Уметничка дела или висе на зиду или седе на полици, тако да углавном не бисте помислили да ће им осим повременог чишћења бити потребно много особља у одржавању. Не тако. Уметнички комади могу бити направљени од широког спектра материјала, од којих сваки има свој потенцијални проблем неге и одржавања. Али чак и добронамеран посао чишћења може уништити предмет или га девалвирати. Безброј епизода Антиквитета показује сведочење те катастрофе. Вредност бронце и Тиффани лампе смањује се након што превелики посао полирања уклони изворни квалитет површине дела.
Док одећа долази са ознакама које вас упућују на прање одеће, а технолошке компаније нуде помоћне столове за рад када вам гадгети не раде, али ретко долази до уметничког дела са упутством за употребу како га треба одржавати. Ова врста знања припада професионалцима, попут оних из Лундер Цонсерватион Центра, чије сам савете недавно потражила.
Недавна куповина винтаге плаката на еБаиу из мјузикла Суммер Стоцк Стоцк Јуди Гарланд / Гене Келли стигла је у мој поштански сандучић са већим бројем издања. Накачене фотографије коришћене на аукцијском списку сакриле су много мрља, јаких набора и кад сам извадио плакат из оквира из дрвећастог дрвета, открио сам на леђима паковање трака за паковање због којих сам се мало осећао нелагодно. Иако је још увек био савршен колор боја за осветљавање зида дневне собе, овај постер био је једно болесно штене. Било је време да контактирамо Лундера.
Кате Маинор, која је била конзерваторица у Америчком музеју умјетности од 1986., дочекала ме је у лабораторији за папире Лундер Цонсерватион Центер. Док сам полагао свој постер на сто на преглед, Маинор је почео објашњавајући природу звери.
"Папир", рекла је, "веома је отворен и порозан. То чини радове на папиру врло рањивим на агенсе пропадања. “Почела је испитивањем полеђине плаката и одмах показала на траке за паковање траке. Испада да су били пуно гори од само нелегантног посла на поправцима. Маинор је објаснио да лепкови могу изазвати алармантну количину пропадања, јер лепак може да пређе у папир, проузрокујући да се мрља или претвори у прозирно. Други проблем је био прљавштина површине - а плакат је имао доста тога - што такође може мигрирати и утицати на естетски квалитет на наличју уметничког дела.
Преокрећући плакат, Маинор је донео халогену лампу и осветлио плакат са стране. Иако није избор осветљења за стандардне сврхе приказа, открио је сузе и оштећења сребрне рибе које никад нисам приметио приликом испитивања дела код куће. Потом је указала на мрље смеђе киселине изазване лошим оквиром, објашњавајући да су, пре појаве материјала без киселина и архивског градива, кадри користили све што им је на располагању да припреме уметничко дело за презентацију. Видела је и случајеве где су кровне облоге од дрвета коришћене за враћање комада папира и временом су на уметничко дело стављале киселинске флеке од дрвета у зрну.
Сад кад сам видео постер, брадавице и све остало, дошло је време да се припремим за Маинорову дијагнозу. „Оно што покушавам да учиним како бих разговарао о томе је да утврдим који од ових услова доприносе пропадању уметничког дела и који су услови стабилни“, рекла је она. „И морамо да одмеримо ефекат тих проблема са стањем. Неке врсте уклањања мрља можда нису толико важне у архивском делу, за разлику од уметничког дела где је естетика важна. Морамо имати на уму оригиналне карактеристике: да ли је сјајна, да ли је мат итд. Све те карактеристике треба имати на уму и задржати током третмана. “
Срећом, стање постера се вјероватно неће погоршати, увјерила ме је. Траку треба уклонити што пре, а комад очистити на површини. При поновном кадрирању треба да будем сигурна да користим мат плочу, како би папир могао да дише, и размислио о томе да професионални фрамер ради посао, јер се траке обично користе за постављање уметничког дела на мат плочу у оквиру "уради сам" оквира. . Пре одласка написала је списак конзерватора у области са којом бих могла да ступим у контакт и успела сам да напустим музеј план игре како да осигурам да Јуди и Гене могу улепшавати моје зидове годинама које долазе.
