунце постаје док је далека успомена.) Док дел Торо користи своје домове за истраживање и писање, он такође ужива седећи уз манекенку хорор звезде Линде Блаир у природној величини да гледа телевизију или чита поред седеће реплике Едгара Аллана Поеа.
Али сада, редитељ је одлучио да подели неке од својих омиљених предмета са јавношћу у ЛАЦМА-ином Гуиллермо дел Торо: Код куће са чудовиштима, гледано до 27. новембра. У својој првој музејској ретроспективи дел Торо приказује више од 500 предмета из свог колекција. Такође је постављена верзија дел Торове Кише за кишу да би се приказала, а како би се додатно подесило расположење, емисију је звучно снимио академски композитор Густаво Сантаолалла.
Дел Торо се помоћу ове менагерије чудовишта нада да ће се надати спајању високе уметности са поп артом - 60 предмета из сопствене колекције ЛАЦМА биће помешано по целој кући код чудовишта - као и делити своју страст за животом око слика и ликова. Он разговара са Смитхсониан.цом о емисији и његовој непрестаној фасцинацији створењима која ноћас пропадају.
(Јосхуа Вхите / ЈВПицтурес.цом) Прочитао сам да сте чували све што сте икада сакупили. Да ли се сећате првог предмета који је ушао у вашу колекцију?
Занимљива је чињеница да се никада нисам видио као колекционар. Те ствари су постале благо, али не и материјалне врсте. Они су постали духовна реликвија; за мене имају исту вредност као реликвија. Још као дете нисам желео број један од стрипова; Није ме било брига да ли је то рекламни увез или оригинал оригинал на тему стрипа; Нисам желео моје играчке у кутијама. Само сам хтео да живим са тим ликовима и да поделим свој живот прилично промискуитетно са тим ликовима.
У време кад сам научио да говорим, научио сам цртати и научио писати, већ сам био заљубљен у чудовишта. Почео сам са илустрацијом чудовишних фантазија, јер када сам се родио 64. године, на ТВ-у су била два или три програма који су били фантастични. "Зона сумрака", "Корак даље" - сви су били у етеру и "Алфред Хичкок поклони" . Заиста су ме узели ови програми. Чудовишта у фантастичним; врста злослутне атмосфере на црно-белој телевизији код куће. Та суштина људског бића и даље је са мном.
Још увијек не скупљам за вриједност за ријеткост или за било који појам који се доживљава осим љубави коју имам према објекту. То може бити брончана статуа од 70 000 долара или винил играчка од 2 долара. Ако ме привуку и видим лепоту у њима, купићу их. То је једино моје стање колекционара - да ли могу да живим са овим предметом или овом сликом? Или ће мој живот бити мало бољи ако га имам? Све их скупим у том случају.
Звучите тако привржено тим предметима. Да ли ће бити тешко бити без њих док су они изложени?
Првобитно је ова изложба тражена у Паризу, у Њујорку, Барселони, Мексику, бла, бла, бла. Пакирали смо се неки дан - спакирали смо колекцију и замолила сам ЛАЦМА да ми јасно стави до знања да нећемо путовати више од три музеја на која смо пристали јер је то било збогом због члана породице. Стварно сам се осећао врло, веома, врло чудно.
(Јосхуа Вхите / ЈВПицтурес.цом) Шта радите да пронађете ове артефакте? Аукције? Онлине?
Ја ретко идем на аукције јер у принципу нисам љубитељ аукција. Мислим да их покреће колекционарска вредност. Вођени су врло вредним вредностима и бројевима. Већину времена знам људе који их имају и разговарао сам с њима и рекао им да ли сте икада у уској тачки, ја сам ваш момак. Тако сам постао нека врста банкомата пуно чудних људи.
Када сте схватили да ће вам требати једна кућа, а камоли две за све имање које сте стекли?
Првобитно је то била у врло спакованој, врло тесној другој причи у мом дому у Мексику. Тада сам саградио другу собу. Затим смо се преселили у Тексас и ја сам заузео цео други спрат куће. Затим смо се преселили у Калифорнију, а ја сам га спаковао у четири собе у кући. А онда сам, коначно, осетио да је време да се макнем од породице, па нисам морао наметати своја чудовишта или наметати своја чудовишта остатку породице. Тако смо се проширили на једну кућу и сада постоје две куће.
Они су организовани око истраживачких библиотека. Дакле, имам 13 библиотека у две куће. Имам библиотеку хорор-фантазија; историјска библиотека; натприродна и окултна библиотека; Имам библиотеку литературе; онда су ту дечије приче, митови, Вицториана, злочин. Свака од тих библиотека има читаоницу, истраживачко подручје, па уместо да нешто грицкам, идем у библиотеку. Имам колица са библиотекама која иду између две куће, и ја идем за свој писаћи сто и радим.
(Јосхуа Вхите / ЈВПицтурес.цом) Шта вас је навело да се коначно одлучите делити своје благо са јавношћу?
Увек сам имао обилазак две куће. Често радим једну или две турнеје сваке недеље када сам у ЛА-у. Те туре се обично раде за пријатеље. Изненада сам једног дана био на турнеји код неких људи на ЛАЦМА. Позвали су ме да погледам изложбу Станлеи Кубрицк. Када смо ишли на изложбу Станлеи Кубрицк, поменуто је: „Па, могли бисмо изложити неке ваше реквизите и неке ваше омиљене слике“.
