Детаљи су сада помало шкакљиви, али сви се слажу да је слика снимљена у Мемпхису у Теннессееју, у касну летњу ноћ 1973. Карен Цхатхам, млада плава жена, сећа се да је била без алкохола када се срела са Лесом Алдридге, жена у црвеном. Леса није пила у то време, али обоје су имали 18 година, тада су имали пуно година. Пошто су се кафићи затворили у 3 сата ујутро, њих двоје су пратили неке друге људе у близини куће пријатеља. У миксу је био човек од 30 људи који је сликао целу ноћ. "Увек сам мислио о Били као баш на нас", каже Карен данас, "све до година касније, кад сам схватио да је познат."
Сличан садржај
- Велики точкови Виллиама Егглестона
Билл је Виллиам Егглестон, данас познат као човјек који је колор фотографију учинио респектабилном уметничком формом. Само три године касније, његов рад - живописни снимци захрђалог трицикла, старе пећнице, пса пса који пије из блатне локве - био је предмет прве велике самосталне изложбе фотографија у боји Музеја модерне уметности. Док су слике Егглестона помогле да се легитимира његов медиј, његовој легенди је додала репутација тврдог и природно обученог јужног ексцентрика. Од 2005. године, два документарна филма о њему - и један од њега - створили су круг међународног филмског фестивала. А 11. књига његовог дела, 5к7, објављена је почетком ове године.
Нова књига садржи фотографије из пројекта из 1973. године у којем је Егглестон снимио студијску портретну камеру од 10 000 долара у Мемпхис баровима како би снимио искрене слике анонимних заштитника. Фотографија Карен и Леса која се појављује у књизи део је те серије, мада није снимљена у бару и субјекти су једва били анонимни према Егглестону. Леса му је друга рођака, а Карен је била њена најбоља пријатељица.
Леса се сећа да је слика снимљена ноћ пре него што је отишла од куће током прве године на колеџу Сарах Лавренце у Њујорку. Њена мајка је црвену хаљину направила по узору на аустријску народну ношњу. На забави после радног времена, Карен је плакала и "стварно узнемирена због проблема са неким дечацима", сећа се Леса. Да би разговарали насамо, отишли су у купатило, где је Карен некако успела да падне у каду пуну воде. Након што се осушила, обукла је плави велоурни огртач који је висио иза врата. Потом су се двојица кампирали у суседној соби и наставили разговор.
„Одједном, на периферији, чуо сам Егглестона како говори:„ Ох, каква прелепа слика “, каже Леса. "А онда су људи постављали светла и то је било попут Холивуда или тако нешто." Ниједна млада жена их није пуно обраћала. "Била сам управо у оном малом свету са Карен", каже Леса. "Била сам толико навикла на Егглестон да сликам свугде где смо ишли оно лето да ме није ни задесило", каже Карен.
Умирујуће слике, ефекат налик Вермееру и класично романтични сензибилитет одступају од Егглестоновог визуелног стила, који користи боју и светлост како би открио скривене чари предмета који су и обични и сјајни. Његове фотографије заслужне су за надахнуће изгледа таквих филмова као што су Блуе Велвет Давида Линцха и Тхе Виргин Суицидес Софиа Цопполе. Али разлике између ове фотографије и других људи нису му много битне.
"Не бих ништа променио", каже Егглестон, који сада има 67 година. "Читава слика је налик сликарској. Није попут већине мојих радова. Можда ме је то привукло да то приметим." Направио је само један снимак било које сцене и осећа се срећом да је снимио овај. „Знао сам да је то леп призор“, каже он. "На слици је изгледало да сам имао проблема да је уредим. Али нисам."
Карен и Леса су сада 51 и разведени су. Карен користи своје средње име, Лукретија и њено ожењено име, Хамптон; има сина и ради као медицинска сестра у Мемпхису. Леса има два сина и ћерку и предаје енглески језик у Насхвиллеу. Са ове фотографије тешко је веровати да су неколико година касније жене певале у Мемпхис-овом пунк бенду Гангрене и Сцурви Гирлс. (Биле су девојке скурв.) Бенд није потрајао. Међутим, Егглестонова деликатна слика њихове младости је. И на томе, обе жене кажу, захвалне су.
Емили Иеллин је одрасла у Мемпхису и ауторица је рата Наше мајке.
