Чини се да се Куинци Јонес појављује свуда. Продуцирао је најпродаванији албум свих времена ( трилер Мицхаела Јацксона, недавно објављен у издању за 25. годишњицу), свирао је са јазз великанима 50-их и 60-их, написао музику за све, од "Роотса" до "Санфорд анд Сон" и чак је оживио један од његових класика из 60-их у Аустин Поверсу .
Јонес, којем ове године пуни 75 година, био је умијешан у многе сјајне музичке тренутке у посљедњих 50 година. Али то није вест за Смитхсониан Институцију.
И Национални музеј историје и културе Афроамериканаца и научници џеза и музике институције тражили су Јонеса због његове експертизе у многим пројектима.
"Куинци је заиста био један од људи који је од Другог светског рата обликовао америчку музику на дубоке и драматичне начине", каже Лонние Бунцх, директор музеја Афроамериканаца.
Јонес је у вијећу музеја, које чека изградњу. Група каже да предузетнички инстинкти подузетника помажу групи да смисли стратегије прикупљања средстава; а пошто Јонес путује по свету, он доноси идеје из ствари које је видео у музејима од Шведске до Абу Дабија. Џонсова веза са хип-хоп уметницима и млађом генерацијом такође помаже групи да испланира „омладинску стратегију“ за музеј.
"Подсећа ме на све време на читав низ публике којима морамо да служимо", каже Бунцх.
Давид Бакер, директор Смитхсониан Јазз Мастерворкс Орцхестра, свирао је тромбон у Јонесовом бенду почетком 1960-их. Џонс је написао и предговор Бакеровој књизи Договор и склапање за мали ансамбл .
Јонес је "ходајућа књига историје", каже Бакер. "Има чудесне задржавајуће моћи."
Јонес је из прве руке доживео историју 20. века, од аранжирања музике за Франка Синатре до његовог успона као једног од првих афроамеричких руководилаца у великој дискографској компанији раних 60-их.
"Историчар у мени излази и волим га слушати како прича приче о времену када је путовао са војводом Еллингтоном или Тхелониоус Монк-ом", каже Бунцх. "Он је заиста ово предивно благо."
Али Јонесове јединствене и наизглед бескрајне композиције учиниле су његову музику природним избором за Смитхсониан-ов џез оркестар.
"Куинци је складао и аранжирао био и остао јединствен глас", каже Смитхсониан јазз стручњак Јохн Едвард Хассе. "Његова музика не звучи као ничија и има сигурно место у историји."
Прошле зиме, Смитхсониан оркестар развио је програм, Тхе Биг Банд Воркс оф Куинци Јонес, који је извео у Торонту, Васхингтону, ДЦ, Виргиниа и Индиани. Бакер каже да је Јонес отишао да помогне оркестру. Група често има проблема са правима за пуштање музике, али Јонес је „био тако велико од срца. Сваки пут када смо га позвали, музика нам је била доступна.“
Бакер се сећа посете Јонеса током припрема за недавну турнеју. Каже да је Јонес ушао у свој огромни музички трезор и разврстао кроз десетине различитих аранжмана одређене пјесме како би пронашао праву за оркестар.
Јонес је морао да чује како оркестар свира његове мелодије прошлог јануара у Торонту, када га је Национална задужбина за уметност препознала као Јазз Мастер. Бакер је рекао да је "нокаутиран". "Било је тако забавно гледати га како у првом реду копа те ствари."
Хассе, кустос у Националном музеју америчке историје Смитхсониан, такође је блиско сарађивао са Јонесом, који је написао предговор Хассеве књиге Јазз: Тхе Фирст Центури .
Хассе се први пут упознао с Јонесом почетком деведесетих док је радио на споту о Дукеу Еллингтону. У јулу 2001. Хассе је повео Јонеса у обилазак музејске јазз колекције, показујући му трубу Диззија Гиллеспиеја, 100.000 страница необјављене музике војводе Еллингтона и чак писмо које је Јонес написао Еллингтону.
А тог месеца Јонес је извео и неколико својих песама са Смитхсониан Јазз Мастерворкс Орцхестра.
"Било је чудесно", каже Хассе. "У дириговање се излио са тако интензивном страшћу да се заправо толико узбудио да је два пута скочио у ваздух око стопала, а у том тренутку није био пролећна пилетина."
Као што Бакер каже за Јонеса, "Изгледа неуништиво."
