Поводом свог 21. рођендана, принцеза Маргарет је носила удубену кремасту хаљину коју је дизајнирао Цхристиан Диор. Изглед је одмах постао иконичан када је фотографкиња Цецил Беатон ухватила Маргарет у својој хаљини, која је сједила на плишастом црвеном софи на позадини украшене таписерије - визија принцезе.
Као што Маев Кеннеди извештава за часопис Арт Арт, можете пажљиво погледати Маргаретин славни огртач који је у средишту нове изложбе посвећене Цхристиан Диор-у из лондонског музеја Вицториа анд Алберт. „Цхристиан Диор: Дизајнер снова“ истражује трајни утицај човека који стоји иза једног од најпожељнијих светских модних брендова, заједно са његовом наклоношћу према британској култури.
Диор, који је рођен у Француској и започео је на париској модној сцени, имао је јединствени афинитет према Енглеској. "Не постоји ниједна друга држава на свету, осим моје властите, чији се животни пут толико свиђа", рекао је једном. „Волим енглеску традицију, енглеску уљудност, енглеску архитектуру. Чак и волим енглеско кување. "
Како открива нова изложба за В&А, Диор је сарађивао са британским произвођачима рукавица, обуће и накита и обрадовао се елити британског друштва. Маргарет је била једна од првих клијената у Енглеској; према Катие Фрост из Харпер'с Базаар-а, он је приредио специјалну презентацију за Маргарет и њену мајку дан након првог његовог представљања у земљи 1950. године.
За рођенданску забаву Маргарет следеће године, Диор је дизајнирао огртач без рамена, украшен перлама, бисерима, шљокицама и рафијским везом. "Ово је био врло модеран избор за врло модерну принцезу 1951. године", каже Кеннеди Ориоле Цуллен, ко-кустос емисије. „Употреба синтетичких материјала омогућила је боје и ефекте које иначе нисте могли добити, а рафија је била нешто што је требало 1950-их, али био је то храбар избор за модну хаљину за тако важну прилику.“
Хаљина је отелотворела „Нови изглед“, име које је дато према стилу одеће због којег је Диор постао сензација и извор контроверзе. 1947, копајући се једноставним и штедљивим модним трендовима који су се примицали током ратних година, вратио је процват богатства и женствености у женску одећу. Диорова одећа имала је заобљена рамена, кариране струке и волуминозне сукње. „Управо смо излазили из сиромашне, лепршаве ере, опседнуте књигама о храни и купонима за одећу“, написао је у својој аутобиографији. "Било је сасвим природно да моје креације буду у облику реакције против овог недостатка маште."
Његова визија била је моментални хит, иако је имао критичара. Диорове простране креације означене су расипницима, док су друге гурале против повратка дугим сукњама и рестриктивним линијама струка, што су доживљавале као ударац женској слободи. Цоцо Цханел, која је позната пионирска дизајна која је одустала од лепршавих кошница и стезника који су доминирали женском модом у 19. веку, једном је приметила да Диор "не облачи жене, он их пресвлачи!"
Маргарет је, међутим, била једна од најважнијих обожаватељки дизајнера и током целог живота остала је Диор муштерија. Њен 21. рођендански огртач посудио је Музеју Лондона В&А, где су конзерватори пажљиво радили да га обнове. Дијелови сукње су се почели повлачити од појаса, дијелови перлица су се одмотавали и тканина је била означена с неколико мрља. Нису се све ове мрље могле уклонити због страха од оштећења тканине, али конзерваторица Емили Аустин каже Кеннедију да оне представљају „део историје [хаљине].“ Ношење и хабање сигурно сугерише да је хаљина била добро вољена од стране својих власник; У ствари, Маргарет је рођенданску хаљину једном описала као своју "најдражу хаљину свих."
