Једном јутарње тишине напустио сам Бруклин, мутних очију. Носећи сам се одвезао у песников стари заборављени дом.
Сличан садржај
- (Још увек) мистериозна смрт Едгара Аллана Поеа
- Едгар Аллан Пое, критичар дизајна ентеријера
- Едгар Аллан Пое покушао је и није успио разбити случај мистериозног убиства Мари Рогерс
1844. Едгар Аллан Пое и његова млада супруга Виргиниа преселили су се у Нев Иорк Цити. Пое је други пут живио у граду и само један од многих домова перипетичког аутора. Нажалост, након две године и неколико адреса на Менхетну, Вирџинија се разболела од туберкулозе. У нади да ће јој ваздушни ваздух побољшати стање или барем учинити мирне последње дане, Пое је породицу преселио у малу, осакачену кућицу у живописним шумама и зеленим пашњацима Фордхам Виллагеа - данас познатију као Бронк.
Гравирање кућице Едгара Аллана Поеа у Фордхаму у Њујорку (слика: Јамес Хорсеи Финкен преко Конгресне библиотеке) Викендица са шест соба саграђена је 1812. године као радничко становање за сеоске руке. Пое га је изнајмљивао од власника земљишта Џона Валентина за 100 долара годишње - што није мала сума за писца који се непрестано мучио, а који је продао Тхе Равен, његово најпознатије дело, за стан од 8 долара. За време боравка у викендици, Пое се бринуо за своју болесну супругу, која је умрла три године након што су се доселили, и написао је неке од својих најпознатијих песама, укључујући тамно романтичну "Аннабел Лее".
Викендица око 1910. године, пре него што је пресељена у парк Пое (слика: Библиотека Конгреса) После Поеове смрти 1849. године, викендица је неколико пута мењала руке и постепено падала у несвест како је пасторална сеоска средина постајала све урбанија. Становници горње класе у том крају дошли су да га виде као окивање и препреку напретку, а Поеова кућа из 1890-их изгледа да је била предодређена за рушење. О све већој полемици око будућности викендице добро је извештавао Тхе Нев Иорк Тимес који је објавио страствени чланак који се залаже за очување:
"Кућа аутора или песника, чије је сећање обележено за почасти које само потомство одаје, постаје магнет за мушкарце и жене широм света .... Личне чињенице, стварна околина, ствари које је додирнуо а оно што га је додирнуло део је чудесног дела великог песника, а изопачити их или занемарити их значи у потпуности их уништити. "
На крају је превладало очување, и донесен је план за изградњу парка у близини и пресељење куће само блок од њеног првобитног места. Иако је парк саграђен, његов средишњи део није померен због разлика између двобојних група конзерватора и утицаја новог власника зграде. 1913. постигнут је договор и кућа је пресељена на своје тренутно место у садашњем парку Пое.
Сателитски поглед на Пое'с Цоттаге на њеном тренутном локалитету у Бронку (слика: Гоогле Мапс) Наравно, природно окружење је одавно нестало. Уместо воћњака са јабукама, викендица је сада окружена на све стране широким, вишесмјерним улицама и високим стамбеним зградама попут сеоске оазе усред бетонског океана. То је једина преживела резиденција из старог Фордхама и тестамент очувања - не само Поеове историје, већ и Њујоршке историје. Понекад, на неколико секунди, кад кола закуцају, а саобраћај се заустави, а ветар носи звук звона звона звона оближње универзитетске цркве у Фордхаму, можете замислити ово место као што је то било током Поеова живота, тихи предах од града .
Центар за посетиоце парка Пое, инспириран за гавран, дизајнирао Тосхико Мори. На северној страни грађевине налази се велики прозор који пружа поглед на Поеву викендицу. (Слика: Јимми Стамп) Викендица (као што се види на горњој слици) управља историјским музејем кућа од стране Историјског друштва округа Бронк. Део је Труст историјске куће из Њујорка и уврштен је у Национални регистар историјских места. Преживела је запањујућу рестаурацију 2011. године, а придружио им се нови центар за посетиоце који, иако се не користи, прелепи додатак викендици и архитектонском очају писца. Дизајниран од стране Тосхико Море Арцхитецт-а, изгледа да су црне шиндре и кров лептира нове зграде очигледно инспирисани Појевим птичјим прорицачем пропасти.
Главна соба на доњем спрату Поеове викендице. Огледало и столица за љуљање припадају аутору. (слика: Бронк Хисторицал Социети) Унутрашњост је изненађујуће пространа (бар по стандардима писца који живи у савременом Њујорку) и опремљена антиквитетним антиквитетима који одговарају опису куће који су дали посетиоци, као и три одговарајућа готичка предмета која су заправо припадала Поеу за време боравка: „конопац” у коме је умрла Вирџинија, столица за љуљање и огледало.
