Природа је испуњена прелепо тајанственим звуком. Од прамчаног удара свемирског брода који се забија у атмосферу Јупитера до удара ехолокације и подводних вулкана, чуда науке могу бити звучна колико и интелектуална. Али понекад, научни звук може бити прилично тужан, како извештава Бриан Кахн за Цлимате Централ .
Сличан садржај
- Можда нећете имати ритам, али свакако се раде ваше очне јабучице
Лаурен Оакес била је докторантица Станфорда када је почела да се специјализира за мерење климатских промена у шумама жутог цедра далеке Аљаске. Како извештава Кахн, инспирисана је музиком колеге научника и студента са Станфорда, Ника Савеа, који користи технологију да би податке мозга из нападаја претворио у звучне пејзаже.
Био је у потрази за другим врстама података како би се претворио у музику, па је Оакес дошао добровољно од ње. Током година истраживања, Оакес и њене колеге пратили су како климатске промене утичу на аљашке прашуме. Како се атмосфера загрева, корење стабала жутог цедра на Аљасци је изложено и постаје осјетљивије на хладноћу. Како се коријење замрзава, дрвеће умире и њихова територија је преплављена инвазивним западним грбавцем. Зове се пад жутог кедра и драматично мења пејзаж Аљаске и оближње Британске Колумбије.
Савеов рад назива се сонификација података - чин преузимања научних података и њиховог претварања у звук. Научници су смислили начине како све од сеизмичке активности до сунчевог ветра претворити у звук, али нису све врсте података одлична музика.
Звук храстове дрвеће кедра ипак је имао - њен рад садржи податке о пет уобичајених врста четињача у различитим временским периодима. Како објашњава Брад Расслер из часописа Оутсиде Магазине, Саве је поставио свој софтвер користећи параметре података Оакес-а. Четрдесет и осам парцела стабала на огромној површини коју је мерео Оакес постало је мерило музике, број стабала унутар сваке парцеле постао је нота у мери. Висина сваког стабла одређивала је висину ноте, а свако мртво дрво постало је одбачена нота у мери. Остале карактеристике сваког стабла обавестиле су састав, преноси Расслер, од пречника његовог дебла (силе којом се свирала нота) до врсте дрвета (инструмент који је свирао сваку ноту).
Резултат је уметничко дело за које се нада да Оакес и Саве помажу у промени начина на који људи размишљају о климатским променама. То је другачији такт од оног који су преузели, рецимо, биолози који бележе промене у соносфери променљивих екосистема или урбаниста који намеравају да сниме звучне снимке града пре него што заувек нестану. У тим случајевима звук се хвата из самих пејзажа; у случају Храстова и Савеа, генерише их екологија док мијења и мијења.
Резултат је необично леп, али та лепота долази по цени шума које играју виталну еколошку улогу за биљке, животиње, па чак и бактерије које их окружују. Климатске промене можда звуче поприлично, али стварност је све само - а можда моћ звука једног дана може да спаси саме шуме које стварају такву меланхоличну музику.
