Јими Хендрик је револуционирао како гитара може звучати и како се може свирати. Био је визионар чије су модне изјаве и наступи одјекивали попут нота које је ударио на тај инструмент. Он је звучао тако неземаљски, да су га критичари и време обожавали називали "свемирском музиком". У Смитхсониан-овом Националном музеју историје и културе Афроамерике један лични комад одеће наглашава његов јединствени стил: четворо џеп, бургунди прслук од баршуна украшен златним брокатом.
Рођен пре 75 година прошлог новембра, Хендрик се сигурно држи и као иноватор и као утицај. Мноштво чланака сведочи о његовом владајућем утицају у популарној музици.
„Јими је превазишао све музичке категорије, “ рекао је Алан Доуглас, бивши музички извршилац свог имања: „Он је у основи био блуз-свирач који је синтетизовао све што је чуо. Главни музичар је онај који може свирати све што му падне на памет. Не можете то рећи за многе музичаре - чујете шта су способни да свирају. Јими је био другачији: могао је свирати све што је чуо, а чуо је и све. "
"Наизглед је могао савити и развући ноту користећи електронске изобличења или прсте до скоро немогуће дужине, а да свеједно игра у чврстом облику", прочитао је осмртнице Нев Иорк Тимеса .
Фотолитографски постер Хендрика из колекција Националне галерије портрета (НПГ) "У деценијама од Хендрикове смрти, поп звезде од Рицка Јамеса и принца до Леннија Кравитза и Ериках Баду евоцирали су његов изглед и стил", наводи се у биографији Роллинг Стонеа .
Хендрик је са својим бендом Јими Хендрик Екпериенце снимио свој најпознатији албум „Јесте ли искусни (1967)“, иако су „Акис: Болд ас Лове“ из 1967. „Акис: Болд ас Лове“ и 1970. „Банд оф Гипсис“ такође веома цењена дела . Највише га памти по песмама попут "Тхе Винд Цриес Мари", "Хеи Јое", "Фоки Лади", "Фире", "Воодоо Цхилд (благи повратак)" и "Пурпле Хазе".
„Он је тако централна фигура у историји афроамеричке музике“, каже Кевин Страит, историчар и кустос музеја. "Његов утицај осетио се у различитим жанровима различитих уметника."
Када се историчари и љубитељи музике позивају на Хендрик-а, они често спомињу његов кратки суперзвезда, који је трајао четири године до његове преране смрти од предозирања барбитурата у доби од 27 година. Иако је препознат по својим музичким остварењима, био је такође познат и по својој истрионици на позорници. У неким приповеткама су наведени детаљи тих извођења, колико и његови музички прилози. Узми овај одломак из његовог Тимес осмртнице из 19. септембра 1970 .:
„Одмах, извођач би заживео, пулсирајући, лупкајући електричном гитаром између ногу и тјерајући је брзим трљањем бокова. Нагињући главу уз струне, пљескао би их зубима, повремено се повлачио да дубоко удахне, па би пао назад и лежећи готово лежећи, напумпао је гитари врат док му је стајао високо на трбуху. . . . "
Тренутак потписа Хендрикове каријере? Свирао је “Стар-Спанглед Баннер” на својој гитари на Воодстоцку 1969.
„Желели смо да покажемо овај перформанс, посебно да пружимо публици пример његове способности да реструктуира оно што је музички познато нечем потпуно новом и неочекиваном“, каже Страит. "То омогућава увид у његове музичке способности, али и у његово музичко размишљање."
Али неколико година пре тог иконичног наступа, Хендрик се преселио у Лондон где је створио Јими Хендрик Екпериенце с басистом Ноел Реддингом и бубњаром Митцхем Митцхелом, привукавши обожаватеље попут Беатлеса, Ерица Цлаптона и Петеа Товнсхенда, наводе из музеја. Био је то и место где би носио прслук, напомиње Страит. Тамо је, према речима његове сестре Јание Хендрик, Хендрик могао да одбаци одећу коју је морао да носи као странац у Сједињеним Државама.
"Многи од његових вршњака у музичкој индустрији носили су одела", каже Јание Хендрик у е-поруци за Смитхсониан.цом. „Јими то више није желела. Није желео да се слаже са стилом који му је додељен док је био страначки бек. "
Хендрик се радије облачио на начин који је одразио његов поглед на свет док је одавао почаст својој баки Зенори Мооре, ваудвиљској плесачи и певачици. „Јими су је носиле њене велике капе са перјем и сценским ношењем“, каже Хендрик. „Толико да су се аспекти позоришности те забаве уклопили у његов стил. Велвет и боас, костими јарких боја са сјајним нагласцима постали су део његовог уметничког израза. Креативност је била његова униформа. "
Његова предиспозиција за прслуке инспирисала је, делом, и његово наслеђе Индијанца (бака му је била Цхерокее). Такође је волео меке тканине, антилоп и кожне ресице, каже Хендрик. "Баршунасте панталоне и јакне с двоструким грудима, свилени врхови с рукавима који су се слијевали на под били су израз слободе", каже она.
„Јими је био инспирисан својим светом и универзумом око себе. Био је у складу са планетом и човечанством. О томе је често говорио у својим стиховима “, каже Хендрик. "Био је испред свог скока, а музика је био језик који је желео да научи свету."
