Када идете у музеј на изложбу, оно што видите је коначни производ: слика, фотографија, инсталација. Али сада на Сацклер-у можете видети процес који стоји иза производа у новој изложби „Девет смрти, два рођења: Пројекат Пхоеник Ксу Бинга.“ Изложба истражује двогодишње напоре за довршавање „Пхоеник Пројецт“ савременог кинеског уметника Ксу Бинг-а и нуди поглед на начине како стварање, тако и уништење могу бити део уметничког процеса.
Сада на преглед у Музеју савремене уметности Масачусетса, крајњи производ, две дивовске скулптуре феникса, првобитно је пуштен у рад 2008. године и намењен је згради у срцу централног пословног округа Пекинга. Али након кашњења за Олимпијаду, глобалне финансијске кризе и питања финансирања, инсталација је нашла различите спонзоре и нови дом. Са 12 тона и дужине скоро 100 стопа, скулптурама треба много простора. Масс МоЦА имао је собу и жељу да је прикаже, а Сацклер је одлучио да понуди експонату за пратиоце који је радио са Ксу 2001. године за његов схов „Игра речи“, када је такође набавио иконичну скулптуру „Мајмуни хватајући се за месец“.
Златни и бисерни украс за косу показује дугу традицију мотива феникса у кинеској култури. (Кина, династија Кинг, из љубазности Сацклер-а) Феникси се позивају на традиционални кинески мотив, али начињени од материјала градилишта, попримају ново и модерно значење у саги о економском развоју Кине. "Моја два феникса су прилично различита", каже Ксу. Док традиционални кинески лакови, слике, па чак и украси за косу (од којих су неки на оглед у оквиру изложбе) цртају митску птицу као симбол богатства, племенитости и мира, Ксуова индустријска инсталација у напетости је с тим својствима.
Кад је Ксу отишао на место где су првобитно биле његове скулптуре и видео изградњу нове зграде у Пекингу, каже да је дошао у контакт са условима тамошњих радника. Пред собом је угледао лице кинеског развоја - његове узвишене архитектонске пословне зграде - и руке - раднике који као да нису пожели користи од процвата земље. „Контраст је био инспирација“, каже он.
Због обима свог пројекта морао се ослонити на исти рад. При дизајнирању и модификацији свог рада ослањао се на њихово знање и стручност. Такође је разговарао са инжењерима и архитектима да помогну у дизајнирању огромних птица.
Припремни цртеж теста Ксу Бинг-овог пројекта Пхоеник. (Ксу Бинг, љубазношћу Сацклер-а) 
Припремни цртеж пројекта Ксу Бинг-а Пхоеник. (Ксу Бинг, љубазношћу Сацклер-а) Али, пред олимпијске игре, њему је, заједно са свима осталим који се баве грађевином, наређено да престану. Влада је желела да обезбеди нетакнут квалитет ваздуха за међународне игре како не би изазвала било какве критике. Иронија није изгубљена на Ксу, који је у изложбу у Сацклер укључио званичне обавештења владе. Након финансијске кризе, тада је морао да нађе алтернативно финансирање и завршио се окренувши тајванском бизнисмену Барриу Ламу, оснивачу Куанта Цомпутер-а.
Цитирајући много успона и падова уметничког процеса, кустосица Царол Хух каже: „Оно што смо овде покушали први пут заиста је показати процес.“ Скице, модели глине, прикази компјутерски генерирани као и посебан Изложба садржи документарни филм о радовима. Наслов, девет смртних случајева и два рођења, односи се на бројне изазове са којима се суочио и двоје деце која су му током процеса рођена, симбол феникског квалитета уметничког стварања.
Гледано у Масс МоЦА до новембра, феникси ће се упутити поред катедрале Светог Јована Божанског у Њујорку.
„Девет смрти, две рођења: Пројекат Феникса Ксу Бинга“ приказан је до 1. септембра 2013.
