Када је архитекта Јамес Ренвицк, млађи, 1859. године дизајнирао главни наменски музеј уметности у близини Беле куће, осветљење је било строго гасно. То и велики прозори који су дозвољавали сунчевој светлости да извире на прикупљена дела богатог филантропа и финансијера ВВ Цорцорана која су првобитно била смештена у згради стила Другог царства.
Када се 13. новембра поново отвори галерија Ренвицк из америчког музеја уметности Смитхсониан, после двогодишњег реновирања од 30 милиона долара, музеј уметности који је некада био познат и под називом „Амерички лувр“, биће домаћин прве изложбе „Чудесно“, привлачном оку инсталације девет савремених уметника од Јеннифер Ангус до Патрицка Доугхертија до Маие Лин.
Прозори из 19. века зграде били су део рестаурације, иако често прекривени екранима да би заштитили уметност од директног сунца.
Уместо да зазвижди на гас или електричне сијалице које су се појавиле касније, зграда ће се ослањати на светлију и прецизнију ЛЕД светлост коју су дизајнери музеја помогли развити у сарадњи са произвођачима попут Солаис-а. Музеј ће имати сјај који ће револутирати не само приземни Ренвицк, већ вјероватно и друге музеје у будућности.
Овако иновативна као и било која уметничка дела овде ће бити осветљење конфигурација, осмишљена да смањи коришћење електричне енергије у зградама за огромних 75 процената. Уштедеће 25 одсто на трошковима климатизације, јер далеко хладнија ЛЕД светла неће подићи унутрашње температуре. Даље, ЛЕД светла - акроним означава светлећу диоду - трајаће четири пута дуже него жаруља са жарном нити или халогена светла ради додатне уштеде.
Оно што ће посетиоци музеја ипак приметити је како све невероватно изгледа.
„Одувек сам мислио да ћемо, када смо кренули на већу енергетску ефикасност, усисати, да ћу морати да смањим квалитет светлости“, каже Сцотт Росенфелд, директор расвете музеја. „Оно што смо открили је да не само да не смањује квалитет, већ пружа потпуно нови ниво избора за који нисмо ни знали да постоји“.
Росенфелд, који каже да је каријеру започео као "мењач жаруља у Валтерсу", музеј у свом родном граду Балтимореу, од тада је постао један од водећих стручњака у музејској расвети. Као председавајући Одбора за музеј илуминаторског инжењерског друштва, сарађивао је са Одељењем за енергетику и истраживачима из лабораторија северозападног Тихог оцеана, између осталог, да би одредио тачно ново осветљење за најстарији музеј уметности у земљи.
"Почео сам разговарати с произвођачима, правећи случај за оно што нам је потребно", каже Росенфелд који сада има на располагању низ ЛЕД технологија, укључујући и доњу десну лампу коју је Солаис развио да прецизно прецизира свјетлост на неком предмету. (Брендан МцЦабе) Срећом, срео се са Схуји Накамура, који је прошле године освојио Нобелову награду за физику за помоћ у развоју плавог ЛЕД-а, изума који је револуционирао стварање беле светлости са претходно постојећим полуводичима који су стварали црвене и зелене ЛЕДС. Плаве ЛЕДС било је теже израдити због њихове краће таласне дужине.
„Сцотт је један од дизајнера музејске расвете који је заиста на врху производа и био је врло напредан у испробавању ЛЕД-ова и проналажењу где раде“, каже Наоми Миллер, старији инжењер за осветљење у Пацифичкој северозападној националној лабораторији у Портланду, Орегон . „Сада у овој обнови на Ренвицку има прилику применити оно што је научио и користити нови усев ЛЕД производа.“
У свом црвеном тврдом шеширу, с буком конструкције која се дешава свуда око њега, Росенфелд је био срећан да показује својства нове светлости кроз графиконе, графиконе и спектрометар на свом лаптопу.
