Портелански уметник Цлифф Лее провео је 17 година покушавајући да створи глазуру. Је успео. Тада је изгубио формулу. Прошле би три године пре него што је успео (и непрекидно) репродуковати царску жуту глазуру двора Минг из 15. века. Глазура је једно од његових највећих открића и остаје, можда, његова највећа тајна.
Више од 20 Леејевих дела тренутно је приказано у Галерији Ренвицк Смитхсониан Америцан Мусеум оф Арт (која се налази у Пенсилванији и 17. улици, НВ) у изложби „Историја у стварању: Ренвицк Црафт Инвитатионал 2011“ до 31. јула.
Лично описани „тип-А особе“, Лее захтева савршенство - од себе и, као продужетак, од своје уметности; неће се одмарати док то не постигне - ако се уопште одмори. Иронично, будући да је "одмор" оно што је Лее довело до заната у првом реду.
Рођен у Бечу, Аустрија, 1951. и одрастао на Тајвану, Цлифф Лее био је рано изложен кинеском порцулану кроз велику збирку кинеских антиквитета. Син дипломата, Лее је похађао колеџ и медицинску школу у Сједињеним Државама, специјализирајући се за неурохирургију. Стрес посла довео је Лее у потрагу за отпустом и након што га је пацијент упознао са керамиком, почео је да предаје. Убрзо након тога напустио је хируршку праксу да би се потпуно бавио керамиком. Ли је започео своју каријеру стварајући посуде од глине обојене стандардним глазурама. Затим се пребацио на порцулан, где је нечистоће тешко маскирати, и почео је мешати сопствене глазуре и палити сопствени рад у пећи како би могао да разуме и контролише цео процес од почетка до краја. Спајајући техничку прецизност и уметничку визију, јединствени комади Цлифф Лее-а одражавају његову посвећеност пуристичкој естетици. И истина, Лее не проводи пуно времена за рачунаром, радије умјесто да разговара телефоном или лицем у лице. Недавно је разговарао са банкоматом и открио шта може о својој техници, из свог студија у округу Ланцастер, ПА, у којем је, наравно, радио.
Како размишљате о дизајнирању комада?
Већину времена ме инспирише моје окружење. Живим у жупанији и имам јако лијепо окружење. Будући да имам висок крвни притисак - особа сам типа А - треба ми прелепо окружење да ме охлади, смири. Посматрајући природу, околину, већину времена се инспиришем за свој рад. У мислима имам идеје, понекад и по неколико месеци, и трудим се да решим техничке проблеме. Тада почињем радити на томе и полако, полако то долази до стварности. То је постепени процес. Не излази само. Идеје се инкубирају полако и тада покушавам пуно пуно пута и пропадам много пута. Сваки пут када покушам и не успем, учим на грешци и на крају то долази. Због тога је мој рад јединствен. Сваки од њих који излази је другачији.
Да ли ваш тренинг као неурохирурга икада игра улогу у стварању дела?
Да. Попут хемије, физике, калкулуса, хируршки захвати су врло напорни и захтевају стрпљење. Имам прецизност, прецизан сам. Не можете погрешити, тако да сав тај тренинг долази у праксу. Ја сам радохоличар. Још увек радим. Ако не радим на лончарском колу, у свом студију читам или учим, радим експерименте.
На чему тренутно радите?
Сада покушавам да усавршим глазуру од персиммонс-а, прелепу глазуру од персиммонс-а. Видео сам један комад у Сотхеби-овом каталогу. Проучавао сам га, погледао и рекао сам: 'хеј, могу ја то.' Дакле, радим на томе и полако испада да је врло леп. Желим да га усавршим. Јер, када се ложи у пећи, свака има другачију локацију која је добра за одређене глазуре. Дакле, када радите експерименте, накупљате знање, а када знате, проблем тада постаје ваше знање. Знање потиче од знања. Знате нешто, то постаје ваше знање. 
Зашто сте се одлучили за рад са озлоглашеним тешким материјалом за скулптуру попут порцулана?
Свиђа ми се изазов. Живот је пун изазова. Ако нема изазова, чему живот? Нема више смисла. Превише је лако. То није у мојој природи. Баш као и бављење спортом. Гледао сам човека кошарке НЦАА. Прво полувреме је било страшно - сви су пропустили све шутеве. Кажем, 'шта се дешава са овом децом', знате? Они би требали бити врло добри у томе; требало је да буду у стању да се лако изборе. Ако се не могу охладити и дубоко удахнути пре снимања, то значи да нису тамо. Они треба да вежбају. То је изазов, свакодневни живот је само изазов.
До сада сте имали огроман успех у свом занату. Да ли је рад и даље изазован?
О да, јер сам поставио стандард. Желим да будем бољи. Сваке године, сваког месеца, желим да будем бољи. Дакле, то је за мене само почетак, свакодневица је само почетак. Желим да идем корак даље. Никад нећу бити срећан, задовољан, није ли то страшно? То је проклетство.
Зашто сте се одлучили фокусирати на традиционалне кинеске керамичке форме и глазуре?
У раним данима живео сам са читавом гомилом кинеског порцулана; моји родитељи имају велику збирку кинеских антиквитета. А кад смо били млади, водили су нас у музеје врло често па су ме привлачиле те љепоте, боја, облик. Дакле, подсвесно сам се образовао, што је оставило траг у мом уму. Дакле, нисам научио керамику у иностранству у Тајвану. Све сам научио у Сједињеним Државама. Све дугујем САД-у. Добро су ме образовали и пружили су ми добре прилике. Мислим да у Сједињеним Државама, ако се одлучите за то, можете радити све што желите. Извори су бесконачни. Све што желите да добијете, желите да знате, ако радите више.
Требало вам је 17 година да поново створите изгубљену кинеску глазуру - царску жуту. Шта нам можете рећи о томе?
Неке моје личне тајне не могу да кажем. Сви желе да знају. Знате то? Био је то врло тежак процес, дуг процес. Као „Црафт ин Америца“, следеће недеље долази у мој студио на четири дана. Они долазе у мој студио, екипа филма, шест људи, током четири дана, да снимају. И они све то желе знати, али не могу им рећи, знаш. Можда ћу једног дана све тајне дати музеју. Можда Смитхсониан, можда уметнички музеј; они могу да одлуче шта желе да ураде. Они могу продати моје тајне за много новца. То би било у реду.
Како спречавате људе да сазнају?
Не кажем им. Држим уста затворена. Сви желе да знају. Понекад када ступите на интернет можете видети људе како говоре: „Како је Цлифф Лее урадио жуто? Ми стварно желимо да знамо. ' То знам да знам.
Чујте кустос Ренвицк Ницхолас Р. Белл разговарати о Лее-јевој ваза за Гуан-гарнитуру у галерији Ренвицк, америчког музеја америчког музеја Смитхсониан, сутра, 20. априла у 12 сати у предворју првог спрата. Погледајте више Леејевих дела, укључујући делове осликане гласовитом царском жутом глазуром, изложене у изложби „Историја у стварању: Ренвицк Црафт Инвитатионал 2011“, у Ренвицк Галлери до 31. јула. Уметнике је одабрао Белл, Улиссес Диетз, старији кустос у музеју Неварк и Андрев Вагнер. На изложби су такође изложени радови сребрног мајстора Убалда Виталија, витражнице Јудитх Сцхаецхтер и израђивача намештаја Маттхиаса Плиесснига.
Овај пост је ажуриран да би се разјаснила улога гостујућих учењака.
