Помогао сам Бо Диддлеију да једном пронађе бубњара.
Било је то 1971. Имао сам 19 година, читајући подземне стрипове једно поспано поподне у Роацх Ранцх Вест-у, пространој хипи-дућану у Албукуеркуе-у, када је ушао црнац са великим црним шеширом и рекао: "Ја сам Бо Диддлеи . "
Био је то космички тренутак. Да ли би то заиста могао бити Бо "47 миља бодљикаве жице" Диддлеи који излази из ведра, најављујући своје присуство у забаченом пустињском граду? Да ли сам халуцинирао?
Не, стварно је то био тај оснивач роцк 'н' ролла. Своју породицу преселио је из јужне Калифорније у Лос Лунас у Новом Мексику, пошто га је потресао велики земљотрес и желео је да игра бесплатну емисију.
"Да ли познајете бубњаре?" упитао.
Дешавало се да је баш у том тренутку у Роацх Ранцху био бубњар - Мике Флеминг, који је свирао са локалним цовер бендом Лемон. Истакнуо сам га. Разговарали су, а Бо Диддлеи је рекао да ће се вратити касније. Неко је звао локалну Топ 40 станицу да најави емисију.
Бо Диддлеи се играо те ноћи у препуној задњој соби на Роацх Ранцх Весту, са његовом супругом и три ћерке како певају са њим и Микеом Флемингом на бубњевима. Сједио сам на поду испред импровизоване бине, довољно близу да се знојио над мени, проучавајући га док је извлачио разне звукове из своје раширене ритам гитаре да публику дивља. Није радио старинску представу, радио је нови материјал. Викао сам и викао "Кога волиш". Које је, коначно, играо.
Еллас МцДаниел, професионално познат као Бо Диддлеи, умро је 2. јуна у 79. години. Пре свега га памте по ритму потписа. Реците било којем бубњару, било ком бенду било где, да свира Бо Диддлеи ритам, и он ће знати шта да ради.
Али Бо Диддлеи је био много више од батина. Био је трансформирајући лик. Након њега, музика је била другачија. Његов дебитантски сингл, "Бо Диддлеи" (1955), објавио је да се цела игра променила. Показао је како можете изградити читав поп албум око ритма и риме. Нису вам потребне чак ни промене акорда.
Ставио је ударац испред и у средину. Да би то учинио, одабрао је најубедљивији ритам који је могао: ритам са два бара који Кубанци знају као клаве. Сви чикашки блуз момци уронили су се у румба блуес, али ово је било друго. Латинска веза била је толико јака да је Бо Диддлеи користио мараке као основну компоненту свог звука. Али нападач Џером Грин није играо макаре као кубански, а Бо Диддлеи није играо тај ритам као кубански; замахнуо је, попут Афроамериканца који се играо у угловима у Чикагу. А начин Бо Диддлеија да изрази тај осећај са две траке, познат широм широког слоја Африке, био је заузврат глава за развој роцк 'н' ролла, који би непрестано прелазио афро-кубанску и афро-америчку ритмичку сензитивност .
Цовер фондови свирају форму Бо Диддлеи. Али у рукама Бо Диддлеија, ритам је био жив. С њом је радио нешто другачије сваки пут када је снимао. Разлика је између копирања и креирања.
Рођен је Еллас Батес у МцЦомбу, Миссиссиппи, недалеко од границе са Лоуисианом, 30. децембра 1928. Његова тинејџерска мајка није била у стању да се брине о њему, а свог оца никада није познавао, па је будућег Бо Диддлеија усвојила мајка рођак Гуссие МцДаниел, који му је дао презиме и преселио га је у Цхицаго кад му је било око 7 година. Тамо је био присутан у стварању једне од великих америчких музика: електричног Цхицаго блуеса.
Град је био препун Афроамериканаца који траже посао и избегавају сиромаштво, дискриминацију и линчове Јима Цров Соутх, и они су представљали јаку локалну музичку публику. Више од деценије млађе од Мудди Ватерс и скоро 20 година млађа од Ховлин 'Волфа, Еллас МцДаниел је био порекло дијете у поређењу. "Некад смо били три особе које иду улицом са умиваоником, мало раскалашном гитаром и другом мачком са марацама", рекао је за писца Неил Страусс 2005. године. "Бо Диддлеи", његова прва плоча, отишла је на 1. место на ритам и блуес карта без удвајања поп-карте. Појавио се у емисији "Ед Сулливан Схов" 20. новембра 1955. - готово годину дана пре него што је то урадио Елвис Преслеи. Али Сулливан се наљутио на њега због играња "Бо Диддлеија" уместо његове једноордне насловнице "Сиктеен Тонс" (тада врхунског снимка у нацији, али из Теннессееја Ерниеја Форда) и никада га није вратио.
