„Луда бивша девојка“ поново је у етеру за последњу сезону. То је тријумфални позив завесе за сховруннерс Алине Бросх МцКенна и Рацхел Блоом, који су последње три сезоне љубавно распакирали титулу „црази-ек“ телевизијске емисије, и чудне ликове који настањују њен универзум, под митингом вапи који је изнет у оригинална тематска песма емисије: "Ситуација је много нијансирана од тога."
Ако се чини мало чудо што је амбициозна музичка-комедија-драма-ти-знаш-то-није-претпостављам-да се уклопи у једну кутију, чак је и настала у етеру, па, готово да није ишла ' т. Након што се Сховтиме одлучио да не напредује са пилот-пројектом, пројекат, назван „ризичним предлогом“, морао је да буде сачуван од стране мреже која је преузела родбинску мрежу.
Сада је критична драга, „Луда бивша девојка“ део је нове класе телевизијских емисија, укључујући оне попут „Несигурна“, „Јане Дјевица“, „Жвакаћи жвакач“ и „Транспарентна“ који деле мисију деконструкције тропи приказани телевизијским емисијама прошлости. Отварање: диверзификација писатељеве собе. Али за све радове ове емисије су поткопавале нарације које су традиционално испричане са директно белог мушког гледишта, нешто дубоко фрустрирајуће подупире њихово постојање - обећање о ономе што је на телевизији могло бити деценијама раније.
На почетку хладног рата, истакнута група жена, које су се током тридесетих и четрдесетих година прошлог вијека снашле у емитовању медија, биле су спремне да користе нови медиј телевизије за стварање врсте инклузивног, интерсекцијског садржаја који је тек данас проналазе вучу. Тада је црначка листа, злобни манифест холивудског талента повезаним с комунизмом повезаним с комунизмом, утишала њихов креативни резултат. Учинковито се враћа децембром бројчаника прогресивних репрезентација на телевизији.
„Тешко ми је да гледам ствари и чујем како [данашњи] писци и режисери разговарају о свом раду без размишљања о тој ранијој генерацији, “ каже Царол А. Стабиле, професорица студија женског пола и сексуалности на Универзитету у Орегону и аутор је тек објављене књиге, Тхе Броадцаст 41: Жене и антикомунистичка црна листа.
Емитовање 41 говори о ономе што се дешава када не-мушке, не-беле перспективе буду искључене из медијске индустрије, и замишља како би нови медиј телевизије могао изгледати да различита гледишта нису елиминисана у тако формативном тренутку.
КупиПреко потребан додатак телевизијској стипендији, Броадцаст 41 користи оригинална архивска истраживања и документе ФБИ-а да би спојили приче 41 жене именоване на листи.
„Разнолика група људи која тренутно прави телевизију, то су људи о којима је Броадцаст 41 сањао; они су људи за које су се надали да ће бити непосреднија будућност телевизије “, каже Стабиле.
Њена књига је почела питањем. Убрзо се запитала: Зашто су они када политичари разговарали о породичним вредностима никада нису користили слике сопствене породице? Уместо тога, користили су слике повучене са телевизије. „То је заиста чудно, зар не?“ Каже она. „Упућивање на породичне вредности увек је ова врста митске ТВ породице.“ Назвала га је синдромом „Препусти то Беавер“, у односу на програм из 1950-их који је представљао здраву приградску белу породицу. "Сви ови бели [политичари], генерације њих, гледали су ситкове и гледали понављања ситкома и били су заиста везани за њих."
Помислила је одакле потичу ови ситцоми? Да ли су они одражавали стварност у тренутку када је телевизија тек почела? Не, сазнала је док је почела са истраживањем; ситуација је доиста била много нијансирана од тога. Почела је да открива приче о женама које су радиле у медијским индустријама на крају Другог светског рата, од којих су неке, како је схватила, биле врло снажне. Ове успешне жене из каријере произвеле су садржај далеко другачији од врсте ситкомских репрезентација света - о мушкарцу из каријере, домаћици и њиховом двоје деце - о којима данас људи носталгично владају. А онда су те жене нестале са сцене. "Зашто је то било тако?" Питала се. Одговор, схватила је, била је црна листа.
"Не можете читати о том тренутку или размишљати о том тренутку, без размишљања о утицају онога што се догодило 1950.", каже Стабиле.
1950. је година када су амерички пословни консултанти, сачињени од бивших агената ФБИ-ја, објавили злогласну књигу Црвени канали: Извештај о комунистичком утицају на радио и телевизију . Бескрупулозна организација - чија је привидна сврха била „откривање последица Комунистичке партије“ - уништила је многе злоупотребе, укључујући шпијунирање појединаца, штампање лажи у њеној публикацији Цоунтер Цоунтертацк и лажно представљање активних агената ФБИ-а.
Чак је и теренска канцеларија ФБИ-а назвала америчке пословне консултанте „крајње неетичким, неодговорним“ и закључила да „не треба да се супротстављају“. Упркос томе, биро није зауставио њихове активности. То је, на крају, пораст Црвеног страха. "Без обзира на стварни аранжман између америчких пословних консултаната и бироа, " пише Стабиле, "до 1949. године, две групе су„ изравнале [ед] било какве сукобе. " Следеће године су амерички пословни консултанти објавили Црвене канале, чиме су ефикасно уништили каријере и животе оних који су у њему наведени.
