Умјетник Јохн Граде је за свечано отварање Васхингтона, ДЦ-ове галерије Ренвицк, намјеравао учинити нешто сјајно.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
 | Чудо~ Лавренце Весцхлер (аутор) Више о овом производу
| ||||||
РИЦХ: Чудо
Желео је да донесе дрво од 40 стопа у галерију. Имао је на уму дрво - 150-годишњег рога који се налази у планинама Каскаде (источно од уметникове куће у Сијетлу). Отприлике исте доби као и сам Ренвицк, и величине која би се управо уклапала у простор галерије ако виси паралелно са подом, велики стари конобар је био идеалан за пројекат специфичан за локацију који је имао у виду Граде.
Али као љубитељ природе чија дела играју на идеји природне деградације и човековог утицаја на животну средину, Граде није имао намеру да руши баук. Као уметник који награђује детаље ручне израде, такође није био заинтересован да користи било који дигитални алат за копирање димензија стабла. Имао је много елегантнији - иако далеко сложенији - план.
Унајмио је арбористе да ради са својим тимом; који је увезао дрво, постављајући систем ременица за извлачење канти воде, како би се могао направити ручно направљени гипсани стабло са дрвета - а све то осигуравајући да је величанствено дрво пажљиво заштићено током целог поступка.
"Могао сам бити врло практичан и ући у њега и скенирати ово дрво за сат времена", каже Граде. „Али заправо бити горе на дрвету и стећи осећај да се ствар интимније слива доле било је важно за мене и за људе који је бацају.“
Једном када је направљена цаст, у великим сегментеима вратио је шкољку рога у свој атеље. А тада су се ствари још више закомпликовале.
Умјетник Јохн Граде заљубљеник је у природу чија дјела играју на идеје о природној деградацији и човјековом утјецају на околиш. (Мариа Граде) Користећи око пола милиона сегмената сакупљеног кедра старог раста - сваки комад појединачно одмерен, подрезан и брушен - Граде и његов тим започели су лепљење комада у одељење. На овај начин, током више месеци и уз помоћ стотина добровољаца, могао је ручно да рекреира сваки детаљ оригиналног дрвета, креирајући оригинални дрворез који је исклесан из дрвета.
Дело под називом Средња вилица део је уводне изложбе „Чудо“, која је отворена 13. новембра, када су се врата генералне галерије Музеја уметности Смитхсониан Америцан Ренвицк коначно отворила након велике двогодишње обнове. Емисија окупља девет уметника, међу којима је и Граде, који су задужени за надахнуће страхопоштовањем трансформишући простор са њиховим локацијама специфичним инсталацијама.
Важној оцјени била је чињеница да је ријеч о групном напору. Док је Граде водио поступак, отворио га је „свима који су желели да буду укључени у пројекат“, у студијском простору, са 50-ак метара прозора у веома прометном делу Сеаттлеа.
"Идеја је била да људи пролазе, " каже Граде, „би били позвани да нам се придруже."
Волонтери су започети на једноставним одсецима дрвета, обликујући их једним од помоћника Градеа са стране који им је помогао да их воде. Искусни волонтери могли су се позабавити сложенијим деловима: онима где се кора савила у себи или где је уд повезан у дебло дрвета.
"То је врста награде која жели да настави процес", каже он.
"Могао сам бити врло практичан и ући у њега и скенирати ово дрво за сат времена", каже Граде. 
Користећи око пола милиона сегмената сакупљеног кедра старог раста - сваки комад појединачно одмерен, подрезан и брушен - Граде и његов тим започели су лепљење комада у одељење. 
Током многих месеци и уз помоћ стотина волонтера, Граде је могао ручно да рекреира сваки детаљ оригиналног дрвета. 
Оригинални доппелгангер за дрво је исклесан од дрвета. 
Миддле Форк је отприлике исте доби као и сам Ренвицк, и величине која би се управо уклапала у простор галерије ако виси паралелно с подом. Али колико год импресивна била реплика типичног северозападног пацифичког узорка од 40 стопа, Миддле Форк је употпуњен улогом другог дрвета које је такође изложено. Поред великог стабла из планине Каскаде, направио је одлив од мањег стабла из веома различитог региона: дубоко у Аљаском Арктику, северно од низова потока Броокс.
"Нашао сам дрво што даље на север, око 100 миља северно од Арктичког круга, где дрвеће не би требало да расте", каже он.
Уместо да се излегују са великим тимом арбориста и асистената, као што је био случај са првим дрветом, Граде и његова супруга Марија пребачени су на Арктик и спустили се сплавом који је био обезбедјен са довољно хране 10 дана. Пар је кренуо низводно у потрази за савршеним памучним дрветом. Исто отприлике исте године као и Ренвицк, ово дрво од шест стопа "готово се чита као уд на великом дрвету." Ступањ је имао за циљ да мањи примерак утјеловљује осећај екстремности или "изван шарга", што указује на како се ствари мењају са климом.
"То не би требало бити тешко расположене, али поигравање са идејом проналаска дрвета тамо где не очекујемо да га нађемо", каже он.
Било је потребно око годину дана да се направе обе врсте дрвета, а свака цаст је приближно дебљине једногодишњег раста стабла.
"Ту слику имам на уму да бисмо могли узети скулптуру, а ако је то само мало попустљивије, заправо бисте је могли ставити право преко дрвета", каже Граде.
У галерији је Граде преуредио удове дрвећа према димензијама простора, тако да гледалац доживи уроњено искуство с плутајућим гранама скулптуре. Снажно тактилна и „стварна“, а не виртуална, њена гравитација која пркоси поврату доноси на фактор страхоспоштовања „Вондер“.
"Израда ових стабала била је толико у том духу - у смислу избегавања лакоће дигиталног и уместо тога, све то радите ручно", каже Граде. "Али и довођење стотина људи да се директно укључе уместо да буду пасивни гледаоци."
Буквалитет бацања тачне реплике из живота необичан је за Граде, који обично ради у апстрактним облицима. Такође необично ће бити загробни живот дела након што је деинсталиран у Ренвицку 8. маја 2016. године. Град каже да ће се веће дрво показати на још неколико места, а затим „посадити“ поред оригиналног дрвета.
„То ће испрва бити таква лепа сенка првобитног облика, али ће се током година махнути и распасти и на крају ће се само потпуно распасти“, каже он.
Ово се разликује од осталих Градеових дела, којима је уметник прво изложио елементе. На пример, Ла Цхассе, пројекат који је двоструко већи од овог који је засадио у северној Француској, а на који је дивља свиња свакодневно пролазила и нападала. Или Фолд, велика грађевина од дрвета и смоле која је сахрањена у Идаху међу термитима од 2008. године, која на крају планира ископати и приказати.
"Ово је врста инверзије - видите је пре него што изађе у природу", каже Граде.
Јохн Граде један је од девет савремених уметника представљених на изложби „Вондер“, од 13. новембра 2015. до 10. јула 2016. у галерији Ренвицк, Смитхсониан Америцан Арт Мусеум у Васхингтону, инсталација ДЦ Граде затвара се 8. маја 2016.
