Више од домаћег трчања, више од пуцања, двострука игра дестилира физикалност бејзбола. Оног тренутка када је лопта погодјена, теренац стреми тачном времену и прецизности; основни тркачи теже брзини и поремећајима. Када се водећи тркач лагано спусти према другој бази, то је попут трептања прекидача током пас де деука.
Сличан садржај
- Басебалл'с Бат Ман
- Олимпијски спортисти који су заузели постоље
- Содфатхер
Неил Леифер може да схвати тренутак оштрије од чак и небројених главних лигаша који су извели двоструку игру током бејзбол генерација. Леифер је 1965. године смислио како да добије поглед од црвеног ока. Његова генијална методологија дала је само једну слику, али то је било довољно да забиљежи оно што ниједан фотограф није снимио прије.
Леифер је и уметник и техничар, са пажњом на иконичне тренутке и главом за проналажење начина да их ухвати. Када је Хоустон Астрос 1965. године почео да игра на куполастом стадиону, брзо је схватио да може да пуца из гондоле монтиране директно изнад дијаманта - и то, уз ефекат мешања. Користећи гаргантуан објектив од 2000 милиметара часописа Лифе касних шездесетих година прошлог века, смештао се у средину за бељење средишта поља како би се усредсредио на то где је висина стигла до рукавца хватача, тачке која је сада стандардна за ТВ емисије. "Неил је био фоторепортерски еквивалент Алфреда Хитцхцоцка, са снимцима попут углова изнад главе у Псицхо- у", каже Габриел Сцхецхтер, писац који је допринео новој колекцији Леиферових бејзбол слика, Балет у прљавштини: Златно доба бејзбола .
Рођена 1942. године у Њујорку и одрасла на доњем источном делу Менхетна, Леифер је одрастала гледајући балгаме са својим оцем, Абрахамом, поштанским радником, у Поло Гроундс (дом вољених оца Диантса) и Еббетс Фиелд (дом Додгере). Леифер се сећа како је фотографирала Јацкие Робинсон на Дан камере на Додгерсовој утакмици када му је било 13 година. Млади фотограф је обучио технику у Хенри Стреет Сеттлементу у Њујорку и почео да продаје фотографије као тинејџер. Са 18 година постигао је свој први омот Спортс Иллустратед- а (оф Нев Иорк Гиантс фоурбацк ИА Титтле).
Леифер је замало морао да поравна планете да би добио своју двоструку представу на стадиону Додгерс, у Лос Анђелесу, 25. априла 1965. Он је повео оца у игру да посматра Додгере из Пхиладелпхие Пхиллиес. "То је било његово прво путовање на Западну обалу", каже Леифер. "Тата се још није преболео да се Додгери и дивови преселе у Калифорнију, али било му је узбуђење свеједно бити тамо." Абрахам Леифер био је "користан у изградњи ствари", па га је фотограф замолио да састави малу дрвену кутију која се може ставити у простор исклесан из облога у другој основној кеси. У кутију је отишао Леица спојен - кроз жице закопане неколико центиметара испод земљишне прљавштине - до даљинског пуштања иза прве базе. (Додикови званичници, каже Леифер, били су вољни да сарађују са Спортс Иллустратед-ом и наизглед равнодушан према било каквим препрекама које су наметнули власницима терена.) „Користио сам 21-милиметарско сочиво“ - ширококутна сочива - „јер сам желео да добијем трибине као и представа “, присећа се Леифер. "Мој отац је заправо имао даљинско пуштање, док сам снимао другом камером."
Класична двострука игра развијена у трећем иннингу. Уз Виллие Давис-а, сјајног центра нападача Додгерс-а и тада најбржег човека у бејзбол-у, најпре је ударник Томми Давис убацио лопту на терен. Савршеним тајмингом, Леифер пере погодио је даљинско пуштање и ухватио Виллие Давис-а како се забија у његов клизак према ватреном стопалу.
"Успели смо", присећа се Леифер. Али Давис је тако снажно ударио у торбу да је Леицу избацио са места, тако да је "та слика била једина коју имамо". (За запис, Пхиллиес је добио два излаза, а на крају и победу, 6-4.) Слика је остала необјављена у Спортс Иллустратед - „једноставно се није уклапала у одређену причу“, каже Леифер - и тако чини своје штампани деби у Балету у прљавштини .
Давис је видео камеру? "Не, нисам могао обратити пажњу на такве ствари", каже он. "Саставио сам свеску на све начине клизања, па кад сам клизнуо у базу, све сам саставио у делићу секунде. У мислима ми је било као да сам то већ учинио пре него што сам то урадио." Давис (68), пензионисао се с мајора 1979. године и живи у Бурбанку у Калифорнији, у близини стадиона свог старог тима.
Леифер је пуцао за Спортс Иллустратед од 1960. до одласка 1978. како би направио свој траг фотографирајући све, од политике до дивљине, за друге наслове у породици Тиме-Лифе. Отац му је умро 1982. У време када је млађи Леифер напустио Тиме Инц. 1990. године (ради концентрисања на филмове, документарне филмове и кратке игране филмове), створио је више од 200 насловница за часописе компаније - и архиву која сугерира да нико није унутра бејзбол бољи него он.
Овен Едвардс је чест допринос Смитхсониан-у .
"Ухватили смо се", каже Леифер, али Тони Таилор (бр. 8) је Дависа извукао. Дависов слајд оборио је камеру из торбе. (Неил Леифер)
