Францес Глесснер Лее (1878-1962) била је милионерска насљедница, а чикашко друштво је дамирало врло необичним хобијем за жену, одгајану према најстрожим стандардима домаћег живота у деветнаестом вијеку: истрагу о убиству. И то је учинила кроз неочекивани медиј: диораме налик на луткарске куће. Глесснер Лее одрастао је код куће и добро заштићен у тврђави попут Глесснер-ове куће, коју је дизајнирао познати амерички архитекта ХХ Рицхардсон, али њу је у области истрага убистава и форензичке науке упознао брат њеног пријатеља, Георге Магратх, који је касније постао медицински испитивач и професор патологије на Харвард Медицал Сцхоол. Одмах настала заокупљена потрагом, постала је један од њених најутицајнијих заговорника. 1936. обдарила је одељење правне медицине на Харварду и поклонила накнадне поклоне за оснивање председавајућих професора и семинара у истрази о убиствима. Али то није све.
Сличан садржај
- Од Баухауса до куће за лутке: Када архитекти мисле мало
Као архитекта и едукаторица Лаура Ј. Миллер у одличном есеју „Денатурирана домаћина: рачун женствености и физиономије у унутрашњости Францес Глесснер Лее“ каже, Глесснер Лее, уместо да користи своје добро култивисане домаће вештине да баци раскошне забаве за дебитанте, тајкуни и други типови друштва покварили су појмове који се типично намећу жени која стоји, организујући сложене вечере за истражитеље који ће са њом, понекад у грозним детаљима, делити ситнице њихове професије. Глесснер Лее је надгледао сваки детаљ ових вечера, све до менија и цветних аранжмана. Вероватно би вам могла рећи које вино најбоље иде уз расправу о задављеном лешу пронађеном у купатилу. Али матронли Глесснер Лее - који је можда био инспирација за лик Ангеле Лансбури у филму "Убиство које је написала" - желео је да учини више како би помогао обуци истражитеља. Желела је да створи ново средство за њих.
"Становање са три собе" (фотографија Сусан Маркс) У разговору са полицијским службеницима, знанственицима и научницима схватила је да пажљивим посматрањем и оценом места злочина, докази могу открити шта се догађало у том простору. Физички трагови злочина, трагови, остаци трансгресивног тренутка имају ограничен животни век и могу се изгубити или случајно покварити. Да је место злочина правилно проучено, на крају би се открила истина.
Да би помогла својим пријатељима из истраге да науче да процењују доказе и примене дедуктивне закључке, како би им помогла да „пронађу истину укратко“, Францес Глесснер Лее створила је оно што је она назвала „Студије о матицама необјашњиве смрти“, низ љупко израђених диорама на скала од једног инча до ноге, од којих је сваки у потпуности опремљен сликовити призор домаћства са једним сјајно субверзивним елементом: мртвим телом.
Пинк Батхроом (фотографија Цоринне Маи Ботз преко Националне медицинске библиотеке САД-а) Ове минијатурне сцене злочина биле су приказе стварних случајева, сакупљене кроз полицијске извештаје и судске записнике како би се приказао злочин какав се догодио и место догађаја као што је откривено. Била су то чиста објективна рекреација. Дизајн сваке куће за лутке био је, међутим, изум Глесснера Лееја и открио је њене сопствене предиспозиције и пристраности настале током одрастања у палати, пажљиво уређеном дому. Она има одређене претпоставке о укусу и начину живота породица с малим примањима, а њене су диораме њихових станова складно украшене, како Миллер напомиње, "носталгичном" и "често поквареном" опремом.
Истражитељи су морали да науче како да претражују собу и идентификују важне доказе како би конструисали шпекулативне наративе који би објаснили злочин и идентификовали злочинца. Модели Глесснер Лее-а помогли су им да развију и увежбавају специфичне методе - на пример, геометријске обрасце претраге или зоне - да доврше анализу места злочина. "Форензички истражитељ", пише Миллер, "преузима заморни задатак сортирања детритиса домаћег живота који је нестао ... истражитељ тврди специфичан идентитет и план: испитивање простора и његових предмета пажљивом визуелном анализом."
На пример, горња Нутсхелл Студи приказује задављену жену која је пронађена на поду њене купатила. Нема знакова присилног уласка. Помно проматрање диораме открива мале нити које висе са врата које се подударају са влакнима која су пронађена у рани око врата мртве жене. То, заједно са извештајима сведока, омогућава закључак да је дотична жена користила столицу да се обеси на врата купатила.
Убиство у кухињи (фотографија Цоринне Маи Ботз) 1945. године студије о матицама дониране су Одсеку за правну медицину ради употребе у наставним семинарима, а када је тај одељење 1966. године распуштен, пребачени су у медицинску канцеларију Мериленда, где су на увид јавности и у ствари су и даље се користи за подучавање форензичке истраге. Али утицај Глесснера Лееја се наставља и изван света форензике. Уметнице попут Илоне Гаинор, Абигаил Голдман и Ранди Хаге започеле су пројекте који изгледају инспирисани њеним смртоносним диорамама. Али моја омиљена кућа за лутке је такође она која црпи највише директно из Нутсхелл Студиес: Спеакеаси Доллхоусе.
Цинтхиа вон Бухлер, Спеакеаси Доллхоусе (фото љубазност Цинтхиа вон Бухлер) Када је уметница и ауторка Синтија фон Бухлер сазнала за мистериозне околности убиства њеног деда из 1935. године, инспирисао ју је Глесснер Лее да створи сопствене кућице за лутке како би је покушао смислити. Дизајнирала је и направила мале приказе сцена из породичне историје - говорнице свог деде, болничку собу и стан - и ручно израђене лутке за играње свих делова породичне драме. Као и Глесснер Лее, она је реконструисала своје моделе из интервјуа, фотографија, полицијских записа, обдукционих извјештаја и других службених и породичних докумената - било чега и свега што би могла да прими на руке. Нада се да би виђење ових простора и дословно реконструкција догађаја могли открити нове аспекте приче.
Цинтхиа вон Бухлер, Спеакеаси Доллхоусе (фото љубазност Цинтхиа вон Бухлер) Вон Бухлер је потом направила ствари корак даље, уствари дочекујући људе у својој кућици за лутке. Године 2011, рекреирала је своје моделе у људском обиму у бару с говорничком тематиком у Њујорку, ангажујући глумце да играју делове „лутке“ у потпуно имерзивном позоришном искуству које се одвија око посетилаца, од којих је свака добила малу улогу играти. Емисија, Спеакеаси Доллхоусе, апсолутно је невероватно искуство. Што озбиљније схватите свој задатак, дубље ћете ући у вон Бухлерову породичну мистерију. Кад сам присуствовао, мој пријатељ је пао са детективом, док сам се запослио као возач гангстера. Сви смо видели различите делове приче и чули различите перспективе догађаја; повремено бисмо се срели у бару да упоредимо белешке. Попут тренинга детектива Глесснера Лееја, покушали смо да схватимо све што смо видели и сваки доказ који смо пронашли у кући за лутке. До краја ноћи, покварили смо случај (и попили поприличан део „пуног пића“). Или смо можда само написали своје. Као Вон Бухлер, попут Глесснера Лееја, и као и сваки детектив, попуњавали смо празнине приче идејама и могућностима обојеним по сопственом укусу и утицају, осмишљавајући сопствену логичку приповест. Накратко се морамо поиграти у имагинарном свету и створити своју властиту причу. На крају крајева, није ли то оно што служи за лутке?
