У емисији "Снајперски рад партизана, овај пут на екрану", новинар забавне телевизије Нев Иорк Тимеса Мицхаел Циепли указао је на политичке импликације пуштања филма попут Линцолна, биопије Стевена Спиелберга о убијеном председнику, пре или после председничких избора 2012. године.
Циепли је даље цитирао неколико филмова, укључујући надолазећи Буттер из компаније Веинстеин, за који је сматрао да би могао „играти улогу у избору бирача за Белу кућу.“ Циеплијево мишљење, потпомогнуто цитатима попут Харвеија Веинстеина, гласи да је стигли смо до тачке у којој су се филмови и политика зближили. Заправо, та тачка је стигла давно.
Примјери заговарачког филмског стварања протежу се од почетака кинематографије. Истовремено ме згрожени и очарани филмовима снимљеним о шпанско-америчком рату, нарочито о битци код Манилског залива (1898), кратком филму који је помогао углед у Ј. Стуарта Блацктона и његовог партнера Алберта Е. Смитха. Радећи с моделима бродица у кади, Блацктон је за камеру поновио морнаричку побједу адмирала Георгеа Девеиа. Када је његов снимак неколико недеља касније стигао до кућа у Вудевиллеу, то је био огроман погодак, који је изазвао низ имитатора који су се опробали у лажним ратним снимцима. Едвард Атмет је користио минијатуре за прављење бомбардовања Матанза, паљбе поред Цабанаса и других филмова. Историчар филма Цхарлес Муссер сматра да је компанија Едисон снимила лажне бојне филмове попут кубанске засједе у Нев Јерсеију. Да би уновчио ратну лудницу, компанија Биограпх једноставно је вратила свој филм Баттлесхипс "Иова" и "Массацхусеттс" на Баттлесхипс "Маине" и "Иова." Муссер цитира један новински чланак који је приказивао "петнаест минута сјајног викања" на његовом приказивању. .
Ерицх вон Строхеим, "Човек кога волиш да мрзиш" (Човек кога волиш да мрзиш) Први светски рат ослободио је плимски талас анти-немачке пропаганде од америчких филмских стваралаца. Можда нико није искористио расположење у земљи за боље од Ерицха вон Строхејма, који је зли Хунс био тако ефикасан да је постао „Човек кога волиш да мрзиш“. Окупљања Либерти Бонд-а на којима су учествовали звезде попут Цхарлиеја Цхаплина, Мари Пицкфорд и Доугласа Фаирбанкса стотине хиљада гледалаца; Цхаплин је чак направио кратак, Тхе Бонд, како би помогао продаји. Био је то један од најмање тридесет филмова за прикупљање средстава које је индустрија пустила.
Неки од најпрљавијих политичких трикова ове индустрије догодили су се у Калифорнији 1934. Као што је детаљно описано у књизи Грега Митцхелла „Кампања века: Утрка Синцлаир-ове трке за гувернером (Рандом Хоусе)“, медијским злостављачима попут Виллиама Рандолпха Хеарста и породице Цхандлер (из Тхе Лос Ангелес Тимес ) је уложио заједничке напоре да победи Синцлаир-а, чији је програм Крајња сиромаштво у Калифорнији (ЕПИЦ) прикупљао значајну подршку локалних коријена. Придружио се нападу: МГМ, који је под режијом водитеља студија Лоуис Б. Маиер и продуцента Ирвинга Тхалберга снимио два новинарска филма који су Синцлаир-у представили у најгорем могућем светлу. Глумци који играју имигранте без зуба, заклели су се на своју преданост кандидату, док су се "хобоји" окупљали на калифорнијској граници, чекајући избор Синцлаира да би искористили његову социјалистичку политику.
Поштено и уравнотежено? (Човек кога волиш да мрзиш) Часописи су већ одавно замењене телевизијским вестима, али филмски продуценти никада нису престали да праве заговарачке прилоге. Када је режисер Франк Цапра угледао злогласни про-нацистички документарни филм Лени Риефенстахл Триумпх оф тхе Вилл, написао је: "Сам Сотона није могао да замисли још супер-спектакуларни супер спектакл." Оскаровски документарни филм који је циљеве владе ставио у изразе који филмаши могу да разумеју.
Када је Виллиам Вилер кренуо да режира госпођу Минивер за МГМ, признао је: „Био сам млађи човек. Бринуо сам о томе да су Американци изолационисти. “Прича о томе како британска породица више класе реагује на нападе Немачке, филм је учинио да се придружи ратним напорима изгледа као уобичајена пристојност. Госпођа Минивер није само освојила шест Осцара, већ је постала и главно пропагандно средство. Председник Франклин Д. Роосевелт затражио је да се завршна проповед филма емитује преко Гласа Америке и дистрибуира у облику летака широм Европе. Винстон Цхурцхилл је цитиран као да је утицај филма на "јавно расположење у САД-у вредан читаве пуковније". Надам се да ће ова слика америчкој јавности донети дом да је просечни Енглез добар партнер у времену невоље. “(Годинама касније, Вилер је признао да је његов филм„ само огребао површину рата. Не знам “. значи да није у реду. Било је непотпуно. ")
Неки ће можда пронаћи идеју да филмови могу директно утицати на политички дискурс који је тешко прогутати. Наравно, филмови попут Оутфокед или Тхе Ундефеатед дају снажне аргументе. Али нису ли они само проповедали својим следбеницима? Могу ли заиста променити мишљење својих противника?
До неке мере сви су филмови политички, јер сви филмови имају становиште. Филмови који се баве уоченим неправдама - у случају Спиелберга, Сугарланд Екпресс и Амистад - на неком нивоу критикују систем који им омогућава да се догоде. Чак и Спиелбергова масовно оријентисана авантура, попут серије Индиана Јонес, изражава тачку гледишта: Јонес је, на површини аполитичан, увучен у борбу против тиранских режима који прете америчком начину живота.
С друге стране, постављање са циљем да се политички поени кроз филм готово никада не успију, као што показује гробље недавних ирачких филмова везаних за рат. Филм мора снимити зеитгеист, он мора доставити поруку коју филмаши су спремни прихватити како би имали утицај на културу. Када то функционише, као што је то случај са феноменалним бок-оффице резултатима за наслове који су различити као Ирон Ман и Аватар, чак није важно да ли филмови имају уметничку заслугу.
