Постоји сцена из филма Ванземаљац из 1979. године. Вероватно знате оно о коме говорим - где паразитски изванземаљци расту у човеку, излази из његовог стомака и потом га поједе. Шокантно је за сваког гледаоца, али можда не више него онима који су филм видели у младости. „Кад имате пет или шест година и видите да је то застрашујуће, “ каже фотограф Марцус ДеСиено, студент послиједипломске студије на Универзитету Јужна Флорида (УСФ).
Сличан садржај
- Како су паразити постали тако популарни
Идеја да би нешто потенцијално смртоносно могло да живи у нама или око нас није тако далека. Земаљски паразити су посвуда. За ДеСиена, који је одрастао у савезном граду Нев Иорку, добијање лајмске болести од ситног јелена крпеља ( Икодес сцапуларис ) била је превише реална опасност, а Алиен је служио само да своје страхове од паразита одвезе кући.
Сада се ДеСиено суочава са тим страхом у новом фотографском пројекту у којем снима микроскопске снимке паразита који живе од људи и развија слике користећи античке алате фотографа и научника из 19. века.
Паразити су можда свуда око нас, али излазак на поток у дворишту и копање пијавица вероватно није најприхватљивији или мудрији начин за проналазак примерка за фотографисање. Тако је ДеСиено такнуо универзитетску заједницу за помоћ.
„Почео сам са широким параметрима“, каже ДеСиено. „Овде се заиста ради о мом личном страху од паразита у детињству, тако да би то требало да буду паразити или паразити које преносе људи који инфицирају људе. А друго је било све што бих могао да примим. "
Локални паразитолози на Универзитету на Јужној Флориди почели су да му дају примерке. На крају су истраживачи УСФ-а ставили ДеСиено у контакт са научницима Националног института за здравље. Па чак и Етси, испада, може бити извор онима који траже очуване паразите. Од врпце до пијавица до крпеља, на прагу ДеСиена почели су пристизати мртви штекови.
Како ДеСиено ствара своје сабласне фотографије? Кад узорци стигну до ДеСиена, већ су мртви и сачувани у алкохолу. У УСФ-овој Напредној микроскопији и ћелијском имиџу, он дехидрира кретере и поставља их под објектив скенирајућег електронског микроскопа (СЕМ), уз помоћ лабораторијских техничара. (Гледање крпеља јелена испод СЕМ-а показало се посебно катарзичним за ДеСиено.)
Затим штампа СЕМ снимак бубице на транспарент - у суштини позитиван део „филма“ - и излаже слику на плочи са феротипом, обликом ране фотографије тинтипа популарном касних 1800-их.
Повратак дана, тинтипе фотографије су пружиле брзу, јефтину алтернативу процесу мокрог колодија који је произвео детаљне отиске на стакленим негативима. Тинттипови су стакло замијенили металним плочицама - тачније гвозденим плочицама, у случају феротипова. Плоче са танким филмом желатине и сребрног нитрата излажу се светлости када се отвори фотоапарат. Плоча се затим може одмах развити, стварајући неку врсту раног облика полароида.
За обраду слике, ДеСиено користи киселину која редукује сребрни нитрат до честица сребра које формирају слику, а кад слика постане јасна, зауставља развој користећи стандардни фиксатор натријум-тиосулфата. Овим се уклања вишак сребрног нитрата и стабилизира слика. "Излазиће другачије сваки пут када нанесете тањир", каже он. За уметника „то ствара осећај мистерије“.
Прве слике које је произвео биле су прилично формалне и постављене, налик раним фотографијама ботаничког и микроскопског узорка. Али од тада се ДеСиено помало игра. Пијавањем хемије током развоја, он може да промени боју - окрећући зелене пуке и жуте налик на псу да би слика добила мало више "функ". "" Постоји комбинација антропоморфних снимака који изгледају као слике монструма из филма и ових формалне апстракције ", каже ДеСиено.
Иако је иницијална инспирација пројекта можда била лична и модерна, веће теме пројекта надовезују се на научне почетке фотографије, у еру кабинета радозналости и западног истраживања. "Фотографија има дугу историју науке", каже ДеСиено.
Аматерски научник и пионир фотографије, Виллиам Хенри Фок Талбот (1800-1877), узео је ову микроскопску слику крила инсеката под микроскоп. (Љубазношћу Националног музеја медија) У ствари, многи рани фотографи потицали су из научног подријетла - било професионалног или аматерског. А сам процес феротипа има научне иницијаторе. Адолпхе-Алекандре Мартин, који је описао хемијски процес иза тинттипа, имао је свакодневни посао као физичар. Аматерски астроном и научник, Хамилтон Л. Смитх, касније је патентирао и пионир на употребу плоча са феротипом гвожђа користећи Мартинов поступак у Сједињеним Државама.
Ови рани иноватори користили су фотографију како би истражили непознато и каталогизирали свет око себе, што је пракса позната ДеСиено-у који преузима улогу научног аматера у припреми и фотографисању паразита. „Узимам ову слику направљену са савременом технологијом снимања и комбинујем је са историјским процесом да бих створио дијалог о фотографији и историји, науци и истраживању - прошлости и садашњости“, каже ДеСиено.
Фотографију је изродио период оптимизма у погледу науке и истраживања који је и дан данас актуелан иако неки кругови науку, попут јелена крпеља, сматрају застрашујућим ентитетом. ДеСиено се у својој поруци оклева да добије политичку позицију, али више од свега се нада да слике побуде радозналост и дискусију, а не страх.