Генерација белих малишана први је пут чула како се Бо Диддлеи тукао кроз песме и ударце, попут успешнице Еверли Бротхерс из 1957. године "Бие Бие Лове". Будди Холли "Нот Фаде Аваи" (1957), првобитно са стране Б, али његова песма која је највише обухваћена током година, била је заснована на "Мона" Бо Диддлеија. Читава британска инвазијска генерација осетила је утицај Бо Диддлеија. Играо је датуме у Великој Британији 1963. године са Литтле Рицхардом, Еверли Бротхерс и направио прву турнеју, Роллинг Стонес. Материјал Бо Диддлеија био је основни градивни блок звука Стонеса. 1964. њихова верзија "Нот Фаде Аваи", у стилу који је био више Диддлеи од Холли, постала је њихов први амерички сингл.
Бо Диддлеи је револуционирао текстуру поп музике. Ставио је ритам у први план, скидајући остатак и прилагодио простор тремолом, дисторзијом, одјеком и одјеком, не говорећи ништа о марацама. Начин на који се он свирао на доњим жицама био је примарни модел онога што је касније било познато као ритам гитара. Имао је много простора да напуни своју гитару, јер његове плоче нису имале клавир и бас. Што такође није значило хармоничне компликације.
Држећи се једним тоном, никад не мењајући акорде - писац Роберт Палмер назвао је то "дубоким блузом", нечим што је досезало од Цхицага па све до стила предњег тријема Миссиссипија и Луизијане. Ховлин 'Волф и Мудди Ватерс снимили су једно-акордне пјесме прије него што их је Бо Диддлеи урадио, али он их је учинио средишњим у свом репертоару.
Обе стране првог сингла Бо Диддлеија биле су мелодије са једним акордом. „Ја сам мушкарац“, исечена на истој страни, 2. марта 1955., сесија „Бо Диддлеи“, била је једнако снажна, са шаргаром, замахом, палицом у једном шипку, који је упорно погодио плавушаст акорд сваки четврти ритам. Био је то преписан филм „Хооцхие Цооцхие Ман“ Мудди Ватерс-а, а Ватерс је заузврат преправио „Ја сам мушкарац“ у један од његових највећих хитова, једно-акордни „Маннисх Бои“, развучени врхунац Мартина Сцорсесеа концертни филм Последњи валцер .
Сам назив Бо Диддлеи имплицира један акорд, мада је порекао да је знао термин "диддлеи бов" када је почео да користи своје сценско име. Диддлеи-лук, један прамен жице залијепљен на оба краја на плочи, био је основни афрички музички инструмент запуштеног америчког југа. Бо Диддлеи је свирао гитару као да је то диддлеи лук с фретовима, који се кажипрстом подижу горе-доље - није свирао уским грлом - док је десном руком пресекао ритам.
Био је кључна фигура у проналаску психоделичне гитаре. Открио је нове начине да се брине са звуком, правећи ритам од свега што детективи могу открити. У почетку није могао да приушти електричну гитару; користио је резервне дијелове за електрификацију свог акустичног. Изградио је властити тремоло уређај, стварајући сложен звучни образац када је пуштао ритам акорде кроз њега. "Довн Хоме Специал" (1956), са својом железничко-громогласном гитаром, одјеком, искривљеним гласом, ритмичним звуком звука звиждука и испирањем марака, све у благом блату, био је десет година испред свог времена. Сада класична, много злоупотребљена струготина од Пете Товнсхенда - која води ивицом гитаре доље дужине замотане жице ниског Е жице - подигнута је из прото Драгеи-овог 1960. прото-гаражног класика "Роад Руннер".
Први инструмент који је Бо Диддлеи свирао као дете била је виолина - заједно са бањом, уобичајеним афроамеричким инструментом у 19. и почетком 20. века - и он је можда био прва особа која је свирала блуес соло виолину у роцку ' н 'ролл контекст. Наравно, са одјеком.
Бо Диддлеи је био надахнути песник са постојаним гласом. Његове текстове звучале су спонтано и одбацивале, али биле су кохерентне. Без обзира на импровизоване околности стварања песме, она је одјекнула свим врстама значења, евоцирајући мистериозну стварност која се скрива испод свакодневног живота који се преко Миссиссиппија-а вратио у Африку. Ако је Бо Диддлеи био духовит, он је био џоинт који је видио нешто застрашујуће. У прва четири ретка "Кога волиш" (мисли на то као "Хоодоо иоу лове") хода 47 миља бодљикавом жицом, користи кобру за кравату и живи у кући направљеној од крчме звекета.
