Ресторани и трговине прехрамбених производа често краду људе из порно индустрије. То је зато што ови фотографи разумеју како снимају крупне планове хране како би завели потрошаче у њиховој куповини.
Сличан садржај
- Да бисте смањили отпад од хране, стартап из Сан Франциска продаје ружно воће и поврће
Јессица Ратх је фасцинирана свим визуелним материјалима који су веома конструирани у продукцијском дијелу. "Ради се о људској жељи за било чим другим", каже она. "Облици и боје ових плодова имају врло мало везе са оригиналним воћем које су људи пронашли и почели да се бере."
У свом раду, уметница из Лос Анђелеса разматра како се људи, а посебно Американци, спремају за пољопривреду и обликују производе по својој жељи. Гледала је јабуке, посећујући Јединицу за биљне генетичке ресурсе Министарства пољопривреде САД на Универзитету Цорнелл, где су сачувана жива стабла неких од најређих и најугроженијих сорти јабука. За свој пројекат " Води ме узгајивачу јабука", креирала је порцуланске јабуке различитог изгледа и руменила како би истражила шта представља лепоту у очима научника, који стотине година цепају одређена стабла да би произвели исто воће.
Ратх се сада окренуо парадајзу.
Парагон (Јессица Ратх) 
Рома, бр. 1, 2013. (Јессица Ратх) 
Рома Паир А / П, 2013 (Јессица Ратх) 
Неодређено (пре људско), 2013. (Јессица Ратх) 
Неодређено (инсталација) (Јессица Ратх) 
Еарли Гирл (рафална варијанта) (Јессица Ратх) Сакупља рома и парагонске парадајзе из своје локалне продавнице, затим их црта и извлачи из живота. За разлику од својих јабука, које су биле природне величине, Ратх прилагођава размеру својих парадајза, на пример, обликујући плочу од глине у ромске високе 18 центиметара.
"Једном када их подигнете прилично велике, иако су тачне у погледу свог облика, почињу постати изузетно апстрактни", каже она. Уметник приказује црвене рајчице на позадини белог галеријског простора и извлачи их још више из контекста. Нада се да ће привући пажњу гледалаца на сваку избочину, криву и рупице, како би могли да размишљају о естетским одлукама које иду у ове особине.
Роми су, на пример, створени педесетих година КСКС века и потичу бар делимично од италијанског парадајза шљиве. Узгајивачи су нарезали дугу шљиву како би произвели краће ромске слоге, објашњава Ратх, чинећи је чистијим изгледом и лакшим за постављање у лименку.
Ратх такође користи скали за наглашавање детаља парадајза који су изразито антропоморфни. "Када их направите 18 центиметара високе, почињете да имате облине у њима које су исте размере као и крива тела, попут криве вашег трбуха", каже уметник. На тај начин она искориштава представе својих лепота за лепоту.
Током шест месеци, Ратх је сарађивала са групом лаковаца ликовних уметности на развоју процеса налагања боја који би тачно ухватио сложеност „парадајз црвеног“. На основу Ферраријеве завршне обраде, лак се састоји од жутог премаза, четири до шест слојева црвене боје, црвене боје која је суспендирана у уретаном сјају и завршног слоја који поприми део сјаја, што скулптурама даје мало текстуре.
"Чак и у униформи нечег попут бифтек-рајчице, у црвеном се дешавају ситни помаци", каже Ратх. "Видете мало меса испод коже, можда ћете видети мало светлости или ћете видети мало жуте или наранџасте боје кроз коју сам пролазио. Хтео сам комерцијални завршетак, али један који је тако чврсто створен да бих могао да убацим варијације које би заинтересовати очи. "
Семе Ратх-овог пројекта било је откриће, објављено у часопису Сциенце у јуну 2012., да је иста генетска мутација која је дала рајчици пожељну гримизну боју такође одговорна за пригушивање њиховог укуса.
"Па док су притискали црвено, укус парадајза се погоршао", објашњава Ратх. "Само сам мислио да је то сјајна метафора за пољопривреду. Шта нам је укусно? Шта је визуелно укусно, а шта физички укусно нашем језику и устима?"
Како би додатно инспирирала и информисала свој рад, Ратх је прочитала књигу Баррија Естаброока из 2011. године, Томатоланд . Поднаслов књиге доноси оштру оптужницу: „Како је савремена индустријска пољопривреда уништила наше најдрагоцјеније воће“.
Као што је типично за Ратхино дело, она је истраживала тему у више медија. Поред својих скулптура рајчице које су биле веће од живота, урадила је и цртеж, принтеве и кратке филмове - све део серије коју она зове Рипе .
Ратх је документовао винову рајчицу која је узгајала и његовала током 18 месеци у цртежу под називом Индетерминате (Пре људске) . Комад се састоји од цртежа из живота њене лозе, а затим пронађене верзије тог оригиналног цртежа. Заједно, винова лоза помиње биљку коју је узгајала и оригиналну биљку рајчице коју су људи пронашли у Андама. У низу литографија под називом Еарли Гирл, она је прекрила текст из каталога семенки Бурпее-а из 1970-их, нечега чега се сећа како се утопила у хладним, сивим зимама свог детињства у јужном Мисурију, на позадини разноликих црвених, наранџастих и жутих боја рајчице.
Уз помоћ продукцијског тима, уметник је створио и два кратка филма. Један приказује рајчицу која у успореном положају скаче на трамполину. Назван Рипе Гамбол, овај филм је "пародија на сегмент" Тхе Ман Схов "на којем су изложене жене у бикинију", преноси Лос Ангелес Даили Невс. Предвиђено је да се пројекује ширине 14 стопа, а резултат ће му се повећати од два 50-инчна субвоофера и пар звучника од 1100 В.
"Некако сте пребачени кроз филм са музиком и у ниво апстракције где их више не видите као парадајз. Једноставно их видите како се ова лепа тела крећу", каже Ратх. "Неке од мојих идеја односе се на неку врсту сексуалне репресије коју имамо у овој земљи и која излази на најчуднијим местима."
Као и производна секција прехрамбене робе.
