Вулкани могу да изазову неке од најспектакуларнијих залазака света. Ерупција улива мале честице гаса, прашине и пепела, зване аеросоли, високо у атмосферу где се могу раширити по свету. Честице се не могу видети током дана, али отприлике 15 минута након заласка сунца, кад су услови прави, ови аеросоли могу осветлити небо у сјајним „ружичастим светлима“ ружичасте, љубичасте, црвене или наранџасте боје.
Сличан садржај
- Зашто овај индонежански вулкан изгара плаво?
- Форензички астроном решава загонетке ликовних уметности
Стотинама година су такве знаменитости слале уметнике како се боје за боју и платно. Али шта, ако ништа, ове слике могу да нам кажу о самим ерупцијама вулкана?
Цхристос Зерефос са Атинске академије у Грчкој и његове колеге траже одговоре на ово питање. У раду објављеном данас у Атмосферској хемији и физици, они постулирају да распрострањеност топле нијансе натопљена у небу слике може указивати на присуство вулканског пепела и прашине у атмосфери током стварања уметничких дела.
Можда звучи помало наочиглед, али истраживачи нису први који повезују вулкане и уметност која приказује заласке сунца. 2004. године, на пример, Дон Олсон, астроном са тексашког А&М универзитета, повезао је небо у чувеној слици Едварда Мунцха из 1893. године Тхе Сцреам са експлозијом Краката 1883. Али Мунцх није био једини уметник који је инспирисан заласцима вулкана појачаним . Постоји још стотина.
Још 2007. године, Зерефос и његови колеге објавили су рад, такође у Атмосферској хемији и физици, износећи своју идеју да је однос црвених и зелених на заласцима познатих слика тачан одраз количине аеросола који се налазе након ерупције. атмосфера - што је више неба било црвено, већа је вероватноћа да је слика осликавала залазак сунца који је појачан вулканом. Али касније су схватили да постоји проблем са њиховим радом: тим је своју анализу засновао на сликама слика које су смештене на веб локацијама музеја. Није било гаранције да боје на сликама нису на неки начин искривљене.
Истраживачи су започели своје ново истраживање анализирајући подскуп својих претходних радова - 124 висококвалитетне слике из Тате Галлери у Лондону, углавном дела ЈМВ Турнера. Затим су израчунали омјере црвених и зелених залаза сунца у овим уметничким делима.
Проучаване слике настале су између 1500. и 2000. године. Научници су пронашли доказе о 54 експлозивне вулканске ерупције у том временском периоду - ерупцијама које би сигурно убациле материјал у стратосферу где би изазвале спектакуларне заласке сунца у годинама које су уследиле.
Зерефос и његове колеге тражили су промене у односу црвено-зелено на сликама у тим годинама после ерупције, а оно што су открили потврдило је њихову хипотезу. У „вулканским“ годинама - години ерупције и наредне три године - слике су имале више црвених на заласку сунца. Тај тренд је примећен иако је било много фактора који нису повезани са атмосферским условима који могу утицати на боје на слици, попут стила слике, па чак и расположења сликара.
Тим је потом искористио дела правог уметника, грчког колориста и пејзажног сликара Панаииотиса Тетсиса као проверу стварности. Нису могли да наруче вулканску ерупцију, али су користили достојну замену - облак прашине из Сахаре. Иако честице прашине не одговарају тачно за вулканске аеросоле, имају сличан утицај и на заласке сунца.
Из своје куће на Хидри, грчког острва 80 километара јужно од Атине у коме живи око 2.000 људи, Тетису је дата упутства да током два дана, 19. и 20. јуна 2010. године, направи две слике, једну пре и после заласка сунца. острва, и то је довољно далеко од Атине да честице загађења из великог града не дођу до њега да додају боје иначе природним заласцима сунца који се виде на острву. Непознат Тетсису, облак сахарске прашине прошао је над Грчком у данима када је сликао заласке сунца.
Грчки пејзажни сликар Панаииотис Тетсис креирао је врхунске слике 19. и 20. јуна 2010. године. Фотографије испод њих одражавају праве залазе сунца тих вечери. На небу је било више аеросола и више црвеног у Тетсисовој слици 19. јуна (П. Тетсис (слике) и Ц. Зерефос (фотографије) Слике су затим пребачене у Националну галерију у Лондону где су снимљене висококвалитетне дигиталне слике. Те слике су упоређене са директним мерењима аеросола на Хидрау сваке две вечери. Односи црвено-зелено на сликама били су повезани са мерењима аеросола - 19. јуна, када је на небу било више честица прашине, Тетсис је заиста користио више црвене боје на својој слици.
Па шта у великој шеми ствари значи да уметничке слике залазака сунца откривају небо набијено аеросолима када је уметност настала? "Због великог броја проучаваних слика, предлажемо закључак да без обзира на школу, омјери црвено-зелено од великих мајстора могу пружити независне проки АОД-ове (аеросолне оптичке дубине) који су у корелацији са широко прихваћеним прокијима и са независним мерењима, "пишу истраживачи.
Другим речима, слике залазака сунца могу заиста бити у стању да информишу науку пружајући трагове о томе колико је био прашан ваздух када је уметник сликао четку за сликање. "Природа говори срцима и душама уметника", пишу истраживачи. „Приликом бојања залазака сунца омјер [црвено-зелено] које перципира мозак садржи важне информације о животној средини.“
