Да су се Георгиа О'Кееффе и Ансел Адамс уклапали у Фацебоок, шта би две иконе модерне уметности 20. века делиле једна с другом?
Уосталом, пар је био пријатељ више од 50 година. Отишла је камповати с њим у Иосемите. Свратио је до њеног дома у Новом Мексику ради посета. И не мисле ни то, између њих није било ничега сексуалног. Обоје су били упарени са другима. Она, Артхуру Стиеглицзу. Он, жени и другом љубавнику.
Иако су пријатељи, написали су једно другоме пословна писма, ништа превише лично. А у онима о којима они никада нису разговарали о свом раду, што је изванредно, јер у емисији која је недавно отворена у америчком уметничком музеју у Смитхсониану, "Георгиа О'Кееффе и Ансел Адамс: Натурал Аффинитиес", њене слике и његове фотографије деле изненађујуће сличности.
Јасно је да се два пријатеља разговарају у изгубљеном дијалогу, чији докази висе на зидовима музеја. Гледалац је само да замисли шта би могли или желели да кажу. У змијоликом пртљажнику њене слике из 1929. године, „Језеро мртвог стабла Таос“, постоји сличност која се може видети на грозничавом деблу дрвета приказаном на његовој фотографији из 1935. године „Кедрово дрво. Зима. Долина Иосемите, Калифорнија“.
Гране које је сликала изгледају као да пропадају од туге. Његове гране су оштро спојене са оштром зимском хладноћом. "Гурали су једни друге", каже кустосица СААМ-а Елеанор Харвеи, "а да нису у истој држави или чак у истој временској зони."
"Занимљиво је да никада нису радили раме уз раме", каже Харвеи, "Кад Адамс посети Нови Мексико, О'Кееффе га одведе до својих омиљених места, али она не прави слике док он фотографише пејзаж или структуре. Када О'Кееффе посети Калифорнију, она не прави слике Јосемита. Адамс ће повремено фотографисати О'Кееффеа, али то је једини начин на који они раде у тандему. "
Шта су тада рекли једни другима: "Адамс (користили су презимена, што је конвенција друштва пријатеља која су се дружила с О'Кееффеом и Стеиглитзом), насликао сам капелу овде у Новом Мексику. грубо исклесани зидови адобе дали су се мојој палети. Пажљиво сам прожимао своје белце нијансама плаве и нијансе руже и зелене боје. Тражио сам начин да те грубе ваљане глинене зидове претворим у хладну апстракцију која одговара тој мирној малој згради обичан. " („У близини Алцалде, Нови Мексико“, 1931.)
Да ли би он тада одговорио: "О'Кееффе, знам место попут њега, сећам се да сам поставио камеру прошле године у Капели у Новом Мексику (" Капела у близини Хернандеза, Нови Мексико, 1930-их) ". апстрактна напетост против светлости неба и у мрачној соби светлост је постала расположен и мрачан оквир око те мирне мале зграде на равници. "
На питање да ли мисли да би пар могао подијелити на овај начин, да имају лак приступ пријатељству на Фацебооку, Елеанор Харвеи се насмијала и рекла: "О'Кееффе се никад не би пријавила за Фацебоок - замислите вријеме које би јој било потребно да одбије. сви ти захтеви да јој буде пријатељ ... Адамс је, с друге стране, можда могао да га нађе као још једно привлачно средство за повезивање са својом публиком. "
(Слике, врх: Георгиа О'Кееффе, пејзаж Блацк Меса, Нев Мекицо / Оут Бацк оф Марие'с ИИ, 1930; уље на платну, 24 1/4 к 36 1/4 инча, ЦР 730; музеј Георгиа О'Кееффе, поклон фондације Бурнетт; © Музеј Георгиа О'Кееффе; Доњи део : Ансел Адамс, Винтер Сунрисе, Сиерра Невада из Лоне Пине, Калифорнија, 1944. желатински сребрни принт, 15 5/8 к 19 1/4 инча; Збирни центар за креативну фотографију, Универзитет у Аризони; © Труст за издавачка права Ансел Адамс. )