Говорио је о пет контролисаних својстава светлости: интензитету, дистрибуцији, кретању, смеру и спектру. Чак је извукао оно што је изгледало као дететов вртоглави врх да би показао да ли светло има страшно треперење - ефекат у старим флуоресцентним светлима за које се верује да људима стварају главобољу, па чак и мигрене.
Али онда је подигао поглед и рекао да смо са ЛЕД осветљењем „све ово схватили. Ми смо се бушили што дубље у овоме што је могуће. Када људи дођу до Смитхсониана, "каже, " они желе да доживе уметност. Не морају да брину о спектру. "
Сходно томе, додаје, "Моје истраживање је усредсређено на људске факторе. Шта желимо? Како видимо? Како доживљавамо уметност? Како нам светлост помаже да доживимо уметност? А сада може да уради било шта: Шта желимо Дакле, уместо да покушавам да схватим шта технологија ради, усредсредим се на нас. "
Да би то учинио, сарађивао је са произвођачима уредјаја који ће боље расхладити осетљиве микрочипове светла и наредио израду сијалица које се могу уврнути једнако лако као старе свјетлеће сијалице. А будући да су плафони у старој згради били високи 26 стопа, требаће му додатна светла светла која могу да направе тачке на често ситним објектима испод.
„Почео сам да идем на конференције Одељења за енергију и разговарао сам са произвођачима како бих направио оно што нам треба“, каже Росенфелд, који сада има низ ЛЕД технологија за рад.
"Видите ли ову жаруљу овде", каже он, стављајући је једном у длан. „Није постојало када смо започели овај пројекат.“
ЛЕД рефлектора од 4 степена поставиће светло управо тамо где је потребно, тако компактно и интензивно, учиниће да разнобојне стакларе изгледају као да сјаје изнутра - а требаће само сијалица од 10 вати.
Довољно је светао да осветли нешто две приче доле, али остаје довољно хладан да може да стави филм да га филтрира, прошири сноп или на други начин обликује светло према објекту.
"Ја ћу ускладити величину светлости са величином ствари", каже он, позивајући се на уметност. „Иначе добијам ружне сенке, свуда је светлост. Желим да уметничко дело буде најсјајнија ствар. А ове тачке за пинове ми дозвољавају да то урадим. "
Росенфелд је запалио Амерички музеј уметности Смитхсониан и радио са својим колегом Рицхардом Скиннером, ветераном дизајнером осветљења у галеријама Фреер и Сацклер, али он каже да ужива у Ренвицку и његовој безброј текстура и медија.
Оно што делује у музеју ће вјероватно имати посљедице и другдје - не само у другим галеријама, већ и у кућним и комерцијалним пословима.
"Министарство енергетике имало је велико интересовање да осигура да увођење ЛЕДС-а прође што глатко", каже Росенфелд, јер је "компактни флуоресценти ужасно прошао!"
Те штедне сијалице су имале добру технологију, каже он, „али било је толико лоших примера ове добре технологије да се људима није допала: лампе које нису успеле или су имале лошу боју или су имале необичне величине. Они су на овај или онај начин били ружни. "
"Моја брига је да потрошачи све ЛЕД-ове виде као исте", додаје он, „јер је тако тешко рећи који су од њих добро направљени."
Музеј ће уштедјети додатну енергију смањујући освјетљење у сатима након затварања музеја. Када се светла укључе у 7 сати ради одржавања и чишћења, они ће то радити само када људи буду у соби, откривени сензорима заузећа, смањујући време светла за око 25 процената.
Укључивање и искључивање ЛЕД светла не узрокује квар који се догодио са лампама са жарном нити, каже Росенфелд. У ствари, ЛЕД фарови ће дуже трајати.
Будући да су и дигиталне природе, ускоро ће се моћи управљати и прилагођавати помоћу команди рачунара, кад таква технологија буде доступна.
Плус ће трајати много дуже. „Наше жаруље су гасиле отприлике сваких шест месеци до годину дана“, каже он, „сада од њих можемо очекивати најмање три године - и надамо се да ћемо добити пет до десет.“
На крају, један од најстаријих музеја у земљи даје једну од најсјајнијих будућности.
