Измишљена пре готово 200 година, фотографија је постала важан уметнички медиј, углавном због свог јединственог капацитета за хватање и очување ефемерних. То је оно што нам омогућава да се загледамо између пријатеља, дрвета ухваћеног у налету ветра или сузе у оку стоика. Фотографија нам даје средства да тренутно узмемо неки бесконачно мали аспект постојања и учинимо га бесмртним. Гледајући наше животе утучене у фотографије, не можемо не замислити своје мало место у непрегледном свету који се стално мења, и наслеђе које ћемо једног дана оставити за собом.
Бављење темама у распону од покрета за грађанска права до Обамине беле куће, Вијетнама до залива Гвантанамо, скривених чуда од инсеката до пластике која загађује наше океане, ових десет књига нас присиљава да се суочимо са релативним, неудобним и надахњујуће - понекад све одједном. Они нас позивају не само да размотримо слике на страници, већ да размотримо нашу сопствену ситуацију у нијансираним светима које приказују.
Слепа мрља
У својој најновијој књизи нигеријско-амерички писац и фотограф Теју Цоле, познат по својој месечној колумни „Он Пхотограпхи“ у часопису Нев Иорк Тимес Магазине и цијењеном роману Отворени град, пружа несавршене слике с поетском прозом да би заробио снагу места у свом живот. Упорни путник, Цоле води свог читатеља широм света, описујући своје искуство са локалима различитим као Поугхкеепсие, Нев Иорк; Браззавилле, Република Конго; и Берлин, Немачка. У свакој фази путовања Цоле поставља слику директно насупрот својим писаним руминацијама, постављајући реч и фотографију у дијалог један са другим.
„Кад нисам тамо“, каже Цоле из Швајцарске, „чезнем за тим, али оно за чим чезнем је осећај да сам тамо аутсајдер и, убрзо након тога, осећај одласка поново, тако да могу и даље чезнути за То је. ”Ова мисао постављена је против фотографије скулптуре копитара у атрактивној башти у Лугану. Као и Цоле, напета, смрзнута звијер се чини ухваћена између покрета и одмора. Широм књиге Цоле оставља на десетине тих малих резонанса неизговорене, остављајући их читаоцима да привуку везу између места и емоције.
Наслов књиге Слепа тачка је корисна приземна метафора. Баш као што наше очи превазилазе слепе мрље како би створиле илузију савршеног вида, Цолеова тврдња - коју је Сири Хустведт артикулирала у свом предговору - јесте да у места која посећујемо доведемо више него што признајемо. Његов рад демонстрира сплетку овог односа и позива нас да истражимо сопствене сложене интеракције са просторима које насељавамо.
Обама: Интимни портрет
Без обзира на нечију страначку припадност, постоји нешто чудно и дивно у погледу гледања председника Барацка Обаме из земаљске, хумане перспективе, фотограф из Беле куће, Пете Соуза, који нам представља у својој новој књизи. Соуза кроника подсећа на тренутке рачунања и политичког такта, свакако - Обама је пратио папу Фрању дуж читаве колоније Беле куће; Обама је прерадио текст важног говора; Обама и њемачка канцеларка Ангела Меркел обраћају се једна другој, обје испружене руке, на сликовитој шумској позадини. Али можда су најупечатљивије и најупечатљивије слике које говоре о доброти, хумору и емоционалној борби нашег бившег вође.
У једном кадру, снимљеном непосредно након одлагања форума о отварању нових радних места, Обама је лупкао особљем у затвору у зграду извршне канцеларије Еисенховер. У другом, председник се враћа из омиљене продавнице сендвича са ДЦ-ом на дневној светлости, окружен састојцима усијаним у облику прстена, са широким осмехом на лицу. Видимо Обаму како сједи, затворених очију, нагнуте главе уназад у болној контемплацији током рецесијских дана; Обама се игра са ћерком дојенчади свог заменика саветника НСА; Обама је изговарао ватру у очима на годишњицу Крваве недеље у Селми; и Обама деле непроцењив поглед са Мајклом Џорданом, приматељем Медаља за слободу Председништва.
