Посетиоци Вашингтона, ДЦ, долазе са контролном списком: посећују Белу кућу, Капитол и толико музеја колико они и њихова деца могу да преживе. И наравно, у Националном тржном центру постоје иконски споменици града.
Сличан садржај
- Споменик у Вашингтону изгледа као обелиск због Египтаније
Али историја се не зауставља само зато што се двориште нације пуни. Још увек треба да се уграде важни тренуци из наше тренутне ере. Па како ће изгледати споменици будућности?
Ево наговештаја: они можда не личе много на то што су мермерне светиње познате по ДЦ-у.
Четири дизајна изабрана су за финалисте конкурса „Меморијали за будућност“ који су водили Национална служба за паркове (НПС), Комисија за национално планирање капитала (НЦПЦ) и Ван Ален Институт. Најављени на догађају прошле недеље у Националном архиву, нацрти ће бити дорадјени током наредних месеци како би се започео успостављање оквира за обликовање нове генерације споменика и споменика.
"Лако је размишљати о Васхингтону као формалном, класичном и, искрено, старомодном", рекао је Боб Вогел, директор Националне регије за капиталну регију НПС-а. Али град је прихватио визионарски план Пиерреа Л'Енфанта за град, чак и пре него што је мочвара била потпуно пригушена, чинећи је место за будућност унапред од његових најранијих дана, рекао је Вогел, и то је погодно да је Тржни центар дом споменика који чине одважне, чак и контроверзне изјаве. „Иако смо поносни на своје традиције, такође морамо изазвати себе да креативно размишљамо о будућности“, додао је Вогел.
Познати од 89 оригиналних улога до 30 полуфиналиста, многи дизајни су користили апстрактне концепте као своју главну мисао: деградацију животне средине, миграције и емоционалне и физичке утицаје тероризма. А да би постигли један циљ такмичења - да додају нове слојеве значења и контекста постојећим структурама и местима у граду - многи тимови су такође уврстили нове медије и дигиталну технологију у своје дизајне.
„Многи предлози укључују нове теме у своје пројекте које не видите често у знак сећања“, каже Давид ван дер Леер, извршни директор Института Ван Ален и главни поротник конкурса.
Учесници такмичења били су замољени да замисле концепт споменика који би могао превазићи уобичајени рецепт „момака на мермерном постољу“, али радије да се развија са заједницом око њега. Ван дер Леер, социјална питања попут имиграције и расизма, као и теме везане за климатске промјене, била су двије области. „Постојао је широк спектар пројеката, неки изравнији и неки апстрактнији, али сви са потенцијалом за стварање флексибилних меморијала у будућности.“
"Им (мигрант)" реагује на елементарно искуство кретања, миграције, доласка и проналаска новог дома подсећајући на разна путовања која су пријатељи, породица и странци прошли кроз амерички пејзаж. (Радхика Мохан, Сахар Цостон-Харди, Јанелле Л. Јохнсон и Мицхелле Лин-Лусе) Двојица финалиста били су изразито концептуалне природе, а ван дер Леер каже да ће пројектни партнери током наредних неколико месеци уско сарађивати са њима како би прецизирали како ће идеја заиста бити спроведена и инсталирана.
„Тхе Им (Мигрант): Част путовања“, Радхика Мохан, Сахар Цостон-Харди, Јанелле Л. Јохнсон и Мицхелле Лин-Лусе, традиционални споменик се поново замишља као друштвени споменик, у којем сам град постаје дестинација да искусимо теме имиграције и стварање новог дома из иностранства.
"Воицеовер" је меморијални "прекривајући" систем који гласом сакупљаних прича о градским споменицима (службеним а не) говори кроз стету иконичних приповедача. (Анца Трандафиресцу, Трои Хиллман, Иуронг Ву и Ами Цатаниа Кулпер) И „Воицеовер“, предлог Анца Трандафиресцуа, Трои Хиллмана, Иуронг Ву-а и Ами Цатаниа Кулпер, износи идеју да ревизионизам није негативан концепт, већ процес неопходан за разумевање целе историје у контексту. Иако је још увек врло концептуалан, пројекат има за циљ „проширити значења оригиналних споменика и проширити територију могућих меморијалних предмета“, могуће уз помоћ интерактивних, брбљивих, јарко ружичастих папагаја разасутих по граду.
Насупрот томе, друга два предлога су користила нешто конвенционалнији приступ, користећи физичку локацију да би потцртала своју сврху.
