У девојачким сликама Едварда Мунцха на помолу, три жене се наслањају на ограду, водену ка воденом тијелу у коме се огледају куће. Кугла боје брескве се појављује на небу, али, необично, не баца воду у воду. Је ли то Месец? Сунце? Да ли је то замишљено? Је ли то битно?
Сличан садржај
- Плагијат скандал провјерава свијет укрштених загонетки
- Како слике залазака сунца бесмртно утичу на прошле вулканске ерупције
- Ансел Адамс у боји
Доналду Олсону, астрофизичару са Тексашког универзитета, одговор на последње питање је потврдно да. Олсон решава загонетке у литератури, историји и уметности користећи алатке астрономије: графиконе, алманахе, мукотрпне прорачуне и рачунарске програме који пресликавају древно небо. Он је можда водећи практичар онога што назива "форензичком астрономијом". Али рачунари и математика могу га одвести само тако далеко.
За девојке на помолу, Олсон и његов истраживачки партнер, тексашки физичар државе Русселл Доесцхер, отпутовали су у Асгардстранд, Норвешка, градић место где је Мунцх сликао слику у лето 1901. Мапирајући област и проучавајући старе разгледнице, пар је одредио тачну локацију првобитног пристана (који је срушен), висине кућа и место на коме је Мунцх вероватно стајао. Затим су повукли стазе Сунца и Месеца преко неба у време када је Мунч био тамо.
Закључили су да се залазеће Сунце тада није појавило на том делу неба, али Месец јесте. Што се тиче рефлексије која недостаје, то није био уметнички избор, као што су предложили неки историчари уметности, већ ствар оптике: из уметникове перспективе, низ кућа га је блокирао.
Реакције на налазе су различите. "Олсон истиче тачке које су историчари уметности успели пропустити, попут тога како је Мунцх био веома пажљив посматрач природног света", каже историчар уметности Реинхолд Хеллер, аутор биографије Мунцх: Хис Лифе анд Ворк из 1984. године. Али Суе Придеаук, ауторка филма Едвард Мунцх из 2005. године : Иза крика, нуди само каустичне похвале. "Мислим да је апсолутно сјајно што два таква научена научника, као што су Дон Олсон и Русселл Доесцхер, своју значајну снагу мозга дешифрују у Мунцху, а не на начин зависника од укрштања. Фотографска верност никада није била Мунцхов циљ." Придеаук додаје да је Мунцх био заинтересован да ухвати осећај тренутка и да су му објективни детаљи мало утицали. Као што је и сам једном написао, „реализам се бави само спољним љуштима природе .... Треба открити и друге ствари, чак и шире путеве“.
"Не можете уништити мистику слике техничком анализом", каже Олсон. "И даље има исти емоционални утицај. Ми само одвајамо стварно од нестварног."
Олсон (61) је започео научну каријеру истражујући Еинстеинову теорију опште релативности. Радио је на компјутерским симулацијама зрачења у близини црних рупа и дистрибуцији галаксија. Другим речима, дане је провео у лабораторији, истражујући теме које мало људи ван лабораторије разуме. Затим, једне вечери пре две деценије, он и његова супруга Марилинн, професор енглеског језика такође из државе Текас, присуствовали су забави на факултету на којој је један од Марилинниних колега споменуо да имају потешкоће са неким одељцима из Цхауцерове Цантербури Талес - били су напуњени астрономским референцама . Цхауцер није био пуки звјездац - написао је читав трактат о астролабији, инструменту за израчунавање положаја звијезда и планета - и одјељке "Франклинове приче" баве се техничким језиком са предвиђањем чудне плиме мамута. Олсон је пристао да помогне у дешифрирању одломака. "Тачно се сећам где сам стајао у соби јер ми је тај тренутак променио живот, " каже да је прихватио тај изазов.
Анализирајући компјутерске симулације положаја Месеца и Сунца, Олсон је претпоставио да је феномен који је описао Цхауцер - "И магијом коју је трајао недељу дана или више / Чинило се да је камење нестало; очистио је обалу" - настао 1340. Те године, када су Сунце и Месец били на најближим тачкама Земље, они су се постројили у помрачење Сунца; њихова комбинована гравитација изазвала је изузетно високу плиму поред обале Бретање.
