Они сежу до најранијих дана медија, али спонзорисани филмови су за многе мистерија. Жанр је привукао филмове разноврсних као што су Бустер Кеатон, Георге Луцас и Роберт Алтман. У ствари, тешко је помислити на режисера који није снимио бар једног: ДВ Гриффитх, Спике Лее, Јохн Цлеесе, Спике Јонзе такође су створили спонзорисане филмове. Спонзорисани филмови су увели нове технологије, оживели учионице, освојили Осцаре, држали студије у зраку и утицали на начин на који гледамо филмове и телевизију.
По широкој дефиницији, спонзорисани филм је онај који се плаћа вањским финансирањем: компанија или појединац у основи ангажује или финансира екипу да направи филм. У својој темељној студији Теренски водич за спонзорисане филмове, архивиста Рицк Прелингер наводи „рекламе, најаве јавних служби, продукције специјалних догађаја, цртане филмове, новине и документарне филмове, филмове за обуку, организационе профиле, корпоративне извештаје, радове који приказују производне процесе и производе и наравно, полемике направљене да би се привукла публика са становишта финансијских донатора. "(Прелингерову књигу можете преузети са веб странице Националне фондације за очување филмова.)
Процена броја спонзорисаних филмова достиже чак 400.000; по било којој тачки, они су најбројнији жанр филма и филмови који су у највећој опасности од губитка. Обично су направљени са одређеном сврхом: да промовишу производ, представе компанију, објасне ситуацију, документују поступак. Након што је та сврха испуњена, зашто задржати филм?
Ко би помислио да ће спасити Вестингхоусе Воркс, на пример, серију филмова из 1904, који величају разне погоне и фабрике Вестингхоусе-а близу Питтсбургха? Вестингхоусе Воркс фотографирао је Билли Битзер, прослављени кинематограф који је такође снимио ДВ Гриффитх-а " Тхе Биртх оф а Натион", и његов рад је увек фасцинантан. Колекција од око 20 наслова, од којих су сви једноструки филмови трајали највише неколико минута, садрже врхунску технологију, попут камере фиксиране на воз који кружи фабричким спојем, и оно што је вероватно први кино снимак, снимљено са фабричког спрата. Они су уједно били и први филмови које су запалиле нове сијалице живе, произведене од подружнице Вестингхоусеа.
Како је индустрија сазрела, компаније су се формирале које су се специјализовале за спонзорисане филмове. На пример, Ворцестер Филм Цорпоратион, основана 1918. године у Масачусетсу, произвела је наслове попут Кроз живот прозора, такође познату и као Прича о зраку светлости . 1919. године направио је Израду Американца - пример за то како бити добар грађанин - за американизам у држави Цоннецтицут.
Организација Јам Ханди, коју је основао олимпијски пливач и стручњак за рекламе Хенри Јамисон Ханди, имала је канцеларије у Детроиту у близини седишта Генерал Моторс-а. Ауто гигант постао је један од најважнијих клијената Јам Ханди-а. Мастер Хандс (1936.) сјајан је пример колико амбициозан може бити спонзорисани филм. Он приказује рад у погону компаније Цхевролет као стезање, сукоб битке за претварање сировог гвожђа и челика у аутомобиле. Потпомогнута величанственим резултатом Самуела Бенавиеја, кинематографија Гордона Авила позајмљује упечатљиву расвету и геометријске дизајне још увек фотографа попут Маргарет Боурке-Вхите. Генерал Моторс био је одушевљен филмом који је тако херојски приказао рад, посебно с обзиром на то да су индустрија аутомобила и челика била заплетена у битке са синдикатима.
(Од мастер руке) Јам Ханди је често користио анимацију у својим филмовима. Спонзори су волели анимацију, пре свега зато што је она обично много јефтинија од снимања живе акције. Али што је једнако важно, цртани филмови могу приказивати поруке конкретно које су разумљиве широком спектру филмских глумаца. Браћа Флеисцхер снимала су спонзорисане филмове заједно са својим цртићима о Бетти Бооп и Попеие. Мак Флеисцхер режирао је цртане филмове за Јам Ханди-а, док је Даве Флеисцхер наставио са објављивањем јавних услуга све до 1950-их.
Студији попут Валт Диснеи Пицтурес вољели су спонзорисане филмове: додали су сигурност у бригу о буџету, држали запослене занатлије и понудили прилику за експериментирање с опремом. Култисти воле да цитирају Причу о менструацији због своје теме, иако се испоставило да је то врло једноставна лекција из биологије.
Саул Басс са својим Осцаром (Саул Басс) Саул Басс, један од најпознатијих дизајнера двадесетог века, имао је огроман утицај на филмове својим методама „брендирања“. Басс је помогао да дизајнира кредите, постере, звучне записе и објављује рекламе за филмове попут „Човек са златном руком“ ( 1955). Сурађивао је с филмским ствараоцима попут Алфреда Хитцхцоцка, Станлеија Кубрицка и Мартина Сцорсесеа, осмисливши изванредне кредитне секвенце попут окомитих линија и конвергирајући се и раздвојивши на отварању Нортх-а од Северозапада (1959), наговјештајем крижних узорака који ће покретати причу .
Басс је такође продуцирао филмове за спонзоре попут Кодак и Унитед Аирлинес. 1968. године направио је Зашто човјек ствара за Алуминијумску и хемијску корпорацију Каисер. Сломљен у осам кратких одељка, филм је користио стоп-мотион анимацију, снимке са сликама, колаж и сцене из радње у ономе што је дизајнер назвао „серијом истраживања, епизода и коментара о креативности.“ Филм није освојио само Осцара за документарни филм - Накратко, то је имало дубок утицај на Террија Гиллиама, који је користио сличне технике у свом раду са Монти Питхон-ом. Отварање кредита ТВ теорији великог праска такође дугује Зашто човек ствара .
Један од најпријатнијих спонзорисаних филмова стигао је од архитектонског и дизајнерског тима Цхарлеса и Раиа Еамеса. Почевши од 1952. године са Блацктопом, снимили су преко 125 филмова, паметних, компактних кратких филмова који су подједнако забавни као и технички напредни. Они су развили сопствени оптички клизни штампач и штанд за анимацију, и осмислили су једну од првих рачунарских филмских камера.
1977, Цхарлес и Раи су објавили Поверс оф Тен кроз пирамидалне филмове. Поверс оф тен бави се скалом, с тим како се величина објекта мења у односу на то како и где се посматра. Преноси огромну количину информација са минималном жаром, што је један од разлога зашто је постао један од најуспешнијих образовних филмова свог времена. Једна мера његове популарности је та што је више пута пародиран на отварању кредита Симпсоновима .
Спонзорисани филмови и даље напредују. Цхрис Паине режирао моћан документарни филм Вхо Киллед тхе Елецтриц Цар? 2006. године. Пет година касније, Генерал Моторс је помогао да спонзорира његов наставак, Освета електричног аутомобила .
