ВАРХОЛОВА ПОП ПОЛИТИКА

Без сумње, Анди Вархол, који је умро 1987. године, открио би у нашим тренутним медијски засићеним изборима. Властите иконичне слике лидера 20. века покренуле су оштре расправе о упаривању политике и поп културе. Стога се уклапа у то да је прва ретроспектива његових политичких дела била темпирана не само да се поклапа са овим кључним председничким изборима, већ је откривена и у Њу Хемпширу, држави која је прекривена политичким надама и радницима. У „Анди Вархол: Поп политика“, музеј уметности Цурриер у Манчестеру изложио је више од 60 слика, отисака, цртежа и фотографија Вархола, цртаних углавном из колекције музеја Андија Вархола у Питтсбургху.

Коментар друштвенополитичке климе претходних деценија, изложба такође одјекује данашњим све масовнијим тржиштем и његовим учинком на све тању линију између јавног стаса и славе. „Указује на начин на који те политичке личности непрестано обликују свој имиџ у јавности“, објашњава кустос изложбе Схарон Аткинс. Као пример, она наводи „поруку коју је послао Јимми Цартер наредивши Вархолу да ради његов портрет [током председничке кампање 1976. године]. Био је то врло усмерен покушај ... да се допре до млађих бирача и гласача Њујорка. Била је политичка нада да се Вархолова славност и статус намјерно покушао позиционирати као напредни кандидат. "

То је стратегија која није изгубљена за оне који се приближавају циља у тренутној трци до Беле куће. „Сигурно је да је Барацк Обама схватио то“, каже Аткинс. „На мрежи је Обама Арт Репорт у коме уметници могу објављивати радове које стварају како би прикупили новац за своју кампању. А ту је и постер Схепард Фаиреи [од Обаме] који је привукао толико пажње [и] на неки начин повезује управо са Ворхолом и неким послом који је обављао. "

Вархол, рођен Андрев Вархола 1928. године, студирао је графику на Царнегие Институте оф Тецхнологи у родном Питтсбургху, пре него што је радио као комерцијални уметник и илустратор у Нев Иорку. Постао је симбол покрета контракултуре раних шездесетих година за своја одважна дела из поп арта, која су привлачила и похвале и критике због сличности са комерцијалним рекламама. Наглашавајући технике које користе професионални штампари, а касније запошљавајући студијске помоћнике да помогну у стварању његових дела, он је форсирао питање шта је уметност и трансформисао портрет у репрезентацију једне ере. Еклектичан уметник, и даље је најпознатији по својим рендерирањима америчких културних спона, од Цампбеллових лименки до супа до холивудских старлета и политичке елите.

Вархола су очарали мутне границе између политичких спотицања и кругова у којима се налазе звезде, где је реинвенција уметност и „политичари и глумци могу променити своје личности попут камелеона“, рекао је једном приликом. Као резултат тога, Вархол је у своје портрете унео осећај славности, користећи одтегле нијансе и претеране графичке елементе, док намерно гламорира црте лица. "Вархол тако идеализује своје сестре", каже Аткинс. "Пат Хацкетт [уредник дневника Анди Вархол ] спомиње га како ради попут пластичног хирурга, затезања коже, исправљања носа, изравнавања бора."

Још једна карактеристична карактеристика била је његова употреба поновљених слика како би сугерисала да је пут ка гласовитости засут неумољивим кампањама за односе с јавношћу. Вархолова серија о кинеском диктатору Мао Зедонгу била је одговор на пропагандну машинерију Комунистичке партије, која је Кинезу омазала полу-насмејаном сликом лидера који је затим репродукован широм Сједињених Држава у вестима о револуционарној посети председника Ричарда Никона 1972. године тој нацији. . Вархолова серија чини свеприсутну слику Маоа, али са цртама лица, одећом и позадинама у различитим нијансама.