"Већина људи види либералну уметност с једне стране и науку на другој, али ја морам да срушим те баријере", каже Олсон, иако признаје да сада релативитет даје релативно кратко. "Волио бих знати шта се догодило прије Великог праска, " каже, "али мислим да нисам довољно паметан да то схватим." Додаје да преферира "проблеме који су изазовни али рјешиви".
Убрзо након што се Олсон побринуо за Цхауцера, Јамес Похл, професор историје у држави Текас и бивши маринац, наишао је на њега са другачијим проблемом. Похл је проучавао напад савезника на пацифичко острво Тарава у новембру 1943. године, у којем су америчке морнаричке летелице неочекивано биле приземљене на кораљном гребену око 600 метара од обале. Маринци су морали да се искрцају и испливају на плажу док су били изложени јакој непријатељској ватри. Више од 1.000 је убијено. Похл је желио да Олсон објасни шта је пошло по злу.
Олсон је схватио да се напад маринаца догодио један од два дана те године када је Месец био најудаљенији од Земље, а такође у својој четвртини, стварајући необично малу плиму. "Када ме људи питају ко је крив, могу са поуздањем да им кажем да одговор није нико", каже Олсон.
Ратни дописник Другог светског рата Роберт Схеррод, који је био у битци, представио је Олсон-ове закључке на поновном окупљању преживелих од Тарава-е и рекао Олсон-у да су маринци били задовољни да постоји научно објашњење. А војни историчар је налазе укључио у свој приказ битке.
Док је истраживао Тараву, Олсон је наишао на још једну мисију слетања у амфибији. У извештају Јулија Цезара о његовој инвазији на Британију 55. године пре нове ере, генерал је написао да је, видевши непријатеља на високим литицама (од Довера), наредио својој флоти да се одбаци на обалу неколико миља. Али о тачној локацији где се спустио историчари су вековима расправљали: изгледа да историјски описи одговарају месту североистоку, али струје тог дана бродовима би однијеле југозапад.
Откако је наишао на загонетку пре 20 година, Олсон је прикупљао информације о њој, укључујући из прве руке испричао битку римског војника. 2007. године, Олсон је чак упловио у то место како би тестирао услове. Тада је схватио да је Цезар морао да смешта на североистоку, у близини града Деала, како историјски описи налажу. Датум наведен у Цезаровој историји - или у преписаним копијама које су остале - морао је да буде погрешан, а слетање је морало да се деси 22. или 23. августа, а не 26., како Цезар то има.
Олсон је објавио своја открића царског реза - једну од последњих од око 50 загонетки које је решио - у броју часописа Ски & Телесцопе за август 2008. године, чији читаоци (професионални и аматерски астрономи), како очекује, провере његове прорачуне. (За сада није пронађен грешком.)
Олсон је такође истраживао потапање УСС Индианаполиса на крају Другог светског рата. Два торпеда с јапанске подморнице погодила су тешки крсташ око поноћи 30. јула 1945. Усљед експлозије погинуло је 300 морнара, а брод је потонуо у Филипинском мору, бацивши 900 људи у воде напуштене морским псима. Само 317 преживело је да би се спасило четири дана касније. Морнарица је капетана брода Цхарлеса Б. МцВаија оптужила за немар због пропуста у непријатељској ватри. Ухапшен је пред судом и демонтиран, упркос протестима људи под његовом командом да је следио стандардне процедуре и сведочење јапанског потповједника да МцВаи није могао да избегне напад. МцВаи је извршио самоубиство 1968. године. Ослобођен је 2000. резолуцијом Конгреса која је прогласила да "амерички народ сада треба да препозна недостатак капетана МцВаиа за трагични губитак УСС Индианаполиса и животе људи који су умрли."
Случај је изазвао Олсоново интересовање. Након што је прочитао извештаје преживелих, истражио временске услове и анализирао астрономске податке у време напада, Олсон је закључио да се подморница попела управо у тренутку када је Индијанаполис био на блиставој стази рефлексије Месеца, омогућивши Јапанцима да је виде као силуете са десетак миљама далеко, али затамњујући подморницу из погледа Американаца. А након што је примећен, "брод је осуђен на пропаст", каже он.
