Ако сте живјели у Арлингтону, Вермонт, четрдесетих година прошлог века или у Стоцкбридгеу, Массацхусеттс, 50-их, вероватно се ви или неко кога сте познавали појавили на насловници Тхе Сатурдаи Евенинг Пост-а . Илустрације насловница Нормана Роцквелла, које су вешто прикупиле најсимпатичније слике нације, засноване су на комшијама и околини коју је уметник виђао свакодневно. Као манекенке се уврстио не само својим пријатељима и члановима породице, већ и странцима које је упознао у банци или на кошаркашкој игри у средњој школи.
Сличан садржај
- Размишљање о Роцквелл-у у време Фергусона
- Унутра америчка велика романса са Норманом Роцквеллом
- Из дворца: Покажи и реци
- Пхинеас Гаге: најпознатији пацијент неурологије
- Ансел Адамс у боји
- Епски ефекти Грегорија Цревдсона
- Животни водени с Бруцеом Мозертом
Камера је одиграла виталну, ако мало познату улогу у Роцквеловој високој вјерности, као што јасно говори и нова књига Рона Сцхицка, Норман Роцквелл: Иза камере . Сцхицк, коме је омогућен приступ целокупној архиви у Норман Роцквелл музеју у Стоцкбридгеу (где се пратећи експонат може разгледати до 31. маја 2010), сазнао је да је Роцквелл први пут увелико искористио камеру 1935. године, док је извиђао Ханнибал, Миссоури, за илустровани свезак Тхе Адвентурес оф Том Савиер . У почетку је уметник мислио да је употреба фотоапарата уместо оловке „варање“ и рекао је да се „потпуно срамоти“ тражења детаља са пројектованих слика. Али фотографија, пише Сцхицк, "трансформисала је Роцквелл-ово дело; то је моментално откључало његову естетику и омогућило му да изврши све што замисли."
Роцквелл би одабрао и украшавао сетове, бирао реквизите, облачио и тренирао глумце и одлучивао где да стави статив, мада је обично препуштање затварача остављао помоћнику. Сцхицк каже да су резултирајуће фотографије „попут Роцквеллове слике која оживљава. Можете истражити одлуке које је донио. То је попут гледања филма с успореним филмом његовог процеса“. У неким се уметницима појављује уметник, грицкајући и гестикулирајући док је глумио улоге („Био је шунка“, каже Сцхицк), а он није био изнад ударања песницом да би извукао запањујући израз својих субјеката.
Године 1958. Роцквелл је замолио државног војника из Массацхусеттса Рицхарда Ј. Цлеменса (30), који је живео неколико врата од умјетника у Стоцкбридгеу ("пас г. Роцквелла би лутао у моје двориште") да позира за слику која ће постати насловна илустрација звани Бежеци .
"Речено ми је да будем у униформи у [ресторану] Ховарда Јохнсона у Питтсфиелд-у", сећа се Цлеменс, који сада има 81 годину и пензионисан је у Цлифтон Парк-у, Нев Иорк. Унутра га је упознао осмогодишњи Еддие Лоцке, којег су отац и брат Цлеменс већ познавали. Роцквелл је регрутовао дечака из локалне основне школе да игра свирачког младог вагабонда.
Како би подвукао големи иметак госпође, Роцквелл је ставио марамицу на штап испод столице. Око сат времена Цлеменс и Лоцке су седели мирно колико су могли док је маестро прилагођавао своје држање („Држи једну руку испружену“) и изразе („Гледај овако и то“). „Био сам мало дете, али он ми је олакшао посао“, каже Лоцке (59), пејзаж и одржавач у Греат Баррингтон, Массацхусеттс. Цларенце Барретт, Роцквелл-ов пријатељ који је радио у локалној гаражи, руковао је пултом.
Али када се Тхе Рунаваи појавио на насловници 20. септембра 1958., Сатурдаи Евенинг Пост, Барретт је замењен Роцквелловим помоћником Дон Јохнсоном, који је засебно фотографиран у уметниковом студију Стоцкбридге. И све референце на Ховарда Јохнсона нестале су. Кад је Цлеменс питао зашто је ресторан слави сладолед (наведен на огледалу) у ресторану 28 замењен списком дневних специјалитета на плочи са црним плочама, Роцквелл је рекао да "жели руралнији изглед, сугеришући да се дете мало више удаљило од тога" граду. То је она врста детаља због којих је кренуо. "
Клеменс каже да су његови полицијски надзорници били "веома задовољни што је војник из Масачусетса изабран за насловницу часописа." У ствари, плакати са предсобља ускоро су висили у органима за спровођење закона широм земље. (Како би показао поштовање силе, Роцквелл је насликао портрет Цлеменса у капе свог зимског војника и дао га државној полицији, која га је репродуковала као божићну честитку.)
Лоцке се такође сећа како је позирао као дечак који чека докторову иглу у филму „ Пре пуцања“, илустрацији Роцквелла, која се појавила на насловници Поште од 15. марта 1958. године. Задатак је захтевао да скине панталоне таман толико да разоткрива горњи део свог дела задњица. "Као што можете замислити, задиркивао сам се због тога", каже Лоцке. "Играо сам бејзбол као дете и бацио сам се на паркет. Увек сам тврдио да сам рано научио како да бацим унутра."
Рицхард Б. Воодвард, критичар за уметност из Њујорка, написао је о Анселу Адамсу у новембру Смитхсониан .
Када се Тхе Рунаваи појавио на насловници 20. септембра 1958., Сатурдаи Евенинг Пост, Барретт је замењен Роцквелловим помоћником Доном Јохнсоном, који је засебно фотографиран у уметниковом атељеу. (Породична агенција Норман Роцквелл) 
Норман Роцквелл је регрутовао комшије из Стоцкбридгеа, укључујући државног војника Рицхарда Цлеменса и осмогодишњег Еддиеја Лоцке-а, како би се моделирао за Тхе Рунаваи . (Породична агенција Норман Роцквелл) 
Роцквелл је провео око сат времена позирајући Цлеменс-у и Лоцк-у (који су се поново окупили у октобру 2009.) за камеру. "Био сам мало дете, али он ми је олаксао", каже Лоцке. (Јессица Сцрантон)