„Ова књига, Црвени канали, била је позната као библија са пописа“, објашњава Стабиле. Од 151 имена које је укључивало, 41 су биле жене. То јој се чинило великим бројем, па је почела да копа по њиховим животима и раду у покушају да разуме „претњу“ коју представљају.
Док је истраживала, открила је истакнуту групу жена са седиштем у Нев Иорку који су храбро изазивали расистичку и сексистичку репрезентацију у медијима. "Ствари за које сада сматрамо да су интерсекцијске, све је то било у зраку 1930-их и 40-их", каже Стабиле. "Било је куеер жена, цис-гендер жена, жена у боји које раде ове невјероватне ствари у позоришту, на радију." Она наводи, на примјер, Фреди Васхингтон, глумицу и новинарку, која је глумила у потпуно црној глумачкој представи филма Аристопханес ' Листистрата. „Нешто такво више не би угледало светлост дана све док Цхи-Рак Спике Лее -а није био присутан “, каже она.
На списку су вероватно позната имена - Доротхи Паркерс, Лена Хорнес и Лиллиан Хеллманс из света. Али много је имена за која вероватно нисте чули, попут мексичко-америчке глумице и плесачице Марије Маргарите Гуадалупе Терезе Естелле Кастиље Боладо и О'Доннелл Алперт, која је након што је избачена из индустрије пронашла успешан други живот у уметничко образовање. Стабиле такође препричава дело које је могло бити - попут несаломираних пилота списатељице Вере Лоуисе Цаспари за "Апартман 3-Г", који се вртио око три самохране девојке, и "Приватни свет морлаја", који су пратили причу о жени која тежи постати хирург.
Стабилов повратак против напредњака у медијима никога није поштедио. Чак су патили и они који нису именовани, попут Гертруде Берг, пионирске силе иза "Голдберга". Њезина емисија, најпре на радију, а затим на телевизији, била је омиљена због пружања проницљивог погледа на живот Јевреја-Американаца. У јеку антикомунистичког заноса, „Голдбергови“ су постали погубни пример самоцензуре, где су продуценти и писци одједном престали писати о „било чему што би могло узнемирити људе“, како је Берг сама рекла. Њен лик, који је једном пружио тако комплексно искуство имигрантском искуству, сведен је на пунцхлине.
Кад је Стабиле први пут започела концептуализацију Тхе Броадцаст 41, првобитно га је замишљала као студије случаја неколико именованих жена. Али што је више истраживала, то је више желела да користи чисту количину истих да би изнијела своје аргументе. „То је снажан блок жена у индустрији у Њујорку, “ каже она. Није желела да их индиректно представља као изузетну жену историје, уместо тога, настојала је да своју причу убаци у већи лук женских борби. „Ово је прича о колективном губитку те групе заиста разноликих жена“, каже она.
Многе жене из емисије 41 познавале су се. Коначно, није било много жена у индустрији, а жене у боји биле су део још мање групе, „мањина у мањини“, како каже Стабиле. Њих 41 се упознало на више начина, укључујући политичке организације, наступе и сарадњу. Иако су сви били на црној листи као субверзивни комунисти, њихова политика је била изван спектра. Ипак, сви су се сложили о одређеним стварима, као што су грађанска права. „Не мислим да је на листи жена која није била укључена у неку врсту организација за грађанска права“, каже она.
Док је Стабиле читала више, открила је да су, баш као и она, емисије 41 биле опседнуте онима који су дошли пред њих. „Сви ми осећамо да када је реч о историји добијамо гас“, каже она. „Као да су сви ти људи избрисани из историје. За мене је то била инспирација. Зашто сви знамо за Луцилле Балл, али не знамо за Гертруде Берг? "
Постоји толико, каже она, да још увек не знамо за женску улогу у раним годинама телевизије и око ње. „Провела сам толико времена у архивима широм земље и толико времена читала досијее ФБИ-ја и размишљала, знате, нико не зна за ове материјале“, каже она. "Посао који су желели да ураде, неки посао који су они урадили, сав је затворен у тим просторима."
То је губитак за све. „[Црна листа] враћа репрезентације и расправе о раси до 30 година у овој земљи, “ оцењује Стабиле. "Оно што се појачава [уместо на екрану] су врсте белих превладавајућих тенденција и оно што се потискује је било која прогресивна наратива."
Оно што су ове жене производиле пре него што су биле на црној листи није нужно било савршено одражавање света. Али, каже Стабиле, размислите о ономе што бисмо могли научити да су те врсте репрезентација тада поставиле темеље. „Постоји стални циклус критика и иновација“, каже она. „Једном када цензуришете ове слике, из тога не можете да научите. Не можеш бити бољи. "
Гледајући данашњу политичку климу, каже да је тешко замислити да је то свет коме су се надали људи попут Броадцаст 41. Међутим, истовремено, има много тога да се пригрли у тренутном тренутку. "Чињеница да имамо Ава ДуВернаи и Схонда Рхимес и" Транспарентне "све ове ствари мислим да ће променити", каже она. "Зато су га, тако дуго, искључили."
