Овај пост део је наше текуће серије у којој АТМ позива гостујуће блогере међу научницима, кустосима, истраживачима и историчарима Смитхсониан Институције да пишу за нас. Историчарка културе Националне галерије портрета Ејми Хендерсон недавно је написала о последњем снимљеном наступу Луиса Армстронга у Националном клубу за штампу.
Чланак на насловници Васхингтон Пост- а 23. маја биљежи ироничну животну потпис у 2012. години: прошлост се најбоље открива не копањем артефаката и рукописа сухе прашине, већ чудима данашње технологије. У чланку је описано како је једна жена која је истраживала породичну историју била пресретна због проналажења детаља из свог свакодневног живота откривених у недавном издању америчког пописа из 1940. године. На дигитализованој слици оригиналне пописне књиге открила је давно изгубљеног рођака који је живео у пансиону на П Стреет НВ. Било је то попут чаробних тајних врата у њену прошлост која су се одједном отворила, а њен следећи корак био је проналазак те куће и фотографирање да је залијепи у породични албум.
Попис из 1940. године, 72 године са ембаргом на одржавање поверљивости током тада нормалног животног века од седам деценија, данас је огромна благодат за истраживаче свих врста. Попис открива детаље о животу 1940. године који је богат, дрзак и осветљава. И, како Пост објављује, „захваљујући технологији, информације ће бити доступније, брже од оних из претходног пописа становништва“.
Изјава о попису становништва натерала ме на размишљање о томе како нове технологије побољшавају савремену културу персонализујући све што привлачи пажњу - филмове, музику, моду, чак и начин на који добијамо наше вести. Данашњи интерактивни медији створили су културу чије су заједничко искуство Фацебоок, Твиттер, Флицкр и Тумблр. Спојени 24/7, ми смо врста лемљена за наше медијске уређаје: цео наш свет је у нашим рукама ... и очима и ушима.
Свеприсутност овог искуства приказана је у две фасцинантне нове изложбе које су недавно отворене у Васхингтону: „Тхе Арт оф Видео Гамес“ у америчком музеју уметности Смитхсониан, и Хевлетт-Пацкард Нев Медиа Галлери у Невсеуму.
Изложба Америчког музеја уметности фокусирана је на то како су се видео игре развијале као све изражајнији медиј у модерном друштву. Почевши од Пац Мана 1980. године, игре су привукле генерације упечатљивим визуелним ефектима и креативном употребом најновијих технологија: за СААМ, виртуелна стварност видео игара створила је „досад невиђен метод комуникације и привлачења публике“.
У Невсеуму, галерија ХП Нев Медиа „поставља посетиоце у средиште револуције вести“ путем ливе феедова на Твиттеру на мониторима додирним екраном који тренутно повезују посетиоце са вестима као што се дешавају широм света. Ова тренутна комуникација омогућава људима да из прве руке искусе како нови медији мењају начин на који се вести генеришу, извештавају и апсорбују у 21. веку.
Будући да друштвени медији прилагођавају индивидуално искуство, данашњом културом теже доминирати информације које су персонализоване и „уже преносе“, а не „емитоване“ за масовну публику. Када сам о томе разговарао са својим стажистима, њихове очи упадају у саму идеју да су медији некада служили као културни ујединитељ. Али колико год то данас изгледало ванземаљце, америчку културу 1920-их и 30-их година обликовали су масовни медији који су циљали на масовну публику. Медији су се тада састојали од прегршт продајних места - НБЦ и ЦБС радија, филмских студија попут МГМ, Варнер Брос. и РКО и часописа попут Тхе Сатурдаи Евенинг Пост и ЛИФЕ - и све у комбинацији да би се створила главна, заједничка култура. Сви су слушали такве најбоље оцењене радио емисије као што су „Тхе Јацк Бенни Схов“ и „Бурнс анд Аллен“, осмехивали се илустрованим насловницама часописа Нормана Роцквелла и окупљали се у комшијским кинима како би доживели златно доба Холивуда на заједничким окупљањима. Масовни медији генерирали су културни ток који је, чак и за време депресије, заједничким искуством спајао нацију.
Зашто се то догодило дијелом је и због тога што је технологија масовних медија наставила повећавати своју способност да досегне све ширу публику. Али успон заједничке мејнстрим културе био је могућ и зато што се Америка средином 20. века толико радикално разликовала од данашње Америке. Откривења пописа из 1940. године пружају квантитативне трагове који помажу објаснити зашто је могућа заједничка култура.
Данас је Попис из 1940. године историјски Фацебоок од 132 милиона људи који су тада живели у Сједињеним Државама. Године 1940. готово 90 процената анкетираних идентификовало се као бело; 9, 8 одсто било је црно, а 0, 4 одсто регистровано као “остало”. За разлику од 2010. године, 72, 4 одсто је рекло да су белци, 12, 6 одсто Афроамериканци, 16, 3 одсто Хиспанци, 4, 8 одсто Азијци, а 2, 9 одсто су се изјаснили као две или више раса.
Ниво образовања се радикално променио: 1940. само 5 процената имало је факултетску диплому; у 2010, то је пораст на 28 процената. Занимања су такође преобразила амерички живот: 1940. године, првих пет индустрија биле су производња (23, 4 процента), пољопривреда (18, 5 процената), малопродаја (14 процената), личне услуге (8, 9 процената) и професионалне услуге (7, 4 процента). У 2010. години скоро четвртина становништва била је запослена у образовним услугама, здравству и социјалној помоћи; Слиједе малопродаја (11, 7 посто), стручне, научне, управљачке и административне услуге, услуге управљања отпадом (10, 6 посто) и грађевинарство (6, 2 посто). Средња годишња плата за мушкарце 1940. године износила је 956 долара, а за жене 592 долара; у 2010. години средњи приход за мушкарце био је 33 276 долара, а за жене 24 177 долара.
1940. године Ира Маи Фуллер постала је прва особа која је добијала социјално осигурање - чек од 22, 54 УСД. Гленн Миллер имао је хит хитове попут "Ин тхе Моод" и "Тукедо Јунцтион", док су оркестар Томмија Дорсеија представљали Франк Синатра и Пиед Пиперс који су пјевали "Никад се више не смијешим." Мушкарци су носили широке кравате и носили фидоре, док су жене носиле капе, рукавице и подстављена рамена. Радио-програм који је највише оцењивао радио је Едгар Берген, вентрилоквиста, и његов дрвени лутк Цхарлие МцЦартхи. Свечаност додјеле награда за Академију из 1940. године дала је Осцара за најбољу слику Остварен ветром, а Хаттие МцДаниел постала је прва Афроамериканка која је освојила награду Академија (најбоља споредна глумица). На путу је било 7 милиона аутомобила, а Франклин Роосевелт се кандидовао за трећи председнички мандат без преседана.
Данас 309 милиона људи у Сједињеним Државама живи у свету који је бескрајно разноврснији и образованији. Многи раде на пословима који нису постојали пре 72 године. А за генерације уроњене у друштвене медије култура значи другачију ствар него 1940. Како су то схватили Амерички музеј уметности, Невсеум и многи други музеји, начин на који се култура представља и тумачи треба да одражава 21. век перспектива. Савремена публика може бити привлачена „ретро“, али као и њихови претходници, они истражују искуства у реалном времену. Чак и ако је виртуална.
