Дуго пре него што се црна породица преселила у председникове одаје у 1600 авенији Пенсилваније, Вашингтон, ДЦ била је афроамеричка престоница: док су били обновљени, црне породице су се преселеле у град на њиховој миграцији на север. На прелазу у 20. век, Дистрикт Цолумбиа имао је снажну и стремљиву црну средњу класу, чији су се припадници уверили у готово сваку трговину у граду. Ипак, 1894., вођа црног бизниса по имену Андрев Ф. Хилиер приметио је непостојање: „Постоји сјајно отварање за афроамеричког фотографа прве класе, као што сви ми волимо да сликамо.“
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
Током више од 80 година, фотографски студио Сцурлоцк каталогизирао је животе црначке средње класе Васхингтона, (изложба, Студио Сцурлоцк и Блацк Васхингтон: слика обећања, приказан је у Националном музеју америчке историје до 15. новембра, 2009. Захваљујући Лонние Бунцх, директору Националног музеја историје и културе Афроамериканаца који је суорганизовао изложбу)
Видео: Сцурлоцкс и Блацк Васхингтон
Сличан садржај
- Изгубљени и поново пронађени: Фотографије Афроамериканаца на равници
Аддисон Сцурлоцк испунио је рачун. У Васхингтон је дошао 1900. из Фаиеттевилле-а у Северној Каролини са родитељима и две браће и сестре. Иако је имао само 17 година, у попису те године навео је „фотографа“ као своју професију. Након што се научио са белим фотографом по имену Мосес Рице од 1901. до 1904., Сцурлоцк је покренуо мали студио у кући својих родитеља. До 1911. године отворио је продаваоницу у У Стреету, главној улици афричко-америчке заједнице у Васхингтону. Своје најбоље портрете ставио је на предњи прозор.
"Тамо би била слика нечијег рођака", присјетио се Сцурлоков син Георге много касније, "а они би рекли:" Хеј, ако можеш учинити да он изгледа тако добро, можеш учинити да изгледам боље. " „Ако би сви његови субјекти изгледали добро, остаће заштитни знак Сцурлоцк-а, који су носили Георге и његов брат Роберт.
Камера Сцурлоцк била је „присутна на готово сваком значајном догађају у афроамеричкој заједници“, присећа се бивша девојка Савета ДЦ Цхарлене Древ Јарвис, чији је отац, лекар Универзитета Ховард Цхарлес Древ, био предмет вишеструког ометања. Буцање по целом граду - крштења и венчања, лопте и коприве, школске матуре и безброј догађаја у Ховарду, где је био званични фотограф - Аддисон Сцурлоцк постао је црни Васхингтон-ов „фотографски Босвелл“, чувар визуелног сећања на заједница у свим њеним квотидитетним обичајима и повременим бљесковима и часом, “каже Јеффреи Феаринг, историчар који је такође рођак Сцурлоцка.
Сцурлоцк студио је растао како је одвојени град постао мека црних уметника и мислилаца још пре Харлем ренесансе 1920-их. У Стреет је постала позната као "Блацк Броадваи", пошто су њени џез клубови дочекали таленте укључујући Дукеа Еллингтона (који је живео у близини), Елла Фитзгералд и Пеарл Баилеи. Они и други забављачи су добили третман Сцурлоцк, заједно са ВЕБ Ду Боис-ом и Боокер-ом Т. Васхингтон-ом; ускоро није било посете црног достојанственика Вашингтону без седења Сцурлоцка. Георге Сцурлоцк рекао би да му је требало мало времена да схвати да су рођенданске прославе његовог пријатеља Мерцера Еллингтона - с Мерцеровим татом (ака Дуке) који свира "Хаппи Биртхдаи" за клавиром - било шта посебно.
У време када је карикатура за минструлу била уобичајена, Сцурлоккове слике забележиле су црну културу у њеној сложености и приказивале црнце онако како су и сами видели. "Студио Сцурлоцк и Црни Вашингтон: Предочење обећања", изложба коју је овог месеца представио Смитсонианов национални музеј историје и културе Афроамерике, садржи слике младих балерина у тутусима, лепо обучених породица испред сјајних кућа и парова у хаљинама и белој кравати на зимском балу НААЦП-а.
„Видите ове невероватне стресове, видите ове људе који су стекли куће и пословне просторе“, каже Лонние Бунцх, директор музеја, чији се стални дом у Натионал Малл-у планира да отвори 2015. (Тренутна изложба је у Националној Музеј америчке историје.) "На неки начин мислим да су Сцурлоцкс себе видели као партнере са Ду Боисом у ... стварању нове визије Америке, визије у којој је могућа расна једнакост и расно побољшање."