Стихови "Бо Диддлеија" нешто су дужни "Хамбонеу, " Ред Саундерсу "ритамске новости из Цхицага 1952. године, који се заузврат односио на популарну успаванку: Тихо дијете, не реци ни реч / Папа ће ти купити ругање / А ако та подсмијех не пјева / Папа ће вам купити дијамантни прстен. Али Бо Диддлеи је бацио птицу и отишао равно до ринга, створивши један од иконичних стихова роцк 'н' ролла:
Бо Диддлеи купи дечији дијамантски прстен,
Ако тај дијамантни прстен не светли,
Однеће га приватном оку
У трећем стиху, отпевао је о чаролији хоодоо: Мојо дођи код мене, црна мачја кост.
Бо Диддлеи је било име старог комичара из водвиља, који је још увек шетао по кругу клинаца када је Еллас МцДаниел снимио "Бо Диддлеи". Текстови песме оригинално су се односили на "ујака Јохна". Бандмате Билли Бои Арнолд тврдио је да је тај који је предложио да се те речи замене именом комичара. Реч је о лицу места, а продуцент и власник етикете Леонард Цхесс издао је плочу "Бо Диддлеи" користећи Бо Диддлеи као име извођача.
Била је позитивно модернистичка: песма под називом „Бо Диддлеи“ о подвизима лика по имену Д Дидди, уметника по имену Бо Диддлеи, који је свирао ритам Бо Диддлеи. Ниједан други роцк 'н' ваљак прве генерације није започео тако што је преузео мистичну личност, а затим певао о својим авантурама у трећој особи. Проверавањем имена током стихова своје дебитантске плоче, Бо Диддлеи је установио оно што бисмо сада назвали његовим брендом. Данас је овај приступ маркетингу рутински за репере, али Бо Диддлеи је био тамо 30 година раније. Ионако је практично силовао, тока свести је римовао преко ритам петље.
У време када црним мушкарцима није било допуштено да отворено изражавају сексуалност у маинстреам популарној музици, Бо Диддлеи је, као и његови колеге из Чикага, био недвосмислено мужеван. Али то га није учинило антифеминистичким: био је први велики роцк 'н' ролл извођач - и један од ретких који је икада ангажовао женску главну гитаристу, Лади Бо (Пегги Јонес), 1957. године, и запослио је музичарке широм света његова каријера.
„Ја сам мушкарац“ снимљен је годину дана након што је Врховни суд пресудио у предмету Одбор за образовање Бровн против. Свако ко ту песму чује као пуки мачизам пропустиће је дубље читање. Било је само 60 година пре него што се Еллас Батес родио, 14. амандман је људским бићима признао људе који су претходно имали правни статус говеда, а којима је било забрањено да уче да читају и пишу: Ја сам човек / пишем М ! А! Н!
У случају да нисте добили оно што је возио, то вам је написао. Његови текстови евоцирали су историју коју бели цовер бендови никада нису могли изразити: Африка, ропство, неуспех Реконструкције, Јим Цров, пеонаге, дискриминација.
Тхе Иардбирдс су имали амерички хит 1966. године, што је по стандардима британског роцка била врло добра верзија „Ја сам човек“, али променили су трећи стих, јер нису хтели ни да покушају да приђу афричком -Америчка легенда на коју се у оригиналу алудира:
Враћам се доље
У Канзас до
Врати другог братића,
Мали Јохн Цонкуероо
Високи Јован Освајач био је корен који су користили лекари корена. Можете се вратити у Цхицаго са доњег југа с неким у џепу. Али у афроамеричким земљама, Џон Освајач је такође био афрички краљ који је продат у ропство. Бо Диддлеи је тврдио да је сродство краљу.
Бо Диддлеи је десетљећима снимао записе, импровизирајући текст, док је ишао заједно, стварајући тело рада које тек треба уважити у потпуности. Имао је дуг живот и добар живот. Требао је имати бољег. Огорчено се жалио да је зајебан са новцем који су створили његове песме. Морао је да настави да плаћа рачуне, и даље је путовао око 70-их.
Играо је за председника и госпођу Кеннеди, као и за инаугурацију Георгеа ХВ Бусха. Дан након што је Бо Диддлеи умро, сенатор Барацк Обама изборио је номинацију велике странке за предсједника. Опћи избори биће одржани до новембра, али у међувремену можемо мерити удаљеност коју су Афроамериканци прешли у пола века откад је Бо Диддлеи направио те записе које и даље свирамо.
Говорите о својих 47 миља бодљикаве жице.
Најновија књига Нед Сублетте -а је Свет који је направио Нев Орлеанс: Од шпанског сребра до Трга Конга . Живи у Нев Иорку.
