Замрзавање покрета има дугу и фасцинантну историју фотографије, било да се ради о спорту, моди или рату. Али ретко је заустављено деловање коришћено на мало вероватне, ћудљиве и често злобне начине на које је то запослио Пхилиппе Халсман.
Халсман, рођен пре 100 година прошлог маја, у Летонији, стигао је у Сједињене Државе преко Париза 1940; постао је један од главних америчких портретиста у времену када су часописи били једнако важни као и филмови међу визуелним медијима.
Халсманове фотографије политичара, славних, научника и других сијалица појавио се на насловници магазина Лифе рекордно 101 пут, а направио је и стотине других насловница и есеја за фотографије за часописе Лоок, Парис Матцх и Стерн . Због његове визије и живахности, наше колективно визуелно памћење укључује иконске слике Алберта Еинстеина, Марилин Монрое, Роберта Оппенхеимер-а, Винстона Цхурцхилла и других новинара 20. века.
И због Халсманова осећања за игру, имамо слике скока - портрете добро познатих, добро лансираних.
Овај чудан идиом рођен је 1952. године, рекао је Халсман, након напорне седнице која је фотографирала аутомобилску породицу Форд, како би прославила 50. годишњицу компаније. Док се опуштао уз пиће које му је понудила госпођа Едсел Форд, фотограф је био шокиран када је чуо да је питао једног од највећих великана Гроссе Поинтеа да ли ће скочити за његов фотоапарат. "Са мојим високим потпетицама?" упитала. Али она је то покушала, несхваћена - након чега је њен снаја, госпођа Хенри Форд ИИ, такође желела да скочи.
Следећих шест година Халсман је завршио сеансе за портрете тражећи од сетера да скоче. То је почаст његовим моћима убеђивања да би Рицхард Никон, војвода и војвоткиња од Виндсора, судија Леарнед Ханд (у то време његова средина 80-их) и друге личности које нису биле познате по спонтаности могле да се нађу пред изазовом. ..де, постављамо се изазову. Добивене слике назвао је својим хобијем, а у збирци скока Пхилиппеа Халсмана, збирци објављеној 1959. године, у шаљивом академском тексту тврдио је да су то студије у "јумпологији".
Портретирање је један од највећих изазова на фотографији, јер је људско лице неухватљиво и често налик маски, са вежбаним изразима за стандардни распон осећаја. Неки фотографи прихватају ове унапред дефинисане изразе - размишљају о портретима корпоративних службеника у годишњем извештају - а други покушавају да елиминишу израз потпуно, како би добили слику неутралну као тражени постер. Халсман је био одлучан да покаже својим сетерима скинуте маске, али на себи су прави.
Имао сам срећу провести време са Халсманом 1979. године, недуго пре него што је умро, када сам писао каталог за изложбу његовог дела. Сјећам се његовог начина да исприча смијешну линију са савршеним тајмингом и мртвим изразом на којем би Јацк Бенни могао завидјети - и његово задовољство кад је видио колико времена треба да схвате како се шали. За некога ко је са радним временом провео са неким веома важним људима, овај субверзивни низ мора да је тешко обуздати. Сеан Цаллахан, бивши уредник слика у Лифе-у који је радио са Халсман-ом на последњим насловницама, фотографије скакања сматра начином како фотограф може да ослободи осећај заблуде након више сати рада.
"Неки од Халсман-ових стражара били су вештији у скривању својих самих себе него што је био код пуцања њихових фасада, па је на своје скочне слике почео да гледа као на неку врсту Рорсцхацховог теста, за сититере и за себе", каже Цаллахан, који сада предаје историју фотографије на Парсонс Сцхоол оф Десигн и Универзитету Сирацусе, оба у Њујорку. "Такође, мислим да је Халсман дошао на идеју да скаче природним путем. И сам је био прилично атлетски расположен, па би у своје четрдесете године изненадио људе на плажи радећи импровизоване преокрете."
Идеја о скакању сигурно је била усадјена у Халсманово мишљење још пре његовог искуства са Фордом. 1950. телевизија НБЦ наручила га је да фотографише линију својих комичара, укључујући Милтона Берлеа, Ред Скелтона, Гроуцха Марка и брзорастући двојац по имену Деан Мартин и Јерри Левис. Халсман је приметио да су неки од комичара спонтано скакали док су остали у карактеру, и мало је вероватно да је неко од њих скочио с више антицког ентузијазма од Мартина, крунијег и правог човека, и Левиса, који је безбројним дечацима од десетак година предавао час кловн кога би могли погледати.
Можда се чини потез од гледања забављача како скачу од радости до наговарања, рецимо, потпредседника републиканског кваркера да преузме скок, али Халсман је увек био у мисији. ("Један од наших најдубљих нагона је сазнати какав је други човек", написао је.) И попут правог фоторепортера, Халсман је у свом скоро савршеном саставу Мартина и Левиса видео јумполошку истину.
У књизи се Мартин и Левис појављују на десној страници, насупрот осталим познатим паровима са леве стране: текстописцима Рицхардом Родгерсом и Осцаром Хаммерстеином, те издавачима Рицхард Л. Симон и М. Линцолн Сцхустер. "Сваки од четворо мушкараца са леве стране скаче на начин који се дијаметрално противи скоку његовог партнера", написао је Халсман. "Њихова партнерства била су трајна и изненађујуће успешна. Два партнера с десне стране, чији су скокови скоро идентични, раскинули су након неколико година."
Овен Едвардс је бивши критичар америчког магазина Фотограф .
