Када је Лоуиса Маи Алцотт подигла оловку након што је написала последњи ред Мале жене, она никада не би веровала да ће овај део аутобиографске фикције остати у штампању читавих 150 година након објављивања 30. септембра 1868. године. Алцотт-ово ремек-дело је временска капсула из 19. века која још увек привлачи младе читаоце и снимила је четири филма, више од десет ТВ адаптација, драмску драму из Броадваиа, Броадваи мјузикл, оперу, музеј, низ лутки и безброј прича и књига грађене око истих ликова. Почетком ове године ПБС је емитовао двочасовни, трочасовни филм Литтле Вомен у продукцији ББЦ. Модерна репортажа класика стићи ће у кина 28. септембра, редитељица Грета Гервиг планира још један филм за крај 2019. године.
Нова књига Анне Боид Риоук - Мег, Јо, Бетх, Ами - истражује културни значај најуспешнијег дела Алцотта. Риоук каже да ју је изненадила "невероватно распрострањеним утицајем који књига има нарочито на жене списатељице." Најупечатљивији лик Литтле Вомен, високо расположени и амбициозни Јо Марцх, аутор је амбициозан и независна душа, баш као Алцотт Њезин урођени феминизам дотакнуо је многе који су се дивили њеним изазовима друштвеним нормама, истовремено прихваћајући њене врлине. Током година, Јо је нахранио амбиције писаца разнолике као Глориа Стеинем, Хелен Келлер, Хиллари Родхам Цлинтон, Гертруде Стеин, Даниелле Стеел, ЈК Ровлинг, Симоне де Беаувоир и национални песник Лауреате Траци К. Смитх.
Мала жена, која никада није изашла из штампе, прати авантуре сестара од четири марта и њихове мајке „Мармее“, живећи у помало осиромашеним околностима у малом граду Массацхусеттсу док им је отац за време грађанског рата. До шездесетих година прошлог века Алцоттова је прича преведена на најмање 50 језика. Данас се продаја наставља, након што је две године касније пронашла дом међу 100 најомиљенијих књига Американаца и уврстила се међу 100 најбољих часописа за одрасле свих времена свих времена.
У Смитхсониан-овој Националној галерији портрета, Алцотт-ова фотографија коју је Георге Кендалл Варрен снимио између 1872. и 1874. у свом студију у Бостону приказује ауторицу, са главом савијеном у профилу, читајући свежањ папира које држи у рукама. О слици се мало зна, али кустосица музеја фотографија Анн Схумард успела је да одреди датумски опсег на основу адресе студија на полеђини фотографије.
Лоуиса Маи Алцотт из студија Георге Кендалл Варрен, ц. 1872 (НПГ) 
Мег, Јо, Бетх, Ами: Прича о малим женама и зашто то још увек није битно
Данас Анне Боид Риоук види откуцајно срце романа у Алцоттовом портрету породичне отпорности и њеном искреном погледу на борбе девојака које расту у жене. Увидом у свој тренутни статус, Риоук показује зашто Литтле Вомен остаје књига с таквом снагом да људи носе њене ликове и дух током свог живота.
КупиБивши дагуерреотип, Варрен „био је познат по документовању књижевних познатих личности које су биле у орбиту Бостона, као и појединаца који су дошли кроз тај град да предају или се појаве у јавности или да посете своје издаваче“, каже Схумард. „Уметање Алцотта с папирима у руци - то је заиста начин да се она постави као жена писма.“ Алцотт-ова сложена драпињска одећа, према Схумард-у, представља „каква би носила угледна, добро одгајана жена. њен портрет је направљен “, каже Схумард.
Када је издавач затражио од Алцотта да напише књигу за девојчице, већ објављени аутор је одлагао. „Мислим да ју је помисао на женску књигу угушила“, каже Риоук. У ствари, Алцотт је једном коментарисала да "никада није волела девојке, нити је познавала многе, осим мојих сестара." Када је напокон написала књигу, саставила ју је брзо и с мало промишљања, темељећи ликове на својој породици.
Литтле Вомен тријумфовао је одмах, продавши почетни тираж од 2.000 књига у само неколико дана. Оригинална публикација представљала је прва 23 поглавља онога што ће постати књига са 47 поглавља. Убрзо је њен издавач отпремио десетине хиљада књига, па је наредио другу рату, која би употпунила класику. „Испуњавајући своје фантазије на папиру, Лоуиса је превезена и ослобођена. Машта се ослободила бијега из обичног живота како би била флерт, сплеткарска, материјалистичка, насилна, богата, свјетовна или различитог спола “, пише Алцоттова биографкиња Харриет Реисен.
Јо ин а Вортек од Маи Алцотт, 1869 (Харвард Цоллеге Либрари Дигитал Имагинг Гроуп) Мале жене нису биле стриктно за девојчице. Тхеодоре Роосевелт, који је био сам модел мушког човека, признао је да је „под ризиком да буде проглашен женским “, „обожавао“ Мале жене и њен наставак, Мали мушкарци . Крајем 19. века, Мале жене су се нашле на листи „20 најбољих књига за дечаке“, али 2015. године Цхарлес МцГратх из Нев Иорк Тимеса признао је да је као дете читао Мале жене у смеђој папирној омотачи. избегавају подругљивости од других дечака. Риоук каже да разуме да читање романа и осећај као аутсајдери могу бити узнемирујући за дечаке, али верује да је „то за њих сјајно искуство“.