Поред загонетки из историје, књижевности и уметности, Олсон такође воли фотографске загонетке, попут оне коју је постављао студентима на курсу Астрономија у историји уметности и књижевности који је предавао у држави Текас: Када је Ансел Адамс снимио свој славни национални парк Иосемите имаге Месец и пол куполе ? Иако је Адамс водио пажљиве техничке записе - примећујући брзину затварача, ф-стоп, леће и филм - ретко је излазио из својих негатива, на фрустрацију историчара уметности. У случају Месеца и пол Куполе, Адамс је приметио само да је узео 1960. године.
После теренског прегледа како би видели Иосемитеове литице и користећи трагове са фотографије - количина снега на земљи, фаза Месеца и дубина сенки на гранитној куполи - Олсон и његови студенти закључили су да је фотографија снимљена 28. децембра 1960. у 16:14, а пошто су такође одредили да ће Месец и Сунце бити на готово идентичним местима у 13:05 13. децембра 1994., десетине Адамових обожавалаца, па чак и пар фотографових рођака, укључујући његову снаху и унука, тог дана отишли су у парк како би снимили своје верзије иконичне фотографије.
Олсон и друга група ученика снимили су Адамов јесенски месец, панораму долине Иосемите која је у разним књигама дата или 1944. или 1948. Низ фотографија из долине, које је парковски ренџер снимио 2004. године, помогао им је да утврде где је Адамс вероватно је сликао, док су временски снимци и угао Месеца помогли да се сузи дан. Сенке на колорној фотографији призора које је Адамс снимио две и по минуте пре него што је црно-бело излагање (на основу положаја Месеца) давало трагове локацији Сунца и времену снимања. Олсон је утврдио да је снимљен 15. септембра 1948 у 19:03.
Тада је био у стању да предвиди када ће светлосни и сезонски услови бити готово идентични, а он и стотине Адамових навијача одјурили су на место у договорено време. 15. септембра 2005. у 18:52, Олсон-ов колега Доесцхер снимио је фотографију која изгледа језиво сличном Адамовом ремек-дјелу. "У оваквом пројекту, путовање је сопствена награда, " каже Олсон. "Нисмо само морали да корачамо Адамовим стопама, морали смо да схватимо и околности под којима је фотографисао. И истина је, мислим да је био спреман. Мислим да је знао да тај тренутак у природи долази."
Звездано небо у уметничком делу често привлачи Олсоново око - на крају је ипак астроном - и покреће га размишљајући о томе како може да идентификује звезде и тек кад их ухвате. „Он доноси моћ звезда да утиче на наше разумевање“, каже историчар уметности Паул Туцкер са Универзитета у Масачусетсу из Бостона. Туцкер подучава Олсон-ов рад у својој класи јер "прецизирање временског периода или одређеног тренутка може имати стварног утицаја на значење слике".
Олсон се бавио трима сликама ван Гогха, укључујући Белу кућу ноћу, једну од више од 70 које је Ван Гогх створио у Ауверс-сур-Оисеу у недељама пре него што је извршио самоубиство, 29. јула 1890. (Није објавио ниједну открића о Ван Гогховој Звезданој ноћи, рекавши да није „једноставно“ идентификовати звезде на слици.) Када су Олсон и неколико његових ученика отпутовали у град, око 20 миља изван Париза, открили су да је кућа у већини водича идентификована као онај на слици није имао прави број прозора и суочио се у погрешном правцу. Једном када су пронашли праву кућу - након што су прошетали сваком улицом у граду - било је релативно лако закључити из небеских калкулација и временских извештаја да је звезда на слици Беле куће заправо планета Венера, јер се појавила изнад куће близу заласка сунца 16. јуна, 1890.
Олсон је дубоко улетио у Мунцхово најпознатије дело, Тхе Сцреам, 1995. године. У време када га је Мунцх сликао, 1893. године, уметник је себи написао белешку - коју је Олсон прочитао уз помоћ норвешких речника - о шетњи коју је извео у заласку сунца година раније, на коме је "пламени мач крви сломљен отворио свод неба - атмосфера се претворила у крв - сјајним језицима ватре ... и заиста сам чуо велики врисак."