Соуза је Обама далеко од монолитног. Видимо Обаму очински, Обаму изнервирану, Обаму узнемирено, Обаму радосну, и да, Обама праведног блесавог (председник је сликао њега и Ускршњег зеца са „Два најпознатија пара ушију у Вашингтону“ ). У суштини, Обаму видимо као људско биће.
Иза дрифтинга: несавршено познате животиње
Представљено у стилу рукописног научног часописа за 19. век, истраживање Манди Баркер о "несавршено познатим животињама" отвара се описима блиставог океанског планктона и њихове улоге у одржавању биосфере. Криптичан цитат морског биолога Јохна Ваугана Тхомпсона поставља позорницу за Баркер-ову фотографију: „Примећен је примерак примерка из увале Корке који умире током промене коже и преласка у нови облик, али нимало сличан то очекивано. "
Оно што слиједи чини се на први поглед збирка слика нејасних нових планктонских врста под микроскопом - организама са именима попут Центроплагес типицус и Мапрола стипицрос . Фотографирани узорци толико су разнолики колико су и тајанствени, а чини се да сви спајају структуру синтетике и лепоте природног. Тек пред крај часописа падне пени (упозорење о спојлеру): сви ти егзотични „облици живота“ су у ствари неживи пластични отпад (реч „пластика“ је скривена у имену сваке врсте).
Слике уопште нису снимљене микроскопом - само уоквирене и упаљене тако да оставе такав утисак. Од огрлице од крунице до сломљеног каша до пластичне шкољке мобилног телефона, Баркер-ове теме су заиста различите, али деструктивне су за околину, а не штетне у шта читалац испрва вјерује. Шок овог открића лежи у срцу Баркер-ове каустичне сатире, која нас подсећа да пластични "живот" није врста живота коју бисмо требали ширити у нашим океанима.
Смитхсониан Роцк анд Ролл: Ливе анд Унсеен
Цртајући фотографије које су Смитхсониан-у доставили љубитељи музике широм земље, шарена књига Била Бентлеи-а - у облику рукава плоче од 12 к 12 инча - навлачи читаоце на вртложни преглед роцка и његових издатака, хронолошки прелазећи од блиставог Цхуцка Беррија до знојни, орао Билли Јое Армстронг. Сваки приказани соло чин и бенд добијају свој властити текст, стилски распоређујући свој бренд роцка међу вршњацима и примећујући како утицаје, тако и утицаје њиховог јединственог звука.
Фотографије овог свеска су ватрене и у вашем лицу, баш као и његова тема - живописне слике су гласне колико и музика која пулсира испод њихове површине. Јими Хендрик носи зубе и искривљује очи док на електричну гитару одлази у град. Пол Станлеи с Кисс-овог звијезде пуцкује усне на бини, обилна коса у грудима пред пуним погледом фановима. Јанис Јоплин празни се у микрофон, а затим чупа своју косу и огрлицу с ударцем.
Ова непроцјењива ресурс за оне који су фасцинирани личностима рокенрола као и њихов музички производ, ова књига је љубав према умјетницима и умјетности који нас настављају анимирати више од пет деценија. Раскошан и непологетски, то је и топао подсетник симбиозе која се може погодити између напорног рада и забаве без вожње.
Исти сан други пут
Овом колекцијом живописних, живахних, неупадљиво америчких фотографија, уметник Јаи Волке жели оживјети Лас Вегас, Неваду и Атлантиц Цити, Нев Јерсеи 80-их и 90-их. Снимљено у време када су вреле тачке за коцкање биле малобројне и између њих, и када су два профилисана града била права мека за људе који гладују новац широм земље, Волкеове слике лебде са жељом: жеља за новчићем, жеља за друштвом, жеља да их се памти. Иако приказана места сигурно имају своје личности, Волкеови људски субјекти - који су у средишту готово сваке слике - су кука, који комуницирају својим говором и стилом тела, као и осећајем смрзнутим на њиховим лицима.
