Пре него што је Наталие Портман усмјерила свој пут у номинацију за најбољу глумицу за њен наступ у Црном лабуну, једном је постојао пар залогаја за вечеру. Они су сами по себи били потпуно неупадљиви; међутим, имали су феноменално добро богатство да буду положени на сто Цхарлиеја Цхаплина у филму „ Тхе Голд Русх“ из 1925. године. Кад их је тихи кловн вилицама натрпао, колутови су се бацили у балет са столом и створили један од неизбрисивих комичних тренутака биоскопа.
Храна је саставни део Цхаплинових филмова, посебно оних у којима је изрекао обличје безобразног, а опет њеног "малог Трампа". У својим раним филмовима Цхаплин је користио гајеве хране "пита у лице", али како је каријера напредовала, храна је попримала више нијансиране улоге. Било је то средство за осветљавање елемената Малог Трамповог карактера, наиме за његово саосећање са колегама из групе.
Храна би такође могла имати сатирични залогај. За Голд Русх, Цхаплин је био инспирисан винтаге фотографијама истраживача који су се успињали преко Цхилкоот пријелаза током аљашке златне журбе и причама о трагедији Доннер Парти. Истина за изворни материјал, глад је понављајућа тема, осим што се овде игра за смех. Снежни снег и насукан у кабини усред ничега и без хране у пролазу, Трамп припрема вечеру за Дан захвалности с оним што има при руци - или ногама, овисно о случају. Укључивши гурмански кувар, он скуха једну од својих чизама и послужи је као главно јело. Стварајући најбоље из најтежих околности, он врти чизме као да су шпагети, док вечера на филету ђона не-водене сорте. "У овоме је Цхаплин био управо на трагу", пише Катхрин Таилор Морсе у "Натуре оф Голд: Еколошка историја Клондике Голд Русх-а" . "Рудари су заувек били гладни и стално су писали о храни, жудећи је, купујући је, кухајући је и једући. Како је Цхарлие Цхаплин претпоставио да је у свом филму портретирао Дан захвалности и новогодишње оброке, храна је постала нарочито интензивна тема у празницима За ове специјалне оброке, рудари су уложили додатне напоре да поново створе традиционалне, свечане меније са свим оним што су имали при руци. "
Други примеран пример Цхаплинове употребе хране као друштвеног коментара је његов филм из 1936. године , који критикује капитализам, са посебним освртом на дехуманизујуће ефекте индустријализације. У једном призору, Мали Трамп, привремено запослен као фабрички радник, користи се као људски испитни субјект за аутоматску машину за храњење, модерно чудо дизајнирано за прехрану запослених на њиховим радним станицама и елиминисање потребе за паузом за ручак. Док се демонстрације несметано покрећу, машина ускоро не ради. Трамп, везан на месту и не може да побегне, мучи се храном. Показује да постоје неке ствари које аутоматизација не може сасвим да реши.
Листа би могла потрајати на страницама, али поштедићу вас једноставним препоруком да изнајмите неколико његових филмова за уживање у шољи кокица. (Поред два горе споменута филма, ставите Цити Лигхтс на своју листу и држите кутију Клеенек-а при руци.) А уз Осцар-ову ноћ на хоризонту, требало би да погледате и Цхаплин-ов говор о прихватању из 1972. године. Осумњичен за неамеричке активности током МцЦартхи-овог комунистичког лова на вештице, Цхаплин је 1952. протјеран из Сједињених Држава и вратио се у земљу која га је учинила међународном иконом за примање ове почасне награде. Кратко је држао ствари - за разлику од многих претераних добитника Осцара - са искреном захвалношћу и помалом штребером са бамбусовом трском и шеширом за куглање.
