https://frosthead.com

Перзијци поновљени

Драматичару је сва историја алегорија. Деконструисати, реконструисати, прилагодити или поетизирати прошлост, и признаће неку поруку, морал или оптужбу. У том циљу, уметници широм света оживели су нејасну историјску представу стару 2.500 година, надајући се да ће то обасјати једну од највећих политичких контроверзи нашег времена.

Најстарију досадашњу драму и једину преживјелу грчку трагедију о савременој (а не митолошкој) теми, Перзијанци је написао Аесхил 472. године пре нове ере. Хронике драме 480. године пне код Саламија, једна од најзначајнијих битака у светској историји: Ас прекретница пропасти Перзијског царства, омогућила је да Грци - и зато први експеримент Западне демократије - преживе. Аесцхилус, ветеран из Перзијских ратова, такође је направио необичан избор препричавања битке из персијске перспективе, стварајући оно што се углавном сматра емпатичним, а не тријумфалним, наративом њиховог губитка.

Данас је представа неочекивано у тренду. Произведено је око 30 пута у последњих пет година. Зашто? Размотрите заплет: неискусни, хибристички вођа суперсиле - који се нада да ће победити мањег непријатеља којег је његов отац неуспешно покушао да падне деценију раније - оптужује се у осуђену војну инвазију. Инвазију потискују иес-мен саветници и проистиче на лошу интелигенцију. А ово се све дешава на Блиском Истоку. За антиратног позоришног фолкера, Персијанци погађају актуални џекпот.

У данима након инвазије на Ирак 2003., уметнички директор позоришта националног глумишта Тони Рандалл отказао је своју пролећну сезону, одлучивши уместо тога да продуцира Перзије због америчке "националне кризе". С обзиром на дрвеност постојећих превода, драмска сцена Еллен МцЛаугхлин позвана је и добила шест дана да напише нову верзију. О њеној снажној адаптацији - инспирисаној осталим преводима, пошто не чита грчки језик - јасно је добила информацију, мада каже да није скројена, бес и збуњеност због изненадне војне акције Америке. Уместо хомогеног хора, она је створила кабинет саветника, који је представљао "Војску", "Државу", "Трезор" и друге власти. Ови саветници проглашавају пораз "немогућим" и "незамисливим", а нападање Грка представљају "сигурно ... исправном ствари, јер смо то могли учинити".

"Био је то динамит", рекао је Рандал за Чикаго трибину о томе зашто је наредио представу. "Написано је у [петом веку пре нове ере], али била је највише анти-Бусхова игра коју сте могли да нађете." Рандалл је умро 2004. године.

Рандаллова продукција добила је међународну пажњу упозоривши друге позоришне компаније на постојање овог закопаног драгуља. Уследило је око 20 продукција МцЛаугхлинове адаптације. Многе друге верзије представе су такође произведене. Неки су били прилично верни Аесцхилус-у, укључујући и Народно позориште Грчке из 2006. године. Неколицина је направила отвореније савремене референце, преправљајући представу као својеврсну политичку карикатуру. Адаптација аустралијског драматичара преименовала је ликове по члановима породице Бусх.

Сцотт Паркинсон као Хералд у продукцији Аесцхилуса "Персијанци" Схакеспеаре Тхеатре Цомпани, нове верзије Еллен МцЛаугхлин, у режији Етхана МцСвеени-ја. (Фото Царол Росегг) Ерин Ганн као Ксеркес и Хелен Цареи као Атосса у продукцији Аесцхилуса „Персијанци“ Схакеспеаре Тхеатре Цомпани, нове верзије Еллен МцЛаугхлин, у режији Етхана МцСвеени-ја. (Фото Царол Росегг) Збор у продукцији Аесцхилус-а "Перзијанци" Схакеспеаре Тхеатре Цомпани, нове верзије Еллен МцЛаугхлин, режија Етхан МцСвеени. (Фото Царол Росегг) Цхристос Лоулис као Ксеркес у Аесцхилусовој "Перзијанцима", продукцији Националног позоришта Грчке на грчком језику, у режији Лидије Кониордоу. (Такис ​​Диамантопоулос) Лидиа Кониордоу као Атосса у Аесцхилусовој "Перзијанци", продукцији Националног позоришта Грчке на грчком језику у режији Лидиа Кониордоу. (Такис ​​Диамантопоулос) Лидиа Кониордоу као Атосса у Аесцхилусовој "Перзијанци", продукцији Националног позоришта Грчке на грчком језику у режији Лидиа Кониордоу. (Такис ​​Диамантопоулос)

Друга продукција, њујоршке трупе Ватервелл, реконфигурисала је текст у разноврсну емисију, прилагођавајући делове и теме представе у скечеве или песме. На пример, као одговор на латентни оријентализам представе - као и на анти-арапску хировитост која је уследила 11. септембра 2001. - глумци су научили публику да псује „прљаве“ Грке у шареном фарсијском сленгу. Према речима режисера продукције, један од тих епитета био је толико вулгаран да су неки од гледалаца фарси-течних театра напустили одвратност.

И чланови публике, и критичари, и политички колумнисти непогрешиво су описали паралеле представе савременим догађајима као „непристојне“ или „језиве“, а они који су се супротставили рату у Ираку углавном су ценили Аесцхилус-ову историјску артикулацију њихових приговора рату, као што је његов срдачни каталог ратних мртвих.

Данашња публика није прва која осећа сродство са Перзијанцима . Уживала је у претходним таласима оживљавања и такозваној ретопицализацији. Као што је описано у књизи из 2007. године Културни одговори на перзијске ратове: Антика до трећег миленијума, продукције композиције из доба ренесансе повезивале су Перзијанце са Османлијама. У прошлом веку, спорадичне продукције представе преправљале су арогантног перзијског принца као Хитлера или других насилника. Током рата у Вијетнаму, америчка је продукција критиковала унутрашњу, а не спољну, хибридију. Потом је 1993. године адаптација Роберта Аулетте продуцирана на више локација у Европи и Америци глумила перзијског принца као Садама Хусеина. (Та представа оживљена је бар једном од 2003. године, а нападнута је као "антиамеричка".) Неколико продукција после 2003. године такође је повукло паралеле са не-ирачким сукобима, укључујући урбано насиље и грчко-турску непријатељство.

И тако, површне личности ликова на страну, порука представе требало је да буде безвременска, симболична, проходна. Чак ће и продукције данас одјекнути другачије од оних монтираних на почетку рата прије пет година. Представа је 2003. била упозорење; сада, за антиратну публику, то је контра фактичка фантазија, она која се закључује тако да се вођа враћа жаљењем, покајањем, самоубојством на граници - а осуђен од стране оца покушао да милитаризира.

Сада када се Американци чини више навикли - или под анестезијом - на свакодневне приче о аутомобилским бомбама и страдалима, Аесцхилус-ова шокантна важност можда још једном бледи. Перзијци су врста грчког бригадоона, који се руши на пустињским пијесцима док неко ново несретно друштво не одлучи да му је потребна Аесцхиллова протеанска мудрост. А можда ће се појавити нове паралеле за будуће позоришне глумце, баш као што је динамика представе отац-син вероватно била значајнија у недавним продукцијама од оне у осталим епохама. "Не радите представу и не направите је благовремено", каже Етхан МцСвеени, који је режирао представе Персијанца у Нев Иорку и Васхингтону, обоје по сценарију МцЛаугхлина. "Играте представу и видите шта ће се догодити."

Перзијци поновљени