Тог сивог дана прошлог четвртка светла боја је засијала у музеју Хирсххорн у облику нове изложбе, „ЦолорФормс“. Емисија је инспирисана недавним аквизицијама музејске филмске инсталације, "Интерфејс окидача" авангардног филмског ствараоца Паула Схаритса (1943-1993) и радом "Без наслова (Скулптурална студија, Дванаестоделна вертикална конструкција)", инсталација предивне скулптуре Фред Сандбацк (1943-2003). Остали радови обухватају подне дел у потпуности израђен од полена са лешника и скулптуру од стаклопластике прекривен лабавим, електричним плавим пигментом. Радови дефинишу и капсулирају посетиоца за начине на који уметници користе боју и простор да трансформишу и манипулишу својим окружењем.
Збирка од четири дела Марка Ротхка, од којих су три позајмљена од Националне уметничке галерије, испуњава једну галерију и чини се да дијалог делује између уметникове употребе живих боја и његове густе мешавине преклапајућих тамних облика. "Американац", један од посуђених комада, открива најбоље квалитете Ротхкове употребе ведре прозирности и тамне непрозирности. Позадина дела живе, црвене боје постаје још ведрија када је појачана дубоким, тамним средиштем дела.
Сандбацк конструкција претвара једну галерију са белим зидовима у интерактивну скулптуру и архитектонски дизајн са само неколико метара чаробно везане пређе (купљено од Вал-Март-а, кустосица Евелин Ханкинс). Сандбацк се може сматрати минималистичким, али кустос Ханкинс радије га односи као концептуалног умјетника.
"Када набавите комад Фреда Сандбацка, " рекла је групи посетилаца током разговора о галерији прошлог петка, "добијате лист папира са дијаграмом на њему." Папир, који подсећа на слику тачке до тачке, говори кустосу у коју ће боју предива и у ком проценту пређе треба распоређивати. Комад се затим може уградити у било коју величину или простор све док се поштују наведене боје и пропорције.
Кључни камен емисије је чудесна филмска инсталација Пола Шарита из 1975. године. У тријумфу рестаурације филма, Хирсххорн је дело стекао напорима музеја Вхитнеи и филмског архива Антологије, који су рекреирали уметничка дела из архивске грађе. Првобитно се сматрало да је изгубљен након Схаритсове смрти 1993.
Траке у боји пројектују се дужином зида и прате их какофонија звукова изван света. Кустоси су имали тежак изазов са нивоом буке на раду. "Звучни запис", каже Ханкинс, "требало би да буде продорно гласан." Али бука је ометала контемплативно расположење које су створила Ротхкова дела у оближњој галерији. Музеј је на неки начин успео да реши проблем, јер се кликови пројектора за стару школу помешају са снажним пухањем да би се створило зујање које допире до пуцања буке у Схаритсовој алци, али је на сву срећу занемарено.
Статичка фотографија (горе) инсталације Схаритс не чини правдом. У животу је то брзо покретни, потпуно неупадљиви спектакл боје, покрета и светлости. Гледатеља се охрабрује да хода испред пројектора и комуницира са послом. Прављење лутака у сенци никада није било тако високо.
Један опрезан савет за све посетиоце који пате од сезонских алергија. Подни комад Волфганг Лаиб који светлуца маслачастом жутом креиран је у потпуности од полена, ручно справљеног од уметникових стабала љешњака у Њемачкој. Очи упаљене алергије ове новинарке нису могле да издрже предуго да је гледају, пре него што је морала да изађе у потрази за Кларитином и Висином.
"ЦолорФормс" је на Хирсххорну приказан до јануара 2011.