Старији мушкарац у кошуљи с плетеном кошуљом седе сам за столом у црном џеку, очију умало затворених док размишља о својој десетици и седам. Мршав ловац за благом помера детектор метала изнад неплодне партије прљавштине као што је билборди „Сингле Цоин $ 1 Слотс Паи $ 1000“ надреално над главом. Црнка у врућој ружичастој боји ослања се на пераје спортског аутомобила док се реп дуге завуче изнад гараже каросерије са задње стране.
Свака сцена нас подсећа на контрадикције које постоје у тим бизарним местима: обећање и сиромаштво, тријумф и разочарање, узбуђење и уживање, заједница и изолација. Својим сликовним ходом двају градова у Америци, који највише леже и падају, Волке стиже до оштрих истина о самом америчком сну, чији се истанчани оптимизам и весела тврдоглавост неудобно зрцале у хромираним фасадама његових коцкарница.
Угрожено
Циљ који је био темељ за свезак фотографија природне фотографије високе резолуције Тима Флацха је једноставан: открити читаоцима задивљујућу лепоту најгорих животињских врста Земље. Кроз низ огромних, различито обојених слика - неке које представљају поједине животиње изблиза, а друге се фокусирају на огромне групе - употпуњене сажетим штампаним одломцима који пружају детаље о изазовима очувања, књига успева у шпицу.
Тешко је не бити запрепашћен на две читаве странице које приказују небо облака Мексика које су скоро слегли мишеви у лету или слично ширење на којем су на десетине плутаћих корњача упуцаних одозго, а њихове шкољке угравиране су од стране заштитника који желе одвратити ухићенице. Љубитељи лептира могу уживати у трећој таквој слици, показујући легије наранџастих монарха који лете на церулеанском пољу.
Међутим, најупечатљивије слике могу бити слике самотних животиња, чија јединственост и рањивост искачу са странице. Од несретног, изблиза погледа замагљеног црвеног панде до спуштеног, плаво затамњеног лица златног мајмуна слинавог носа, Флацхове слике нас подсећају на опасност коју људи представљају за наше земаљске суграђане - и чудесну разноликост у којој стојимо изгубити ако наставимо нашим садашњим путем.
Еддие Адамс: Већи од кадра
1967. је у Детроиту у Мицхигану, а дечак користи сломљени редбрицк зид бомбардиране зграде као греде равнотеже. 1973. је у Нев Иорку, а оснивач Пентхоусе- а Боб Гуцционе води суд са Хеллс Ангелс-ом док жена из седишта у позадинама гледа из позадине. Овако набијени призори америчког живота су хлеб и маслац фотографа Пулитзера, Еддиеја Адамс-а, чија је вишедеценијска каријера предмет ове свеобухватне колекције.
Након илустрованог биографског прегледа Адамс-а који је уредница и кустосица фотографије Анне Вилкес Туцкер написао, књига је дубоко ушла у његову фотографију, почевши од средњошколског фудбала у Баттле Црееку, Мичиген, педесетих година прошлог века и хронолошки настављајући кроз Адамс-ову документацију племена Папуе Нове Гвинеје у раних 1980-их. Завршава се одломком о његовом портрету - у профилисане су Арнолд Сцхварзенеггер и Бетте Давис.
Можда највише сметају Адамове фотографије оне које окружују сукоб у Вијетнаму. На једној слици из 1966. године, мајица без рукава шкљоцала је према сунцу, пушка М16 у руци и псеће ознаке око врата, док се он спрдао од снајперске ватре Виет Цонг и на сигурно чекајући хеликоптер. На Адамосовој најпознатијој фотографији, Саигон Екецутион, војник Јужног Вијетнама безрезервно пуца у северно вијетнамског заробљеника кроз главу у Саигону усред хаоса офанзиве Тет.
Без обзира на његову тему, Адамов рад увек осећа прогањаност човечанства изгубљених тренутака из историје - квалитета који фотографима заиста постаје сјајан.
