Иако је Лестер Иоунг у своје вријеме био цијењен као умјетник највишег ранга, стота годишњица његовог рођења није пуно покренула пут комеморације. Нема поштанске марке; нема параде у Вудвилу у Мисисипију, где је рођен 27. августа 1909; нема статуа у Њу Орлеансу, Кансас Цитију или Нев Иорку - сва места са тврдњом о саксофонисту Свинг Ера познатог под називом През.
Сјајна изузетак је радио ВКЦР Универзитета Цолумбиа, где је последњих 40 година историчар јазза Пхил Сцхаап водио Иоунг-ове почаст рођендана на маратону, ревидирајући његове знамените снимке из 1930-их и 40-их са грофовима Басиејем, Биллиејем Холидаиом, Беннијем Гоодманом и другима водећа светла, као и Иоунгови наступи у изласку у немирним годинама пре његове смрти 1959. Попут Луиса Армстронга пре њега, През је био главна фигура; његов лирски, течни стил променио је термине јазз импровизације и дубоко утицао на музичаре као што су Цхарлие Паркер, Јохн Цолтране, Франк Синатра и Антонио Царлос Јобим. Сцхаапова преданост такође има лични елемент: Млади; његова супруга Мари и њихова деца били су пријатељи и комшије породице Сцхаап у Куеенсу у Нев Иорку, касних 50-их. Иако је у то време био у основној школи, Сцхаап се сећа Иоунгиног слатког гласа и забаве који је волео забаву, као и тренутака разговора међу одраслима, попут времена када је његов отац, Валтер, стајао са Иоунгом на улазним вратима и разговарао расна једнакост, а џезман је напоменуо: „Никад не улази у задња врата“.
Попут многих Иоунгових фраза - музичких и вербалних - коментар је био и спретан и прекривен. Био је познат по томе што је говорио приватни језик, од којих су неки ушли у амерички лексикон. Израз "то је цоол" вероватно га је сковао, као и "хлеб" (за новац), "Копаш?" и такве шарене изреке као што је "Осећам пропух" - код за предрасуде и непријатељство у ваздуху. Такође је носио сунчане наочаре у ноћним клубовима, носио здробљени црни капу од свињетине и нагињао свој саксофон под високим углом "попут кануиста који ће бацати своје весло у воду", како је то рекла Њујоршка Вхитнеи Баллиетт. Роллинг Стоне је касније През изговорио "врло вероватно најглупљи момак који је икада живео."
Иоунг-ов утицај на језик музике био је још већи. Пре него што је тенорман Цолеман Хавкинс водио појаву саксофона као озбиљног инструмента 1920-их, већина саксофона је „произвела или неку врсту гуменог трбуха или слабу буку“, написао је млади биограф Даве Гелли. Млади је дошао одмах иза Хавкинса и својом спретношћу и маштом електрифицирао јазз свет.
„Поново је дефинисао инструмент“, каже тенорски саксофониста и џез научник Лорен Сцхоенберг, који је и извршни директор Националног музеја џеза у Харлему (Смитхсониан подружница). Његова најосновнија промена односила се на суптилно опуштање фризуре и ритма јазза. "Много мање играча зависи од трења оштрог ритма како би изгледало као да је" вруће ", каже Сцхоенберг. "Иоунг је пронашао начин да игра, који има равномернији ритам, а ипак се заљуљао као луд. То је захтевало велику домишљатост и велику генијалност."
Млади су савладали уметност импровизовања лепих мелодија. Ипак, као сјајан плесач, никада није изгубио поглед из ритма. (Арцхиве Мицхаел Оцхс / Гетти Имагес) Млади је савладао уметност импровизовања прелепих мелодија које је свирао баршунастим тоном и лебдећим квалитетом. Ипак, као сјајан плесач, никада није изгубио поглед из ритма. Блуесман по срцу, могао је да маше и оплакује и игра се са ивицом, али типичније је осећај био „пулсирајућа лакоћа“, како је једном описао и критичар Нат Хентофф. У споријим темпоима зрачио је душим, модријим духом. "У свим најбољим соло лидерима Лестер-а Иоунг-а", пише Алберт Мурраи у својој класичној студији " Стомпинг тхе Блуес ", постоје превисоке нијансе неентименталне туге које сугеришу да он никада није имао на уму људску рањивост.
