Можда ћете помислити да је Рицхард Мисрацх снимио фотографије на овим страницама док је лебдио изнад различитих плажа широм света. Али он их је заправо упуцао из истог високог хотела на Хавајима. Мисрацх, 59-годишњи фотограф ликовних умјетности познат по пионирском раду у боји и непримјереним сликама опустошеног америчког Запада, каже да је уживао у узвишеној перспективи с балкона хотела: „Одувијек сам мислио о томе као о Богу поглед, гледање доле и гледање ових невероватних људских интеракција. "
Сличан садржај
- Разарање одозго
Иако веза можда није очигледна, његове слике људи који се одмарају и играју били су дубоко под утицајем догађаја 11. септембра 2001. Тог јутра Мисрацх, који живи у Беркелеиу, у Калифорнији, догодио се у Васхингтону, ДЦ, који је био уздрман. нападом на Пентагон, и био је забринут за свог сина Џејка, тада бруцоша са Универзитета у Њујорку. Коначно је стигао до Јакеа и већ неколико дана касније могао је да се одвезе до Менхетна. "Ушао сам ноћу поред блокада и ушао у град", каже он. "Још је пепео падао с неба. Било је заиста језиво. Нашао сам Јакеа и одвео га у кућу пријатеља ван града."
Након повратка у Калифорнију, Мисрацх је одлучио да настави са планираним путовањем са супругом Мириам на Хаваје, где су често били на одсуствима. Али њега је „прогањало читаво искуство у Њујорку“, рекао је у Чикашком институту за уметност (организатор емисије). "Променило се начин на који сам све посматрао." Дакле, чак и његова слика усамљеног пара на плажи може бити нејасно узнемирујућа: њихова изолација подвлачи рањивост, а гледиште фотографа дугог досега очигледно као некога кога посматра . Није случајно што је наслов који је Мисрацх дао изложби и књизи фотографија снимљених на Хавајима током четири године "На плажи", романа Невил Схуте из 1957. о животу након нуклеарног холокауста.
Фотографије су, једном речју, запањујуће: највећа је мера 6 на 10 стопа и толико су детаљне да можете прочитати наслове у новинама о плажи. За израду слика Мисрацх је користио камеру за гледање која садржи 8-ин-10-инчне негативности, што, како каже, "даје вам дефиницију нивоа коју никад не бисте добили с 35-милиметарским фотоапаратом". Скенирао је негатив у рачунар, а понекад и дигитално уклањао људе, појачавајући осећај изолације. Кад је био задовољан сликом, запаљен је ласерима на фотографском папиру, а затим је прошао кроз хемијски развојни процес.
Те би се двосмислене слике чиниле одмаком од његове најпознатије серије, укључујући политички окачену "Алеју рака" из 2000. године, која је разоткрила индустријско загађење дуж реке Мисисипи, и његово "Браво 20" из 1990. године о разорним утицајима на животну средину бомба тестирања на домету америчке морнарице у Невади. Слике на плажи "делују много лепше, готово на неки начин мекше од неких његових других дела", каже Сарах Грееноугх, кустосица фотографије у Националној уметничкој галерији у Вашингтону, ДЦ, где је изложба на оглед до 1. септембра, пре него што се преселио у Хенри Арт Галлери у Сијетлу и у Висок музеј уметности у Атланти. "Међутим, након што их неко време погледате, они су једва мекани. Стварно се догађа нешто веома злобно."
Мисрацх каже да је ново дело плодно са фокусом на људе и околину. Али, каже, "много је више у нашем односу према већој узвишеној слици ствари."
Кеннетх Р. Флетцхер је редовни стаж у часопису.
