Амерички музеј уметности Смитхсониан доделио је награду Цхарлес Ц. Елдредге за значајну стипендију америчке уметности за 2010. годину Кирку Савагеу, аутору Монумент Варс: Васхингтон, ДЦ, Натионал Малл и Трансформатион оф Мемориал Ландсцапе .
Од 1989. године награда, названа по бившем директору музеја, додељује се аутору књижне књиге из области америчке историје уметности која показује изузетна истраживања, писаност и оригиналност. Саваге'с Монумент Варс, који хроника еволуирајући меморијални пејзаж Националног тржног центра и Васхингтона, током више од 200 година, сигурно се уклапа у рачун. Јонатхан Иардлеи, критичар књиге Васхингтон Поста, назвао га је "врхунском студијом монументалног Васхингтона", а његов колега Јамес Е. Иоунг прогласио га је "најбољим појединачним делом које сам прочитао о идеји" споменика "у америчкој култури. "
Недавно сам ухваћен са Савагеом - председником одељења за уметност и архитектуру на Универзитету у Питтсбургху - да разговарам о прошлости, садашњости и будућности Националног тржног центра.
За вас, која је сврха Националног тржног центра?
Па, то се временом драстично променило. У 19. веку, то је био низ основа везаних за разне зграде и институције које су се налазиле у тржном центру. Када сте их заједно гледали, то је изгледало попут великог парка. Локално становништво га је више користило као Централни парк за Васхингтон, посебно у последњој четвртини 19. века и у првих неколико деценија двадесетог. Очигледно је да је потпуно другачије. Његова намена се радикално променила. Сада је то монументално језгро нације.
Американци су се противили идеји националних споменика у раној историји Сједињених Држава. Зашто је то било?
Било је јако сумњичаво према целој идеји подизања споменика, делом и зато што су у раном националном периоду, изласком из револуције, грандиозни споменици били повезани са монархијом и британском аристократијом. У ствари нисте могли натерати људе да се више диве Вашингтону постављањем споменика њему. Већ је био у срцима својих земљака. То је био аргумент. То је снажан облик иконоклазма, врста аргументације против слике.
Који је био импулс за чишћење тржног центра његових дрвећа и његово организовање на оси, од Капитола до Линцолновог меморијала, и Беле куће до Јефферсон-овог меморијала?
Заправо је почело озбиљно с МцМилановим планом 1901. године. Идејама да вам је заиста потребно снажно, симболично језгро у главном граду, нешто што стварно потврђује снагу и идентитет савезне државе, било је веома важно за дизајнере. За њих је језгро Васхингтона било веома неуредно. Потпуно је неприхватљиво да оно што би могао бити главни симболички простор земље води овај хортикултуриста и онај хортикултуриста, ово федерално одељење и тај федерални одсек. Идеја да се под једном визијом поставе у један обједињени пејзаж им је била пресудна. Иако су сви ти импулси и мотивације постојали до чишћења Трга 1930-их, постојао је додатни елемент аутомобила и жеља да се Малл користи као својеврсни путни систем за град Васхингтон. То је оно што је у ствари учинило стварношћу.
Како су се у последњих 200 година мењали споменици у главном граду?
Споменици грађанског рата постављени у Васхингтону углавном нису били споменици обичним војницима већ споменици официрима и командантима. То је било много размишљања касног 18. и 19. века. Ова смјена је увелико прошла код обичних војника. То бисмо могли назвати демократизацијом облика јавног споменика. Споменици су у основи замишљени као статуе на постољима у 19. веку. Сада су споменици свеобухватни архитектонски простори или пејзажни простори. Они посегну и ухвате гледаоца и створе психолошко искуство. Наше искуство споменика је оно што је заиста важно.
Какве су ваше жалбе са тренутним стањем тржног центра?
Имам пуно замерки које има пуно људи због тога. Мислим да је врло неприступачан. Једна од недостатака чишћења Тржног центра била је та што је створио овај огромни низ необрађеног, у основи неплодног пејзажа у центру града. Дакле, то је и недостатак погодности и доброг превоза око тржног центра. Мислим да се неки људи враћају уназад и пажљивије гледају историју тржног центра из 19. века, јер то виде као време када није било монументално језгро, већ је више функционисало као пејзаж прилагођен корисницима.
Још једно питање имам око планирања тржног центра, читава идеја да затворимо подручје резерве и да се тамо ништа неће градити.
У својој књизи предлажете да се привремени експонати дозволе у тржном центру током мораторијума на нову изградњу.
Моје размишљање иза тога било је да би то могло омогућити много шири спектар споменика и комеморативних активности од онога што је тренутно допуштено у монументалној језгри. Могло би бити много експерименталније. То су нижи улози. Ако кажете, ох, биће само три или шест месеци, а ако то људи мрзе, то заправо и није важно јер ће се ионако срушити. Део поента је да се покрене дискусија, тако да радови који су провокативнији не би били неуспеси. У ствари, њих се може сматрати успехом, јер могу водити занимљиве разговоре.