Једна слика из 1931. године приказује девојке кампа Цларисса Сцотт на месту Хигхланд Беацх, Мериленд - место за одмор у Цхесапеаке Баиу основано црнцима средстава којима су била забрањена са белчевих плажа. "Било је лијепо, стварно лијепо", каже један од кампера, Пхиллис Баилеи Васхингтон, који сада има 90 година и живи у Силвер Спрингу, Мариланд. "Увече бисмо имали синглове и логорске ватре и размирице."
Након што су браћа Сцурлоцк дипломирала на Ховарду (Роберт 1937. и Георге 1941.), радили су у породичном бизнису - Роберту је веровала да ће фотографирати славни концерт певача Маријана Андерсона из 1939. године у Линцолн Мемориал-у и одвели га у новим смеровима. Од 1947. до 1951. водили су фотографију у којој су накратко предавали Јацкуелине Боувиер (која ће постати "Инкуитинг Гирл Гирл" за Васхингтон Тимес-Хералд пре него што се удала за Јохна Ф. Кеннедија). Роберт је, посебно, почео да приказује фоторепортерски снимак, доприносећи сликама часописа Ебони и Афроамериканца, Питтсбургх Цоуриер и Цхицаго Дефендер-у . Када су немири погодили Васхингтон након убиства Мартина Лутхера Кинга Јр. у априлу 1968., он је с камером изашао на улице.
Браћа су посао купила од свог оца 1963. године, годину пре него што је он умро у 81. години. Водили су га с каткад опадајући од ентузијазма. Интеграција је, иако су добродошла и дуго каснила, постепено разблажила своју традиционалну базу клијената јер су црнци пронашли нова места за посао и живот. И сама студијска фотографија почела је да се мења. "Данас, у доба брзог преокрета, сви желе да знају колико брзо можете то да урадите", рекао је Роберт новинару 1990. "Нико не пита:" Колико добро можете то учинити? " ”Георге је напустио посао 1977. године и зарађивао за живот продајући аутомобиле. Умро је 2005. у 85. години живота. После Робертове смрти у 77. години 1994. његова удовица Вивиан затворила је студио.
Дискурзија у каснијим годинама није спречила Сцурлоцкс да се наследе на своје наслеђе, а 1997. године колекција Сцурлоцк Студио - око 250 000 негатива и 10 000 отисака, плус камере и друга опрема - ушла је у архиве Смитхсониан Институтион. „Због своје велике величине, тајне збирке једва почињу да се откривају“, Донна М. Веллс и Давид Е. Хаберстицх пишу у каталошком есеју за „Учитавање обећања“.
Али више од 100 слика које сада показују наговештава опсег и значај дела Сцурлоцкс-а. Кроз најкрвавије дане сегрегације, са својим приволама и увредама, генерације црних Васхингтонаца ушли су у Студио Сцурлоцк сигурни да ће бити приказани у најбољем светлу.
Давид Зак је за Смитхсониан написао фотографе Еммет Говин и Неал Славин. Живи у Нев Иорку.
У време када су Афроамериканци били често карикирани, Сцурлоцкс су покушали да одразе тежње и достигнућа црних Васхингтонаца. Бискуп ЦМ "Свеет Дадди" Граце (око 1930-их) основао је Уједињену кућу молитве за све људе, која има поглавља у 26 држава. (Студио Сцурлоцк / Архивски центар / НМАХ, СИ) 
Роберт Сцурлоцк покривао је наступ Мариан Андерсон на Линцолн Мемориалу након што јој је ускраћена бина у сали Устава у Васхингтону. (Студио Сцурлоцк / Архивски центар / НМАХ, СИ) 
Забрањена на многим америчким позорницама због своје трке, Лиллиан Еванти (1925.) постала је призната сопранистица у иностранству. Седела је за Аддисон Сцурлоцк одјевена за насловну улогу у Делибесовом Лакмеу . (Студио Сцурлоцк / Архивски центар / НМАХ, СИ) 
Групни портрети били су специјалност Сцурлоцк (пикникери из Цамп Цларисса Сцотт на месту Хигхланд Беацх, Мериленд, 1931.). (Студио Сцурлоцк / Архивски центар / НМАХ, СИ) 
Камп Цларисса Сцотт био је „леп, стварно симпатичан“, каже Пхиллис Баилеи Васхингтон (2009.). (Аманда Луцидон) 
Кључни мотив Сцурлоцка био је став који је Аддисон Сцурлоцк (који је стајао 1957. у његовом атељеу) подвукао суптилно осветљавањем и постављањем предмета. (Студио Сцурлоцк / Архивски центар / НМАХ, СИ) 
Везе Сцурлоцкс-а са њиховом заједницом одвеле су их у плесне дворане и рекреационе центре (неименовани плесачи, око 1930-их). (Студио Сцурлоцк / Архивски центар / НМАХ, СИ)