"Америцан Вилд" предвиђа кориштење подземних станица ДЦ-а као портале који пружају једнаке могућности нашим националним парковима. Пројекцијом видеа високе резолуције 59 природних паркова, праћених имерзивним снимцима, на стропове станица метроа, дизајнери Форбес Липсцхитз, Халина Стеинер, Схелби Доиле и Јустине Холзман желе проширити приступ богатој колекцији природних ресурса у ширем сегменту становништва.
„Климатски хронограф“ је живи опсерваториј за пораст нивоа мора, при чему воде које подижу воду преплављују редове трешања дуж разрушене обале који бележе обале прошлости. (Ерик Јенсен и Ребецца Сунтер) Коначно, „Климнографски хронограф“, Ерика Јенсена и Ребеке Сунтер, трансформисао би Хаинс Поинт у парку Источни Потомак на ушћу реке Анакостије и Потомака у шумарке трешања који су живи доказ утицаја климатских промена. На крају преплављене рекама, како се планета загрева, а ниво мора расте, парк би служио као „читљив доказ промене генерацијског темпа“.
Да би се саветовали дизајнерски тимови док започињу процес ревизије и дораде својих пројеката, прошлонедељни догађај је укључивао панел дискусију на којој је био представљен Едвард Линентхал, професор историје и научник „светих простора“ на Универзитету у Индиани; Брент Леггс, специјалиста за очување при Националном фонду за историјску заштиту; и уметница Јанет Ецхелман, коју је часопис Смитхсониан признао 2014. године, као добитница америчке награде за Ингенуити.
Промјена перспектива, како меморијал значи, тако и како се гледа и доживљава, од пресудног је значаја за стварање значајних споменика у будућности, сложила су се три стручњака.
"Један од начина на који ћете почети да продубљујете идентитет јесте да се ставите у туђе ципеле", рекао је Линентхал. Користио је пример новог приступа посећивању Монтицелла Тхомаса Јефферсона: целокупно искуство се мења једноставно захваљујући вратима која се користе. „Не улазиш на улазна врата и размишљаш о намештају. Улазиш у кухињска врата. Ваш поглед се променио. "
Леггс се сложио, рекавши да без обзира коме је спомен или споменик намењен, процес његовог стварања треба да буде добродошао и отворен људима из различитих слојева живота. "Те различите перспективе додају вредност нашем раду", рекао је.
Ноге посебно занима снага места - мотели, библиотеке, па чак и куће са обичним погледом у којима су се одвијали историјски тренуци. Нови споменик не мора бити изграђен испочетка када свети простори већ постоје. На пример, библиотека оснивача на Универзитету Ховард била је велика законска свађа за стварање закона о десегрегацији.
„Као иконична зграда то место треба да се прослави“, рекао је Леггс. „То је свети простор не само грађанских права и архитектуре, већ и као симбол образовања и слободе у Америци. То је место на ком бисмо требали уживати, искусити и почастити. "
А ипак, споменици не би требали проповиједати, нити бити коначан одговор на питања постављена гледаоцу, рекла је Ецхелман. Као пример је користила климатске промене.
"Како разговарате са питањима наше климе, а да не будемо догматични?" "Како то учинити на начин који отвара простор за размишљање без да нас затвори, то је отворен, а то вам не говори шта да мислите?"
Што се тиче концепта измене или преиспитивања садашњих споменика у складу са тренутним временима, Линентхал је жалио на идеју да је „ревизионизам“ токсичан концепт. Ниједно друго поље осим историје није подложно таквим критикама, а Линентхал је тврдио да постоји вредност у доношењу нових питања, материјала, истраживања и перспективе постојећим споменицима из прошлости.
"Сваки историчар који није сенилни, по дефиницији је ревизиониста", рекао је. „Не узвраћате кад вам доктор не стави пијавице и каже, боже, разговарам с медицинским ревизионистом! Не постоји друго поље осим историје у коме се ревизионизам посматра на овај начин. "
Питање пренапученог тржног центра мало је вероватно решено, али Ецхелман је сугерисала да би привремени споменици могли да буду једно решење. У времену када се толико масовно слави путем Инстаграма, Снапцхата и других облика друштвених медија, чак и ефемерна инсталација може одјекнути дуго након што је скинут. Ецхелманов комад „1.8“, назван дужином времена у микросекундама, земљотрес Фукушиме у Јапану 2011. скратио је дужину дана на Земљи и инспирисао је скуповима података таласних висина из резултирајућег цунамија, објешеног изнад Окфорд Циркуса у Лондону почетком ове године само четири дана.
„Било је доста загробног живота у дељењу слика и људи који о томе разговарају из других земаља“, рекла је Ецхелман. „Постоје и други начини ширења идеја.“