Разлог због којег ми се допала идеја је тај што смо је помешали са колекцијом музеја. Тако да бисмо могли имати Енсор-ову слику поред Моебиус-ове акрилне слике. Могли бисмо да помешамо високо и ниско, тако да кажемо или поп и свети. Јер у основи, то је изложба о страсти живљења окружена сликама и ликовима.
Причали сте о томе како је сва уметност политичка, али и духовна. Како се то уклапа у ту идеју?
Мислим да је сваки чин политички, шта год да радимо. Нема ничег политичког него задовољство. Кад само кажете, погледајте ово је ко сам, а можда ће вам се свидети, можда вам и није. Можда мислите да нисам у праву, али могу уживати подједнако у највишем спектру санкционисане уметности или у више спољних облика ње. Не морам то да квалификујем; можеш. То је само по себи политичко.
Мислим да је Пицассо рекао: "Добар укус је непријатељ уметности." [ Ед .: Стварни цитат, према Гоодреадс-у, гласи: "Укус је непријатељ креативности." ] Слажем се, али оно што мислим да је важно јесте да морате бити у стању артикулирати свој укус. Необучен, неразуман, неорганизован лош укус - или добар укус - заиста је увредљив за мене.
Немогуће је да неко седне и каже ми да постоје само сјајни Реноари или само сјајни Модиглианис. То није истина. Постоје добри Реноари и добри Модиглианис, а ту су и ужасни Модиглианис и грозни Реноирс. Немогуће је да кажем да знаш, Берние Вригхтсон је мајстор, период. Не, морате створити распон за ту дискусију. Мислим да стварањем тог распона артикулирате свој поглед на уметност, и самим тим артикулишете свој поглед на свет, јер оно што волимо дефинише ко смо.
Гуиллермо дел Торо, страница из свеске 2, свезана кожа, мастило на папиру, 8 к 10 к1 1/2 ин., Збирка Гуиллермо дел Торо. (Фотографија љубазношћу Инсигхт Едитионс / Гуиллермо дел Торо) Шта се надате да артикулирате кроз свој поглед на свет у колекцији?
Пре свега, моја љубав према чудовиштима је апсолутно, како ја кажем, разоружавајуће стварна. То је духовни позив за мене. То је звање. Дакле, рад који овде радим је еванђеоски. Похваљујем еванђеље монструозности јер су чудовишта одувек била невероватно важна компонента уметности. Одувек сте имали људе који су стварали витраже; увек имаш људе који баје горгојлове.
То је својствени део нашег приповедања приповедачког и уметничког напора и духовних средстава и мислим да је то кључ који покушавам да артикулишем - не само овом изложбом већ и у мојим филмовима. Могу узети овај заиста једноставан жанр, и могу покушати да га третирам визуелно као да радим Мацбетх или Хенри ИВ. Покушавам да визуелно раскош понекад посматрам врло гледане субјекте.
Чуо сам да у кући Блеак има соба у којој цео дан пада киша. Како сте дошли на ту идеју?
Када сам био клинац, пуно пута бих спавао на једном душеку поред кревета моје баке на поду. Држао бих је за руку и говорио бих себи да спавам говорећи јој где можемо да ставимо тајни пролаз у кућу. Нацртао бих мале мапе где сам рекао, ако бисте ми дозволили да створим лажни зид овде, могли бисмо се сакрити од провалника и то је сигурносна соба.
Такође сам планирао да направим собу за кишу, јер је веома надахњујуће (писати у.) У Калифорнији, киша је веома драгоцена роба. Инспирисао ме први пут када сам био клинац у Диснеиланду када сам био дете. Напољу је било сунчано, а изненада је изнутра почело да пада киша. За мене у доби од 3 или 4 године било је то најневероватније искуство.
Заправо сам показао своју кишну собу Имагинеерс у Диснеиланду. Посјетили су Блеак Хоусе и рекли су да је ваше рјешење прилично добро. Тада су ми рекли да је решење за Тики собу нешто што никада нисам замислио. Али моје решење је било што сам дизајнирао и саставио и осликао сам прозор лажним прозором позоришним пројекцијама кише и неком акрилном смолом коју сам бацио на прозоре да бих изгледао као да су их замрзнуле кишне капи и ставио сам сурроунд звук у собу са олуја, тако да је ефекат врло леп и управо ту пишем већину својих скрипти. Сматрам да је то невјероватно умирујуће. Након три или четири минута, заборављам да је пројекција.
Говорећи о Диснеиу, чуо сам да још радите на свом сценарију Хаунтед Мансион .
Ми смо.
Постоје ли предмети на екрану надахнути или вас инспиришу за то?
Заправо постоји кључни комад из Хаунтед Мансион-а. Постоји оригинална слика Марца Дависа која је била један од два кључна Имагинера. Направио је слику Медузе која се појављује у галерији портрета у Диснеиевом дворцу с уклетима.
Постоје ли неки конкретни предмети за које сматрате да ће вам највише недостајати који ће бити изложени овој изложби?
Сви они. Постоје бројке животне величине компаније ХП Ловецрафт, Едгар Аллан Пое. Они живе са мном. Линда Блаир са мном гледа телевизију. Тако да ћу ми недостајати јер се кућа осећала стварно, стварно празном кад су је спакирали. Првобитно сам пристао на обилазак изложбе, а опет, када су га спакирали, рекао сам: 'Не, не могу. Не могу. Једноставно не могу. "
Постоје ли артефакти у кући Блеак који вас плаше?
Не ништа. У Кући Блеак ме ништа не плаши.