Иоунг је одрастао у Нев Орлеансу и око њега у музичкој породици која је наступала у минстрел емисијама и карневалима. Његов отац, Виллис Ханди Иоунг, био је врхунски музички педагог; радио је на Лестеру, али је често дечаковао и појасом, што га је нагнало да побегне 10 или 12 пута, према његовом млађем брату Лиу. Породица се преселила у Миннеаполис 1919. године и наступала широм америчког срца. На заустављању у Харлану у Кентуцкију, Иоунгс је дошао близу линча; изгледа да је публика очекивала бели појас. 1927. године, у доби од 18 година, Лестер је побегао заувек, уместо да се суочи са страшћу планиране турнеје Тексасом и дубоким југом. Задржао се са територијалним бендовима (плесни бендови који би путовали одређеним регионом), попут Блуе Девилс Валтера Пагеа, од којих су неколико звезда - укључујући басист Паге, певача Јимми Русхинга, бубњара Јо Јонес-а и пијаниста Грофа Басиеја - касније формирали језгро Басиев популарни, ултра свингинг оркестар. Писац романа и јазза Ралпх Еллисон упамтио је да је Иоунг-а како се забија у соби за обућу у Оклахома Цитију са припадницима Плавих Ђавола још 1929. „глава бачена на леђа, а рог чак и тада испадао“.
Иоунгова храброст била је добро позната 1934. године, када се први пут придружио бенду Басие у Кансас Цитију; до одласка, 1940. године, етаблирао се као једна од најбољих звезда у јаззу. Већина Иоунгових највећих записа датира из тог периода и почетка 40-их, када се удружио с Холидаи, Гоодманом, Цхарлиејем Цхристианом, Нат Кингом Цолеом и бројним одличним малим групама, састављеним углавном од Басие-итеса. Млади је касније рекао да је његов омиљени соло из Басиевих година дошао на духовито мелодију названу Таки Вар Данце . "Цео соло дугачак је 32 бара; потребно је тачно 35 секунди, " пише Гелли, „и ремек-дело је стајати уз бок Армстронговом Вест Енд Блуесу и Паркеровом Ко-Ко . То нико други не би могао да уради, јер туђи ум није радио начин."
Са камером која је била његова улазница, Херман Леонард је снимио јазз иконе како наступају на позорници и ван њеПо свему судећи, Иоунг је био болно стидљив и осетљив усамљеник који је мрзео било какве сукобе. Имао је и самоуништавање и оштро је занемарио своје здравље. "През је увек имао боцу алкохолног пића у џепу", рекао је пијаниста Јимми Ровлес.
Иоунг је склонио у дуги пад до раних 30-их, вероватно убрзан својим пакленим искуством у војсци. Суд је маркиран почетком 1945. због поседовања марихуане, а затим готово годину дана затворен у дисциплинским касарнама, искуство које је назвао "једном лудом ноћном мором". Одскочио је да сними неке од својих најуспешнијих плоча и турнеју са алл-стар Јазз-ом у Филхармонији, али био је хоспитализован с нервним падом 1955. Убрзо након повратка из ангажмана у Паризу, Иоунг је умро у хотелу Алвин на Манхаттану 15. марта 1959. године, само неколико месеци пре свог старог пријатеља и музичке сродне душе Биллие Холидаи.
Он остаје снажан утицај на музику. Ваине Схортер, Лее Конитз, Јое Ловано и Марк Турнер - елитна листа савремених саксофониста - сви су се дубоко дивили Иоунгу, као што су то радили и њихови претходници.
Покојни пијаниста Јохн Левис свирао је у Иоунг-овом бенду почетком 50-их, отприлике у вријеме када је Левис формирао Модерн Јазз Куартет. Сродан дух, рекао је да Иоунг сматра "живим, ходајућим песником" чије ране у животу никада нису зацелиле. "Лестер је изузетно нежна, љубазна, обзирна особа", рекао је Хентоффу 1956. или '57. "Увек је забринут за недовољног пса. Увек жели некоме да помогне. Начин на који изгледа изгледа је:" Ево нас. Лепо се проведимо. " "
Срецан родјендан, През.