Штавише, „то је књига која је имала тако раширене културне последице, изазвала је толико расправа током година и имала је стварни утицај у свету на живот људи и њихову перцепцију себе и перцепцију једних и других и наше културе“, каже Риоук. Открила је да су Мале жене "светски феномен" и "прича која је превођена кроз време и простор на начин на који има мало књига." Алцотт-ова одлука да баци у средиште позорности четири различите девојке демонстрирао је читаоцима "да женскост није" т несто са циме сте родјени; то је нешто у чему учите и прерастете “, каже Риоук. „И имате могућност да бирате које делове желите да бисте желели.“
За многе читаоце срце другог дела књиге било је једноставно питање: Да ли би се Јо удала за своју шармантну комшиницу, Лаурие? Алцотт се надао да ће Јо оставити "књижевне спинтере", попут ње саме; међутим, фанови су тражили да се Јо венчи. Алцотт се поклонила притиску, али није пружила читаоцима све што желе. Јо је разочарала многе обожаватеље 19. века одбацујући Лауриин предлог за брак у сцени коју је посебно мучила његова искрена наклоност према њему. Након што је порекла Лаурие, Јо се удала за мање очигледно привлачног старијег мушкарца. Суочена с радозналошћу читалаца за вјенчањем, Алцотт је касније рекла да се "није усудила одбити и из перверзитета отишла и направила смијешан меч за њу." Једнако на жалост феминисткиња 20. вијека, тај је брак нагнао Јо. њену писачку каријеру.
Ами и Лаурие од Маи Алцотт, 1869 (Харвард Цоллеге Либрари Дигитал Имагинг Гроуп, ) Након објављивања романа, читаоци су сазнали да се Јо зрцали њеног аутора, док су Алцоттове сестре из стварног живота - Анна, Лиззие и Маи - биле манекенке за сестре у марту. Оно што читаоци нису знали је да је за разлику од Јо, Алцотт доживео нестабилан породични живот. Њен отац Бронсон био је трансценденталиста који је трљао рамена Хенрију Давидом Тхореауом и Ралпхом Валдо Емерсоном. Иако је охрабривао писање своје ћерке, веровао је да ће рад за новац нарушити његову филозофију. Сходно томе, његова жена и кћери трудиле су се да прехране породицу, која се често селила. Ово може објаснити малу, али узвишену улогу господина Марцха у Малим женама .
У „ Литтле Вомен“, Алцотт је оживео сасвим другачије мартовске девојке, обдарујући сваку имовином и мане. Лепа Мег је била узалудна и сањала о богатству; тврдоглави, али талентовани Јо био је склон темпераменту; слатка, плашна Бетх је желела да одрасла доба проведе код куће; и често себична Ами је чезнула за уметницом. Пулитзеров награђивани аутор Јохн Маттесон написао је у књизи Еден'с Оутцастс: Прича о Лоуиси Маи Алцотт и њеном оцу да је оно што је дала други део „њене трајне моћи да ниједна од мартовских сестара не добије оно што је некада веровала да ће је учинити срећном. ”Мег се удала за финансијски натегнутог мушкарца; Јо је престала да пише; Бетх је претрпела трајну болест и умрла; а Ами се одрекла својих уметничких снова.
У почетку је књига генерирала и књижевни и популарни ентузијазам, али у року од две деценије фанови су остали жарки док је подршка елита одбила. Мале жене су се добро продавале у Великој Британији, а током 19. века преведене су на многе језике, укључујући француски, холандски, немачки, шведски, дански, грчки, јапански и руски. Након свог успеха, Алцотт је постала богата славна личност коју су залутали незнанци који су је посетили њеном дому у Цонцорду у држави Массацхусеттс. Када је умрла 1888. године, Нев Иорк Тимес је у осмртници на насловној страни написао да „има мало у њеним списима који нису израсли из нечега што се заправо догодило, а ипак је толико обојена њеном маштом да представља универзални живот детињства и младости. "Њен дом, Воћњак кућа, постао је музеј 1912. године, исте године када су се Литтле Вомен премијерно представиле као Броадваи драма. Музичка музика је достигла Броадваи 2005. године.
Два сада изгубљена нијема филма - један Британац, један Американац - појавила су се 1917. и 1919. Катхерине Хепбурн глумила је Јо у првом главном филму 1933. године, а њена изведба остаје највише неизбрисива. Серији лутки Литтле Воман Мадаме Алекандер придружиле су се мноштво других сродних производа потакнутих успехом филма. Јуне Аллисон је постала Јо у филму из 1949. године, а Винона Ридер улогу је преузела 1994. Критична опера Марка Адамоа дебитовала је 1998. године, а ПБС је емитовала 2001. године.
У 1970-им и 1980-им, феминисткиње су књигу у родној књизи више цениле као научено понашање, а не урођено понашање. Такође су приметили Алцотт-ово портретирање претерано напуштене мајке, Мармее, која признаје: "Љута сам скоро сваки дан свог живота, Јо, али научила сам да то не показујем."
Упркос феминистичком интересовању - или можда због њега - Риоук примећује да је књига почела да пада са школских листа за читање у последњој половини ИИ века.
У америчким се школама више не чита, барем делимично јер се дјечацима сматра непривлачним. Она верује да ово игра улогу у ускраћивању дечака могућности да разумеју живот девојака. „Мислим да је то права срамота, “ каже Рио, „и мислим да то има стварне светске културне последице.“
