ПУТОВАЊЕ ДО НАЈЛЕПШИХ ОРИЈЕНТИРА ЕВРОПЕ ЗА МАЊЕ ОД ЧЕТИРИ МИНУТА

Живећи као номади и путујући кроз Европу с буџетом мањим од 35 еура дневно, недавни дипломски факултет и фотограф Луке Схепард и његов пријатељ Хенри Миллер успјели су сјајно снимити стотине година архитектуре у једном запањујућем видеу.

Из ове приче

[×] ЗАТВОРИ

ВИДЕО: НИГХТВИСИОН

Као и код толико креативних пројеката у данашње време, видео је започео као Кицкстартер. Схепарду су била потребна средства која ће му омогућити да купи праву опрему како би његов пројекат „Нигхтвисион“ постигао изглед какав је замислио. Схеппард је понудио разне подстицаје за допринос, укључујући дигиталне копије свог видеа, мајица или разгледница са терена.

Смитхсониан.цом је недавно имао прилику да интервјуише Схепард путем е-поште о најважнијим тренуцима стварања „Нигхтвисион-а“ и ономе што будућност има за недавног дипломца колеџа.

Зашто сте изабрали ове зграде?

Мој главни приоритет при избору зграда за снимање била је разноликост. Желео сам да укључим зграде свих различитих типова и свих различитих временских периода. Поред тога, постојала су ограничења у погледу времена и буџета. Морали смо одабрати пут кроз Европу који је био ефикасан, што је понекад значило да морамо прескочити невероватне структуре које бих волео да укључим. Често смо провели само ноћ или две у граду пре него што смо прескакали воз до следећег одредишта.

Причај ми о Кицкстартеру који ти је помогао да створиш "Нигхтвисион."

Пре неколико година створио сам видео фокусиран на истакнуте споменике и зграде у Паризу под називом "Ле Фланеур". При прављењу видеа није постојала технологија стабилизације у софтверу који постоји данас. Управо је овај нови софтвер, нова опрема и рафинирана техника одвели моје сликовне секвенце на други ниво. Нисам имао средстава да оживим своју идеју и открио сам да је Кицкстартер одлична опција. У око 30 дана успео сам да прикупим скоро 20.000 долара. Била је невероватна великодушност од 174 људи која су покренула мој пројекат и на томе сам им захвална.

Како сте постигли тимелапсе ефекат? Какву сте опрему користили?

Видео је у потпуности састављен од фотографија. Примарни зупчаник који сам користио су Цанон 5Д Марк ИИИ, неколико Зеисс / Цанон сочива и статив. Приликом снимања низа слика, ручно бих померао статив и циљао камеру с што већом прецизношћу пре фотографисања. Удаљеност између сваке слике зависила је од тога колико брзо и далеко желим да се камера помери. Одржавање даљине, заједно са помагањем подизања и померања статива, била је Миллерова улога током снимања. Тимелапсе ефекат је резултат времена које овај процес треба. У постпродукцији снимам слике у низ у Адобе Афтер Еффецтс, где их могу стабилизовати.

Каква је твоја позадина? Да ли сте фотограф по трговини?

Никада се до недавно нисам сматрао фотографом. Одувек су ме занимали снимци. Фотографија је услиједила након тога, углавном као средство за израду видео записа. Заљубио сам се у комбинацију фотографије и видеографије због количине контроле коју дозвољава. Приликом снимања низова слика могу прецизно да пресликам своје кретање и узмем време да ускладим сваки појединачни кадар.

Зашто си пуцао само ноћу?

Секвенце ноћу поседују естетске квалитете које архитектуру представљају из више надреалне и непознате перспективе. Слике дуге експозиције помажу да трансформишу зграде, чинећи их да изгледају другачије него што могу у стварном животу. Поред тога, ноћу постоји већи контраст између неба и структуре, што омогућава гледаоцу да се више фокусира на сјај архитектуре него на пролазак времена. Надаље, снимање ових сликовних низова током дана било би далеко теже јер би било пуно више људи који би их прекидали.

Са којим сте потешкоћама наишли током снимања?