Службена позиција Вархола била је политичка неутралност, али његова страначка наклоност видљива је у једном дијелу који је резултирао након што су га демократи затражили за допринос предсједничкој трци Георгеа МцГоверна против Никона, републиканског дужносника. Дјело под називом Воте МцГоверн, 1972, изгледа као визуелни позив за разматрање правих боја политике. Слика је Никона са блиставим очима жутим обрубом, уснама нијансираним вапном, што наговештава пењење на устима, и сјајном зелено-плавом руком лица. Ворхолове ручно написане речи испод Никоновог лица гласиле су: "Гласај МцГоверн-у."

Анди Вархол, Огласи: Ван Хеусен (Роналд Реаган), 1985. Љубазност Роналд Фелдман Фине Артс, Нев Иорк. Оснивачка колекција, Музеј Андија Вархола, Питтсбургх. (© 2008. Фондација Анди Вархол за визуелну уметност / АРС, Њујорк)

Анди Вархол, краљице краљевине: краљица Елизабета ИИ из Велике Британије, 1985. Оснивачка колекција, Музеј Андија Вархола у Питтсбургху (© 2008. Фондација Анди Вархол за визуелну уметност / АРС, Њујорк)

Анди Вархол, Фласх-новембар 22, 1963, 1968. Музеј уметности Цурриер, Манчестер, Њу Хемпшир. Куповина музеја: Фонд Хенри Мелвилле Фуллер Аквизиција, 2005. (© 2008. Фондација Анди Вархол за визуелну уметност / АРС, Њујорк)

Анди Вархол, 1983. Музеј уметности Цурриер, Манчестер, Њу Хемпшир. Фонд колекције и куповине фотографије Валларино, 1984. (Францесцо Сцавулло)

Вархолова уметничка дела представљају вишеслојни процес који је објединио фотографије, графике, слике и графику. Иако је користио мноштво полароидних слика за касније наручене портрете, Ворхол се у почетку ослањао на „изворне слике“, попут исечака из новина, за многе студије о ликовима. Један пример је средишњи део изложбе, Фласх-22. новембар 1963, који је Вархол створио 1968. године, користећи извештаје из Телетипе-а, да би се хроникао занос око атентата и сахране Јохна Ф. Кеннедија. У једном од 11 радова портфеља, редатељска плоча постављена је на Кеннедијево лице, призор маркера који служи као метафора за бескрајне кадрове одигране у упорном зрачењу снимака трагичног догађаја Абрахама Запрудера. „Понављање на које је Вархол реаговао веома је повезано са врстом„ ИоуТубе “света у којем сада живимо, где можете понављати било шта и свашта изнова и изнова“, каже Аткинс.

Фласх је купљен 2005. године када се Музеј карија у Њу Хемпширу упустио у пројекат проширења у износу од 21 милион долара, а иако је првобитна намера била да се ојача колекција Поп Арт галерије, аквизиција је убрзо постала жариште онога што ће бити прва већа изложба галерије након поновног отварања. Ове године. "Био сам веома изненађен када сам видео да политичке портрете никада нису сагледани у целини, " каже Аткинс, додајући да када су званичници Цурриер-а схватили да ће се изложба подударати са председничким изборима 2008. године, "то је савршено уклапање."

„Анди Вархол: Поп политика“ може се погледати у Музеју уметности Цурриер у Манчестеру до 4. јануара 2009. Сати галерије су од 11 до 17 сати недељом, понедељком, средом, четвртком и петком и од 10 до 17 сати суботом., са бесплатним улазом који се нуди од 10х до подне. Поред тога, музеј нуди продужене сате првог четвртка сваког месеца од 11 до 20 часова. За више информација позовите (603) 669-6144 или посетите ввв.цурриер.орг.

Емисија се сели у Музеј уметности Неубергер на Пурцхасе Цоллеге-у, Државног универзитета у Њујорку, од 15. фебруара до 26. априла 2009.

Јулиа Анн Веекес је уредница одељка за уметност за викенд, лидера Нев Хампсхире Унион-а из Манцхестера, Нев Хампсхире.

Икада сам медијски гадљивац поп уметник био је очаран новинама, посебно таблоидима, како је истражено у новој изложби у Националној уметничкој галерији