Харри Цларке, "Ландорова викендица", из Приче о мистерији и машти Едгара Аллана Поеа, 1919. (слика: Историјско друштво округа Бронк) Ова скромна грађевина послужила је и као инспирација за последњу Пое-ову причу објављену за време живота аутора, „Ландорова викендица“, која се појавила 9. јуна 1849. године, у емисији Застава наше уније, четири месеца пре његове смрти. Далеко вапај из бајки и страве Пое је надалеко познат по томе што је прича о „Ландор'с Цоттаге“ прилично једноставна: човек који шета буколским окружењем сеоског Нев Иорка наиђе на малу кућу и диви се њеном сликовитом савршенству, откривши да ме је "погодио најдубљи осећај спојене новине и коректности - једном речју, поезије". Оно што слиједи је приказ викендице. Упозорење: у следећем одломку нема тајних просторија, нема горких протагониста или претњи виђења.
Чист, директан, чак и баналан опис:
Главна зграда била је дугачка двадесет и четири метра и широка шеснаест - сигурно не више. Његова укупна висина, од земље до врха крова, није могла прелазити осамнаест стопа. На западном крају ове конструкције била је причвршћена једна трећина мања у свим својим пропорцијама: - линија предњег дела леђа удаљена је око два метра од линије веће куће, а линија крова, наравно, знатно притиснута испод крова који је припадао. Под правим углом према овим зградама, а са задњег дела главне, не тачно у средини, испружен је трећи одељак, врло мали, у целини, за једну трећину мање од западног крила. Крови ова два већа била су врло стрма и спуштају се са сљемена с дугом конкавном кривином и протежу се најмање четири метра иза зидова испред, тако да формирају кровове двију пиазза. Овим последњим крововима, наравно, није била потребна подршка; али како им је био потребан ваздух, на угловима су били уметнути само благи и савршено равни стубови. Кров сјеверног крила био је само продужетак дијела главног крова. Између главне зграде и западног крила уздигао се врло висок и прилично витак квадратни димњак од тврдих низоземских цигла, наизменично црни и црвени: -неви вијенац од избочене цигле на врху. Преко зареда кровови су такође пројектовали веома много: - у главној згради око четири метра на истоку и две на западу. Главна врата нису била баш у главном одељењу, била су мало на истоку - док су два прозора била према западу. Ови последњи нису се протезали до пода, али су били много дужи и ужи него обично - имали су појединачне капке попут врата - плоче су биле у облику пастила, али прилично велике. Сама врата имала су горњу половину стакла, такође у прозорима за пастиле - покретни поклопац био је осигуран ноћу. Врата западног крила била су у забатима и сасвим једноставна - један прозор гледао је према југу. Није било спољних врата према северном крилу, а имала је и само један прозор према истоку.
Празан зид источног забатом ублажавао се степеницама (са оградом) које су дијагонално текле преко њега - успон је био с југа. Под прикривањем широко избочене стрехе ови су кораци пружали приступ вратима која воде у гаражу, или боље речено поткровље - јер су била осветљена само једним прозором на север, и чинило се да су замишљена као остава ... .
Стубови пиаззе били су окићени јасмином и слатким чађом; док је из угла формираног од главне конструкције и његовог западног крила, испред, извирао винова лоза неизрециве раскоши. Презирући сву уздржаност, прво се учврстио на доњем крову, а затим на вишем; а уз гребен овог последњег наставио је да се вири, избацујући тетиве десно и лево, све док дужином није прилично достигао источни забат и пао затечен преко степеница.
Читава кућа, са крилима, била је сачињена од старомодне холандске шиндре - са широким угловима. Посебност овог материјала је дати кућама изграђеним од њега изглед да су шире при дну него одозго према маниру египатске архитектуре; и у овом случају, овом изузетно сликовитом ефекту помогли су бројни саксије прекрасног цвећа које су готово обухватиле основицу зграда.
Упркос етничком окружењу, изгледа да је Ландор-ова викендица идеализована визија Поеове властите резиденције Фордхам. Поред формалне сличности, унутрашњи изглед Ландорине викендице, који је приповедач укратко описао, врло је сличан Пое-овој викендици, са кухињом, главном собом и спаваћом собом на првом спрату. Такође је уређена на начин који је у складу са ауторовим укусима, о чему говори у још једном мање познатом делу, „Филозофија намештаја“ (за који се надам да ћу га детаљније разрадити у будућем посту). Пое завршава своју архитектонску фикцију напоменувши да би други чланак могао обрадити догађаје који су се десили у Ландориној викендици. Да није умро, можда бисмо открили више о доброј, али загонетној резиденцији и његовој сликовитој кућици.
