У лето 2017. године Цхристопхер Бирд, редитељ, монтажер и дугогодишњи колекционар филмова, направио је коначно откриће: потпуни нијеми филм за који се мислило да је заувек изгубљен.
"То је као имати оригиналну Монетову слику", каже он о филму, Дипломатиц Хенри (1915), који су направили популарни амерички комични двојац Мр. и Мрс. Сиднеи Древ. Партнери на сваки начин, супруг и супруг пар су често делили писање Дипломатски Хенри карактеристичан је за њихов филмски стил, који се није ослањао на шамар или каскаде већ се фокусирао на свакодневне домаће ситуације у браку од маја до децембра са младом супругом (Луцилле МцВеи) коју често виђају кроз схеме свог супруга и настају као победник. Овог пута, господин Древ покушава да импресионира своју тетку имплицирајући да вештине његове домаће жене не раде по њеним стандардима. Уместо да се свађају, жене уместо да се удруже како би научиле Древ лекцију коју је освојио " Не заборављам.
„Не само да има благо феминистички нагиб, већ је овај филм можда написала и режирала његова водећа дама у време када жене нису ни имале гласове“, каже Бирд.
Још из нитратног отиска опорављеног изгубљеног филма "Дипломатски Хенри" (Цхристопхер Бирд) Дипломатски Хенри само је један од шаке филмова екипе комедије који опстају до данас. То је превише типична прича за таленте тих доба. Током ере нијемог филма, отприлике од 1895. до 1929. године, одлазак у биоскопе постао је национална забава са преко 10 000 функција објављених у великим студијима. Публика је пила по најновијим модама, адаптацијама лепе литературе и новим методама романтике, као и филмовима фокусираним на теме социјалне правде као што су раса, сиромаштво, криминал, проституција и контрола рађања.
Пошто су ране филмове пуштене на нитратном филму, који је опасно запаљив и подложан пропадању - само да постане још запаљивији како се погоршава - већина ових филмова данас више није с нама. Док се не зна тачан број изгубљених филмова, студија коју је наручила Библиотека Конгреса додала је да је преживели број од само 14 процената.
Ови изгубљени филмови имају резонанцу изван филмске историје. Они могу понудити историчарима прилику да виде историјске личности као што су сир Артхур Цонан Доиле или Тедди Роосевелт. Могле би да садрже стварна подешавања, снимајући мале тренутке историје у ћилибару: детаљ моде, врсте аутомобила, снимак давно нестале улице. Они би могли помоћи модерним гледаоцима да боље схвате како су се људи тихе ере шетали и облачили и њихов поглед на тадашње актуалне догађаје и политику. Узмите недавно откривени нијеми филм Нешто добро - црни пољубац (1898), први познати приказ црнаца који дијеле пољубац на филм, који је Нев Иорке р. Дореен Ст. Фелик искористио као полазиште за расправу о новој адаптацији Јамеса Балдвина Баррија Јенкинса роман Ако би Беале Стреет могао да разговара .
Док се филмови попут Нечег доброг - црни пољубац (који је управо уведен у Национални регистар филмова Конгресне библиотеке) поново откривају сваке године, приче о губитку надјачавају нијеми филмски наратив. Иако је ватра можда одговорна за уништавање читавих трезора филмске историје, она не води рачуна о свим изгубљеним нијемим филмовима. Огроман број био је вредан у звучној ери; неки су комадићи на комаде, други канибализовани за своје постављене комаде који су премештени за токије.
Када је реч о независним филмовима, попут оних које су направили афроамерички продуценти, понекад је постојало само неколико примерака због забрамбеног трошка у време штампања. Остали наслови технички никада нису изгубљени, једноставно су погрешно записани или погрешно означени у архиви или збирци. (Узми бесмислено возило Лон Цханеи Непознато (1927.) - сматрало се да је изгубљено, јер се наслов на конзервама филма читао као дословно "непознат.")
Највише фрустрирајући и мукотрпни од свих су филмови који само делимично опстају. Фрагменти, неколико секунди или можда чак целокупни намотаји, али недовољно да бисмо испричали целу причу. У својој аутобиографији из 1980. године Глориа Свансон издала је молбу за опоравак несталог последњег рола Садиеја Тхомпсона (1928.), за шта је добила прву награду за глумицу на првим наградама Академије. И данас је изгубљено.
Садие Тхомпсон (Уједињени уметници, 1928.) Лобби Цард (Публиц Домаин) Тихи филм чак може помоћи да се исправи историјски запис, попут открића филма „ Оур Оур Гатес“ (1920.), који се често наводи као одговор Осцара Мицхеаука на расистички еп ДВ Гриффитх-а „Рођење нације“ (1915.).
Рођење нације нису само проглашене НААЦП-ом и другим активистима када је први пут пуштен; жестоко се расправљало по целој земљи од суда до новина у малим градовима, које су објављивале ставке које су то прогласиле „погрешном истином“ и „ткивом неистина“ осмишљеним да славе Ку Клук Клана. Гриффитхово рођење Ипак, Натион се показао као одбегли шалтер и критички драги, а чак је приказан и у Белој кући, а филм је такође оплеменио васкрсли Ку Клук Клан - све до инспирације за његов злогласни костим с капуљачом.
