За три ноћи, почев од 13. фебруара, екстеријер музеја Смитхсониан Хирсххорн поново ће се трансформисати у уметност. Музеј је најавио поновно постављање пројекције на отвореном познатог пољског уметника Крзисзтофа Водицзка. Три приче високе и створене за Хирсххорн-ов јединствени кружни облик, допадљиво насловљено дело, „Хирсххорн музеј, Васхингтон, ДЦ“, враћа се у музеј први пут после 30 година.
Пројекција одговара отварању изложбе, „Потпуно ново: уметност и роба у 1980-има“, која истражује уметнике који су „замаглили границе између уметности, забаве и трговине“ и присвојили културу потрошача да би коментирали већа друштвена и политичка питања. У овом уметничком делу, Водицзко, који се често фокусира на то како друштвене структуре манипулишу животима грађана, односи се на све већу моћ медија за ширење идеологије. Слике пројекције, позајмљене из филмова, реклама и других облика медија, укључују пиштољ, свећу и групу од четири микрофона. Заједно алудирају на теме које су доминирале насловима крајем осамдесетих, посебно на законе о побачају и на смртну казну. У поређењу, симболи истичу контрадикцију живота и смрти која се налази у аргументима око ових тема.
Често се наводи у уџбеницима и часовима историје уметности, „Музеј Хирсххорн, Васхингтон, ДЦ“ представља основно дело. „Од свих његових јавних уметничких пројекција, ово је сигурно најупечатљивије, најизгледније због локације у Тржном центру, али и слике, пиштоља, свећа, микрофона и начина на који се везују у зграду“, рекао је Степхане Акуин, главни кустос Хирсххорна. Ове моментално препознатљиве слике су продорни симболи у америчкој психи, а њихово постављање на зграду ствара упечатљиву композицију.
"То је попут пуштања Гуернице од Пицасса први пут после 30 година", рекао је. „То је поновно откривање великог дела из историје уметности.“
Од 18: 30-9: 00х, 13.-15. Фебруара, посетиоци ће моћи да погледају пројекцију и прегледају нови експонат током посебних продужених сати. Музеј ће такође одржати вечерње разговоре, укључујући разговор 13. фебруара са Водицзком и феминистичком уметничком групом Гуерилла Гирлс, чији је рад такође представљен у представи.
Попут ове пројекције, многи Водицзкови радови користе јавне, често историјске зграде и споменике као платна, намећући хапшење слика, као што су ланци, новац или делови тела, на фасадама структура да би изазвали гледаоце да се суоче са социјалним питањима.
Истицање маргинализованих заједница централна је тема свих уметникових међународних радова. Он вјерује у не само давање гласова онима који су погођени траумама као што су рат, сиромаштво и болест, већ и осигуравање емпатичних слушалаца. Уз своје пројекције које су привлачиле пажњу, а које су често покушавале преусмерити фокус јавности на питања која погађају угрожене заједнице, Водицзко је познат и по јавним уметничким уређајима створеним за бескућнике. Посебно су цењена његова вишенаменска колица опремљена спремиштима, умиваоницима и заклоњеним простором за спавање. Један од њих, „Возило за бескућнике бр. 5“, биће представљен у „Потпуно новом“ и додатно повезује уметничку пројекцију са остатком изложбе.
(Крзисзтоф Водицзко) Док се политичка и друштвена клима променила од времена првог постављања Водицзковог "Хиршхорновог музеја, Вашингтон, ДЦ", Аквин примећује трајну, метафоричку снагу дела. „Симболи превазилазе историјски контекст“, рекао је. „Они су трајни симболи наше културе, али говоре различите ствари у зависности од контекста. Имају трајан, иконичан квалитет за њих. "