Добродошли у Цамп Америца: Инсиде Гуантанамо Баи
Фотографска студија Деби Цорнвалла из притворског центра у Гуантанамоу осликава објекат у надреалном светлу, истичући његове кафкашке супротности и остављајући читаоцу осећај да је посетио искривљени ванправни Диснеи Ворлд. На једној слици лако примирљива столица сједи непомично на задњем дијелу скучене, прљаве ћелије; Задржавања глежња видљива су на поду. У другој, у центру плитког базена, на средини плитког базена, уздижу се љепљиве корњаче у стилу водених паркова. Појачало и пар звучника у жутој и плавој подстављеној комори тихо наговештавају тактику ускраћивања сна, док мистериозна течна завеса у другој соби изгледа као да је нешто склоњено из филма о Давиду Линцху.
Поред самог комплекса - којем је неуморно приступала - Цорнвалл пружа поглед на бизарну робу која се продаје у продавници сувенира компаније Гитмо (прочитали сте то право), укључујући шљокицу Фидел Цастро и напуњену игуану "Гуантанамо Баи". Она такође укључује криптичне портрете ослобођених заточеника - као кимање Гитмо политици, њихова лица никада нису приказана.
Све ове слике су спојене на необичан начин који збуњује и ужасава. Цитати заробљеника и војног особља такође су попуњени, а текст се појављује и на енглеском и на арапском језику. Цорнваллова омаловажавајућа одисеја кроз залив Гвантанамо неугодна је, али витална - поставља озбиљна питања шта се заправо залаже за Америку и позива на уму оно што је Ханнах Арендт назвала „баналношћу зла“.
Невиђено: Необјављена црна историја из Архива Нев Иорк Тимеса
Ова изванредна колекција никад виђених фотографија Нев Иорк Тимеса пружа грозне, приземне погледе на афроамерички живот током Покрета за грађанска права. На сахрани убијеног активисте Медгар Еверс 1963. године, бијес женског гледатеља је опипљив, чак и испод великих сунчаних наочала. У снимку из 1967. године снимљеном у Неварку, у Нев Јерсеију, претећи бајонети и војне униформе белих припадника Националне гарде грозно су контраст цветним кратким хлачама, плавим фармеркама и мајицама црне деце окупљеним у оближњем углу улице. Књига наликује оваквим људским тренуцима малих размјера и кроз њих се откривају лични улози већег концептуалног притиска за једнака права.
Свакодневни грађани имају истакнуте слике, али су заступљене и познате личности и познати политичари. У сцени из 1971. године седећа Аретха Франклин фиксирала је анкетара неодобравајућим погледом током ноћи емисије - радије би дозволила да њена музика говори сама за себе, хвала. Једна од најстаријих фотографија у колекцији приказује Харри Трумана како рукује руке Виллиама Х. Хастиеја, првог црног гувернера Девишких острва.
Боље фотографије прате коментаре особља Тимеса, који се сећају околности иза сваке слике и, у многим случајевима, наговештавају зашто то тада није прешло у новине. Ова размишљања, неописиво обојена идиосинкратским личним сећањима на тај период, урањају вас у давни зеитгеист.
Микроскулптура: портрети инсеката
Љубитељи инсеката се радују: сарадња Левона Бисс-а с Природним историјским музејем Окфорда доноси мноштво језивих пајкова тако детаљно да је њихова замршена механичка и структурална елеганција лако уочљива. Као што кустос оксфордске ентомологије Јамес Хоган у свом предговору напомиње, „При повећању површина инсекта пролази кроз трансформацију: наједном се појављују бразде, јаме и урезане мреже, често прекривене структурама других минута попут длака и љускица.“
Бисс увећава безбројне чекиње мармеладе, висећу грудвицу црвене и жуте лончарице, густе љускице сњежно бијелог краткодлаког микрофона и смртоносне назубљене клешче зелене тиграсте бубе. други. Уз сваку слику налази се кратак опис истакнутих карактеристика креатора, као и његово научно име. Сваки хитац постављен је у поље дубоке црне; боје на екрану су невероватне колико и текстуре.
Иако је очито неопходна за ентомологе из фотеља, привлачност Бисс-ове књиге је шира. Ови разнесени погледи на сићушне облике живота под нашим ногама подсећају нас да се чудесна уметност природе може наћи свуда - чак и на наоко најнижа места.