Највећа препрека било је време. Видео је снимљен преко зиме, тако да време није било идеално. Киша и снег спречили су нас да снимамо много ноћи и често су нас враћали. Када сам хтео да заробим зграду и време је било лоше, морали смо да останемо у граду још једну ноћ или две, отиђемо и вратимо се касније или је прескочимо у потпуности. Такође, неке ноћи је било апсолутно смрзавање, а кад снимате слијед слика, нема стварне могућности да се померите и да крв тече. Снимање би могло потрајати неколико сати, тако да смо имали потешкоће са отрцаним прстима и ножним прстима. Нисам могао да обучем дебеле рукавице или бих имао проблема са манипулацијом камером.

Једна од најстрашнијих потешкоћа са којом смо се сусретали био је прекид. Било да је ријеч о изненадним падавинама, полиција нас је обавијестила да не можемо користити статив на локацији, свјетла која се искључују на згради или чак групу туриста који су жељели скочити пред камеру како би им сликали. Кад смо их прекидали, морали смо почети из почетка, често смо већ били сат или два у пуцњави.

Које локације су вам направиле највише проблема?

Од локација представљених у филму, Триомпхену луку било је најтеже снимити. Да бисмо постигли овај снимак, морали смо да пређемо неколико улица и завршимо на пола пута преко Елизејских поља. Чекали смо до 2 сата ујутро када се чинило да има најмање промета. Полако смо прелазили сваку улицу сликајући се на сваких неколико центиметара. Кад год су аутомобили долазили, кредом смо користили обележје наше локације и бежали са пута. Пуцњава је постала компликованија када су нас војне страже које патролирају око споменика виделе како пуцамо на средини улице. Викали су нам да нам кажу да то није дозвољено, али већ смо били неколико сати у пуцњави и нисам хтео да одустанем. Наставили смо, али сада смо морали да сачекамо док стражари не буду на супротној страни од Триомпхе арке и не дођу аутомобили. Сваки пут када би се стражари вратили око нас, стајали бисмо уз бок и претварали се да радимо нешто друго. Овај снимак је трајао више од пет сати, а завршили смо баш кад је зора избила.

Шта су били најважнији у пројекту?

Стварање овог пројекта било је једно од мојих најневероватнијих и најзанимљивијих искустава. Свједочити Еуропу брзином којом смо радили никада није било досадног тренутка. Наше окружење се непрестано мењало: различити градови, језици, храна и култура. Живели смо у возовима и хостелима, носили смо око себе неколико одевних предмета са опремом и управљали буџетом од око 35 евра дневно за храну, склониште и било какве додатне трошкове. Били смо номади. Било је интензивно, али феноменално.

Све у свему, рекао бих да су највећи нагласак били многи пријатељи које смо стекли на путу. Упознали смо људе из различитих слојева живота под много различитих околности. То је нешто за шта су друштвени медији сјајни. Пре само 10 година било би далеко теже одржавати везу с овим новим пријатељима. Једна ствар коју сам знао након овог путовања је да, без обзира како се испоставило видео, нема жаљења и ово је било невероватно едукативно и јединствено искуство које ћу носити са собом целог живота.

Ако је неко кренуо у архитектонску турнеју по Европи, које локације не би могли пропустити?

Мјеста попут Париза, Лондона, Прага, Рима, Беча и Будимпеште свакако вриједи посјетити. То су биле локације на којима је било тешко одлучити шта ће пуцати. Једноставно треба ходати у било ком правцу и они ће открити архитектонску лепоту. Двије омиљене зграде у Европи су султана Ахмедова џамија у Инстанбулу и Саграда Фамилиа у Барселони. Осјећам да је немогуће правилно приказати њихову изврсност у видеу. И на крају, Гранд Плаце у Бриселу окружен је невероватним зградама и мора да буде један од најлепших тргова на свету.

Шта је следеће за вас?

Недавно сам на Америчком универзитету у Паризу дипломирао филм. Имам неколико пројеката о којима размишљам, али ништа дефинитивно не постоји.

Листа сајтова редоследом којим се појављују: