Различити писци попут Нормана Маилера и Глорије Стеинем, лирски су се ликирали о трајној привлачности Марилин Монрое, али ретко су урадили на њеним филмским представама. Умјесто тога, њену слику сматрају фотографијама: разиграна, неславно сексуална Норма Јеане, која пажљиво прикрива своје мучно дјетињство; иконска платинасто-плавокоса гламурозна девојка која се желела удати само за милионера; сањалу и срдачно овоземаљску жену из филма "Последње седење", фотографисано шест недеља пре њене смрти. Могло би се рећи да је њена највећа улога била неперспективна: Марилин, Тхе Портраит.
Сличан садржај
- Предложена резолуција Бетти Форд
- Ретка фотографија Хроника рани кастро митинг на Куби
"Она би, можда, могла бити највише фотографирана особа 20. века", каже продуцент и режисер Гаил Левин, чији је документарац о америчким мајсторима ПБС-а, "Марилин Монрое: Стилл Лифе", емитован 2006, године у којој би њен субјект имао навршило 80 година. У оправдању како се Монрое може квалификовати као "амерички мајстор" - она технички није уметник, већ уметничка муза или модел - Левин је рекао анкетару, "Не само што је овладала сопственим имиџом, створила га и на крају она је била предмет многих великих мајстора фотографије 20. века. " Један од њих био је модни фотограф и портретиста Милтон Греене (1922-1985), чије фотографије откривају мало препознату прекретницу: тренутак у којем је Монрое почела да преузима контролу над својим имиџом и својим животом.
Иронично је да су Греенеине фотографије - попут освајајућих снимака из његове серије „Балерине“ из 1954. године приказане овде - биле у средишту правне борбе око тога ко поседује права на слике познатих личности. Да ли је фотограф тај модел добио издање, направио фотографије и има ауторска права на њих? Или је то предмет или његови наследници? У случају Монрое, компанија Марилин Монрое ЛЛЦ - коју је контролисала Анна Страсберг, удовица вршиоца дужности тренера Лее Страсберга, којој је Монрое напустио своје имање - тврдила је "право на објављивање" свог имиџа, али изгубила се на судовима у Калифорнији и Њујорку. Улози нису мали: Монрое је Форбес.цом направио листу "Топ-Еарнинг Деад Целебритиес" сваке године од када је инаугуриран, 2001. Била је на деветом месту прошле године, са зарадом од 7 милиона долара.
Када је Монрое први пут поставила захтев за свој имиџ, у педесетим годинама прошлог века, Греене је био њен са-завереник. Упознали су се на снимању за магазин Лоок 1953. године и "постали тренутни пријатељи", каже Гринин син Јосхуа; убрзо су измислили завере да ослободе Монрое из њеног рестриктивног уговора у 20тх Центури Фок, а она је напустила Холливоод, уселивши се на неко време са породицом Греене у Цоннецтицуту. Јосхуа Греене је у овом уточишту, Монрое и његов отац основали властиту компанију, Марилин Монрое Продуцтионс, која је 1956. копродуцирала с Фоком (према новом уговору који јој је дао више контроле над каријером) Бус Стоп, први филм који је показати њене драматичне способности.
У међувремену, Греене је фотографисала Монроеа - у Цоннецтицуту, Нев Иорку и Лос Ангелесу - на начин на који је раније није сликала. Претресли су одељења студијских костима за ћудљиве одеће; постајали су разиграни са подешавањима и расположењем. "Све до 1953. године било је или снимљена фотографија или гламур слика", каже Јосхуа Греене. "Мој отац био је одлучан да разбије тај калуп и ухвати праву особу, душу, емоцију. Желео је да покаже распон њених способности као глумица."
Из тих импровизованих сесија појавио се блистав, природан, духовит Монрое. На пример, у серији "Балерина", њена хаљина од тила била је премала да би се могла везати, тако да ју је стегнула гестом инстинктивне растрошности, евоцирајући и безобразно дете и вољну сирену. Поред других студијских сесија, Греене је узео мноштво искустава - на коктел забавама, испред божићног дрвца Греена и, на крају, на Монроевом приватном венчању с Артхуром Миллером 1956. године.
Монрое је наводно једном описала Греена као јединствену у њеном животу: мушког пријатеља и заштитника који се према њој односио с поштовањем. Слике одражавају ту везу, каже Царол Скуиерс, кустосица у Међународном центру за фотографију у Нев Иорку. "Марилин никад није имала оца, а она се пресвлачила између хранитељских породица", каже Скуиерс. "Милтон ју је уградио у своју породицу. Осигурао је својеврсно уточиште које је било и професионално и лично. Она му је веровала и опустила се с њим, тако да нема оне напетости богиње секса какву видите на већини фотографија Марилин."
До 1957. године, међутим, њихова веза је била готово све - Јосхуа Греене каже да су се његов отац и Миллер разликовали у правцу Монроеове каријере (мада је она такође оптужила Греенеа да је лоше управљао њиховом компанијом). Једна од опетованих прича из испуњеног скупа Тхе Мисфитс (1961), њеног последњег завршеног филма, на последње ударе њиховог брака виче за Миллером: „Отели сте јединог пријатеља којег сам икад имао! Одужили сте Милтон Греенеу . "
Фотограф и његова муза разговарали су само још једном, телефоном, месец дана пре него што је Монрое умро, у 36. години живота, 5. августа 1962. „Обоје су радо обновили пријатељство“, каже Јосхуа Греене. Планирали су да се упознају када се Греене вратила са снимања модних ревија у Паризу које падају. Али до тада је више није било.
Мицхелле Стацеи, главна уредница Цосмополитана, аутор је књиге " Тхе Гирл Гирл: Труе Вицториан Медицал Мистери" .
