Отварање у петак, Вратх оф тхе Титанс последњи је у помало збуњујућем жанру филмова насталих из грчке митологије. Наставак изненађујућег хитова „ Цласх оф тхе Титанс“, Вратх оф тхе Титанс може се похвалити унапређеном компјутерском графиком и 3Д технологијом, истовремено придржавајући се формуле свог претходника: модерним верзијама прича старим хиљадама година.
Сличан садржај
- Илустровани водич за митове о стварању света
Најновији филмови снимљени у стара времена - попут 300, Троја, Александар и Гладијатор - углавном су изговор за приказивање гигантских битака на екрану. Два филма о Титану спадају у неку врсту фантастичног подвига који је у великој мери популаризовао аниматор стоп-мотион Раи Харрихаусен. У ствари, Цласх оф тхе Титанс из 2010. године био је ремаке филма о МГМ-у из 1981. за који је Харрихаусен надгледао специјалне ефекте.
Стоп мотион је један од првих поступака са специјалним ефектима усавршен у кинематографији, за који сам сигуран да је настао случајно. То постижете тако што снимате сцену, заустављате камеру, а затим нешто мењате унутар сцене пре него што почнете поново да снимате. За Едисонове филмове попут Погубљење Марије, Краљице Шкота (август 1895.) и Велики пљачки влака (1903), лутке би биле замењене глумцима када дође време да прикажу њихову смрт. У мноштву филмова Георгес Мелиес је направио ликове који се појављују и нестају истим ефектом, често користећи облак дима да прикрије прекидаче.
Едисонови ривали Ј. Стуарт Блацктон и Алберт Е. Смитх направили су корак даље тако да изгледају као да би се неживи предмети могли кретати у Тхе Хумпти Думпти Цирцус (1897). То су учинили тако што су снимали по један кадар по један, премештајући предмете пред камеру мало након сваког кадра. Комади намештаја, слова абецеде, у ствари готово све што се могло снимити такође би се могло померати. Филм попут Руке лопова (Витаграпх, 1908) показује колико су брзо напредовале технике заустављања.
У стоп-мотион анимацији, филмаши граде моделе које се крећу кадром по кадар. Они су обично минијатурне јер их је лакше контролисати, али процес је и даље невероватно дуготрајан, захтевајући опсесивно обраћање пажње детаљима попут осветљења и на површини. Филмови попут Мрав и кобилица (1911) и Освета камермана (1912) Ладислава Старевича (позната и као Владислав Старевицз) показују управо оно што се може постићи инсектима, кутијама за шибице и ситним костимима.
Виллис О'Бриен, каубој, водич, боксер, вајар и карикатурист, почео је радити у стоп-мотион анимацији 1915. Његова фасцинација диносаурусима довела је до неколико филмова у којима је развио начине како да комбинује анимацију са живим акцијама и прави модели животнији од латекса, арматура, мехура и гела за „пљувачку“. На основу романа Артхур Цонан Доиле, Изгубљени свет (1925) представљено је педесетак диносаура, запањујућа публика широм света.
О'Бриен је почео радити на креацији за РКО, али отказао га је водитељ студија Давид О. Селзницк након отприлике 20 минута. Мериан Ц. Цоопер, која ће касније заменити Селзницк-а на месту шефа студија, увела је О'Бриен на нови пројекат о џиновском мајмуну који терорише Нев Иорк Цити. Кинг Конг (1933) би постао један од камена тачака у кинематографији, захваљујући малом делу захваљујући пажљивој анимацији О'Бриен.
Понекад је О'Бриен своје моделе кретао по осмој инчи по кадру. Грешка је значила почетак од почетка снимка. Крзно на Конг Конг моделима није било могуће у потпуности контролисати. (Гледајући филм можете видети како мајмуново крзно мења облик из оквира у кадар.) Али гледаоцима је тада и данас Конг постао жива, дишућа фигура терора, можда највеће постигнуће у технологији стоп-мотион.
О'Бриен је радио и на Сон оф Конг (1933) и на Моћног Јое Иоунг-а (1949). За последње је ангажовао Раиа Харрихаусена, аниматора коме се живот променио Кинг Конгом . „Знате да није стварно, али изгледа стварно. То је попут ноћне море нечег у сну ”, рекао је касније.
Рођен 1925. године, Харрихаусен је моделирао своја бића из старе одеће и глине пре него што је радио на зауставном луткама Георге Пал-а у Парамоунту. Уписујући се на почетак Другог светског рата, радио је у Сигналном корпусу снимајући филмове попут Како премостити клисуру (1942). Након рата, с О'Бриеном као пријатељем и ментором, Харрихаусен је направио кратке хлаче прилагођене причама Мотхер Гоосе.
Анимирање звијери са 20 000 Фатхома (1953) довело је до рада на филму Ит Цаме фром Бенеатх оф Сеа (1955), гдје је Харрихаусен упознао продуцента и партнера Цхарлеса Сцхнеера. Аниматор је годинама радио на пројекту „заснован искључиво на грчкој митологији“ названом Изгубљени град . Уз Сцхнеерову помоћ, Харрихаусен је завршио 7. путовање Синбадом .
Сцхнеер је идеју продао Цолумбији за буџет од 650.000 долара, од чега је мали део отишао у улогу (уговорни играч Кермит Матхевс, будућа госпођа Бинг Цросби Катхрин Грант) или за снимање локација. Снимање у Шпанији било је јефтиније и нудило је атрактивне пејзаже на плажи, планини и пустињи са знаменитостима као што је Палата Алхамбра да подупру Харрихаусенову анимацију.
Да, 7. путовање Синбадом наизглед потиче из Арапских ноћи, али Харрихаусен би се вратио сличним чудовиштима и ситуацијама до краја каријере. Синбадова борба мачева са костром појављује се, на пример, у Јасону и Аргонаутима (1963). Грчки митови су са својим елементарним наративима, већим од живота и великим монструмима били савршени за Харрихаусенове методе.
Харрихаусен је од О'Бриена научио колико је важно развити личности за своје ликове - попут Киклопа који се повлачи преко клупе да би могао да гледа како вечера како кува у Синбаду, или кобне дивље осмехе у Јасон-у . Харрихаусенове фигуре, са својим неспретним црквама и збуњујућим гестама, имају шармантан, животни квалитет који се често чини да недостаје данашњем ЦГИ-у.
Стоп-мотион анимација наставља се и даље у делу Хенриа Селицка ( Ноћна мора прије Божића, Коралина ), Јана Шванкмајера ( Алице, Фауст ), Браће на пристаништу ( Клавир тјунера земљотреса ) и Ницк Парка (који је освојио Осцара за Валлаце & Громит: Проклетство зеца-кунића ). Предстојеће функције заустављања покрета укључују Пирате! Бенд мисфита из Парк-ове Аардман Аниматион и Франкенвеение, режија Тим Буртон.
Ако мислите да филмски продуценти не сежу у прошлост, у Пиратовима са Кариба: Мртав човек и надолазећој Кабини у шуми уочите врло смешне референце Тхиевинг Ханд .
Читајте коментаре Реел Цултуре сваке среде и петка. Пратите ме на Твиттеру @Филм_Легаци