Мицхеаук'с Витхин Оур Гатес функционише као моћан контрапункт Гриффитховој верзији историје. Унутар Наше капије се бави популарношћу „Рођења нације“ и вероватно Црвеног лета 1919. када су широм САД-а избили анти-црни нереди, дајући глас често засјењеном афроамеричком одговору дана. Чак и када је управо то описано на папиру, снажна прича филма испричана у кратким цртама о црној учитељици и њеном трагичном животу на Југу, скаче са странице. Али након што је крајем КСКС века отисак штампан у Шпанији, филму је коначно дата прилика да се ватром бори. Оживљени на екрану, графички призори афроамеричке породице који се лови и линчују преплављују се емоционално на начин да фотографије и описи не могу пренети. Ниједан писани приказ, без обзира на његову елоквенцију, не може се показати тако снажним одговором на „Рођење нације“ као што је то и сам филм.
Ипак, упркос овим важним налазима, чак и питање да ли су тихи филмови вредни очувања, постало је за расправу од првих архива филма. Да ли сачувате све или само оно што се уметнички и историјски сматра значајним? И ко дефинише шта испуњава те субјективне стандарде?
Хенри Ланглоис, један од неколико пионира архивирања филмова, залагао се за филозофију спашавања свега и приказивања колико је могао. За време нацистичке окупације Француске сакрио је забрањене филмове и приредио пројекцију забрањеног совјетског класичног ратног брода Потемкин у дневној соби његове мајке.
Контроверзна фигура у историји очувања филма, чије методе нису увек спасиле филмове, Ланглоис је ипак желео да гледаоци могу слободно да одлуче да ли је филм добар или не, и нема начина да то постигну уколико филм изгуби. Бомба једне генерације је ремек-дело друге. Тко би у 1920-има могао предвидјети да ће Лоуисе Броокс, иако сигурно популарна у том времену, бити сматрана иконичном фигуром и једном од највећих глумица свог доба неких девет деценија касније?
Иако није сваки опорављени филм спектакуларан, оно што ме исцрпљује. Историчарка филма Луцие Дуттон жали због губитка првобитне адаптације представе Станлеи Хоугхтон Хиндле Вакес, не само због изгубљене могућности да види колико је предмет сексуалног двоструког стандарда - да се очекује да мушкарац посеје неку дивљу зоб док је жена мора се одржавати чистом - решавало је то, али и зато што је режисер Маурице Елвеи добио посебну дозволу владе за снимање на локацији у одмаралишном граду Блацкпоол у Енглеској. Између осталих предмета које је занимао, Блацкпоол је поставио тачне реплике ровова у којима су се британски војници борили у Првом свјетском рату и пласирао их као туристичке атракције.
Остале изгубљене ране филмске верзије књига и представа подједнако су интригантне. Не морате бити филмски човек да бисте туговали због губитка најранијих адаптација екрана Анне Греен Габлес (1919), Тхе Греат Гатсби (1926) или Гентлемен Префер Блондес (1928).
Постоји фраза о којој љубитељи нијемог филма воле да се бацају око себе када разговарају о трагичној теми изгубљених филмова: Наставите да провјеравате таванства, те подруме, те канте за смеће у врту јер су још изгубљени филмови који чекају да их пронађете.
У случају дипломатског Хенрија, Бирд је филм пронашао док је пролазио кроз колекцију болесног пријатеља. Како се то догодило, колекција филма била је смештена у канти за смеће у врту како не би ризиковала да се кућа запали у пламену ако нитратни филм икада изгоре. „Упркос многим врућим летима, некако су преживели“, чуди се Бирд. (Да, нитрат је заиста тако осетљив - током лабораторијског испитивања рола нитратног филма се само запали на температурама нижим од 106 степени Фаренхеита.)
Дипломатског Хенрија је Дино Еверетт скенирао и рестаурирао на Универзитету Јужне Калифорније Хугх М. Хефнер Мовинг Имаге Арцхиве и своје тријумфално појављивање извео прошле јесени на Порденоне Силент Филм Фестивалу, у суштини на Канском фестивалу за рану кинематографију.
Рад на поновном излагању на екран није био лак подвиг. „За архиву је потребно огромно време да се поправи филмски отисак стар више од 100 година да би се прошао кроз скенер, а затим да би се обавили потребни потребни рестаураторски радови“, каже Бирд.
Према Еверетту, обнова дипломатског Хенрија и даље је у току. „Увек постоји танка линија између жеље да се уради што је могуће најбоље и потребе да се скромно искористе скромни ресурси, “ објаснио је у програмској ноти за фестивал. Међутим, напори архивиста попут Еверетта значе да филмови попут Дипломатиц Хенрија могу превазићи изгледе и уместо да оплакују његов губитак, публика може из њега поново да засја.
На својој фестивалској премијери, Дипломатски Хенри, вероватно невиђен од Првог светског рата, поново се увукао у трбух, тријумфално сећање на некада заборављени филм снимљен пре више од 100 година.