У Ослу је Олсон лоцирао пут приказан на слици за слику. Појединости на њему - литица, пут са оградом и острвом у фјорду - указали су Олсону да је Мунцх морао бити окренут југозападу када га је нацртао. Олсон је закључио да крвно-црвено небо слике није метафора, већ изванредни утицаји ерупције планине Кракатоа из 1883. године у Индонезији, која је послала толико гаса и пепела у атмосферу да је небо било месецима тамно или обојено широм света.
Неки стручњаци компаније Мунцх оспорили су Олсонову интерпретацију. Биограф Придеаук истиче да је Мунцх изразио презир према реализму у слици и "изјавио је да му је сврха била да ослика визију душе". Даље, „тешко бисте назвали лик [у Вришту ] реалистом, па зашто небо?“ И историчар уметности Јеффери Хове са колеџа у Бостону напомиње да Мунцх није сликао Тхе Сцреам тек десет година након што је Кракатоа еруптирао. Хове признаје да се Мунцх "можда сећао сцене и сликао је касније", како уметничка белешка налаже, али Хове остаје непобедан.
Олсон инсистира на томе да његов налаз не умањује Мунцхово стварање. "Колико је људи у Европи видело кракатански сумрак?" он каже. "Било би то на стотине хиљада, чак и милионе. А колико је људи створило слику о којој људи причају више од стотину година касније? Једна. Мислимо да [наш рад] не смањује Мунцхову величину, већ је појачава."
Олсон сада ради на анализи неба у три друге Мунцхове слике. Након тога, утисак Цлауда Монета, излазак Сунца . 1970-их Јохн Ревалд, научник импресиониста, питао је да ли је излазак слике на сликама у ствари можда залазак сунца. Туцкер је покушао да се позабави проблемом 1984. године, консултујући карте периода и фотографије Ле Хавре-а, где је Монет насликао комад, и закључио да је уметник заиста снимио излазак сунца. Али, рекао је, "био бих више него срећан да се исправе, и ако [Олсон] буде у стању да донесе научна [и] астрономска питања, још боље."
Без обзира на његова открића, Олсон-ови кораци у уметност и књижевност вероватно ће стално покретати расправу о изворима велике уметности. Његов рад можда неће променити начин на који видимо Мунцха, Адама или Цхауцера, али нам бар мало говори о њиховим тродимензионалним световима. И одатле видимо где почиње прави гениј.
Јеннифер Драпкин је виша уредница часописа Ментал Флосс . Сарах Зелински је помоћница уредника Смитхсониан- а.
Неки експерти за уметност кажу да Олсон пружа нове увиде у креативност (пронашао је место у Норвешкој које је приказано у Девојкама на пристаништу Едварда Мунцха). (Доналд Олсон; ⓒ 2009 Музеј музеја / Група Мунцх-Еллингсен / Друштво за права уметника (АРС), Њујорк / Арт Ресоурце, НИ) 
Критичари кажу да је превише дослован, али Олсон се не стиди примене науке у уметности. Каже да живо небо у Мунцховом Вриску није било замишљено; ерупција Кракатаа поцрвењела је заласке сунца широм света. (Ⓒ 2009 Музеј музеја / Група Мунцх-Еллингсен / Друштво за права уметника (АРС), Њујорк, Колекција Грангер, НИ) 
Помоћу сенки и Месеца, Олсон је одредио тренутак када је Ансел Адамс фотографисао јесењи Месец (горе). Када су се 57 година касније поновили услови, Олсон је био спреман (одоздо). (Ансел Адамс Публисхинг Ригхтс Труст / Цорбис, Русселл Доесцхер) 
Сунуп? Или доле? Олсон је сакупљао винтаге разгледнице Ле Хавре-а за проучавање Монетовог утиска, Сунрисе . (Мусее Мармоттан-Цлауде Монет, Париз / Арт Ресоурце, НИ) 
Доналд Олсон је астрофизичар са Универзитета у Тексасу и можда је водећи практичар онога што назива "форензичком астрономијом". (Даррен Царролл) 
Амерички Индианаполис (преживели у Палауу) торпедан је на крају Другог светског рата након што је обрисан силуетом на месечини, према Олсону. (Америчка морнарица, НАРА / АП Имагес)
