Адам Цохен и Бен Лабаи окружени су хиљадама примерака рибе, а сви су сачувани у стакленкама алкохола и формалина. У природном научном центру у Тексасу на Универзитету у Тексасу у Аустину, двојица биолога рибе оптужени су за документовање појава различитих врста слатководних риба у њиховој матичној држави и у суседним земљама.
То је барем њихов дневни посао.
Изван посла, Цохен и Лабаи су се удружили на уметничком подухвату који називају Инкед Анимал Пројецт. Од 2008. године, колеге су направили изненађујуће укусне отиске стварних животињских лешева - ваге, крзна, перја и свега.
Оба научника су се бавила уметношћу - цртањем, сликањем и вајарством - онолико дуго колико се сећају. Као дете, Цохен је чак користио хоботницу и летећу рибу коју је купио на азијском тржишту као огромне марке како би направио папирне узорке на папиру. Рибе су, наравно, биле природна тема два ихтиолога, али Цохен и Лабаи су били упознати и са јапанском уметничком формом званом Гиотаку (што значи "рибање трљање"), где уметници бацају мастило на свежу рибу и притискају их на папир као средство снимања величине и других детаља улова.
Њихова прва сарадња био је постер с отисцима свих десет врста сунчаница које живе у Тексасу и рођен је Инкед Анимал Пројецт. Упијали су пастрмку, бас и сом. Али зашто престати са рибом? Двојац је брзо проширио свој репертоар, користећи исту технику штампања на мишевима, веверицама, зечевима, гускама, галебовима, хуммингбирдсима и смркнутим на лобању јелена, свиња и крава. Чини се да ниједан примерак не засмета уметницима.
Интервјуисао сам творце Инкед Анимал-а е-поштом да бих сазнао више о томе где добијају своје портретне теме, како производе отиске и шта их тачно поседује.
Бантомске сунчанице (Лепомис симметрицус) (слике Адам Цохен и Бен Лабаи) Као што знате, Гиотаку је и уметничка форма и метода научне документације. Да ли постоје одређене анатомске особине које покушавате да нагласите у својим одштампаним животињама у научне сврхе?
Бен: Не верујем да штампамо за било какав опипљив научни циљ, иако штампамо у духу документације, сличним циљевима оригиналних Гиотаку-ових штампања. Како смо проширили свој медиј изван рибе, занимало нас је да покушавамо да документујемо животне процесе преко животиња, као што су унутрашња или јединствена анатомија и „убити на путу“ или анимирани положаји.
Адам: Недавно сам наишао на неке теренске белешке које су припадале сакупљачу риба из касних 1800-их, Едгару Меарнсу, који је, уместо да чува нарочито велику рибу, одлучио да уђе у траг животињи на папиру и убаци је у своју пољску књижицу. Тада смо већ били у пројекту Инкед Анимал Анимал и тада сам схватио да ми заправо радимо облик документације као и уметност. Али, у стварности, ових дана са тако свеприсутним камерама, мало је потребе да се животиња штампа или прати на папиру у сврху документације. Мислим да наши отисци имају релативно малу научну вредност, али значајну уметничку вредност. Често размишљам о физичким карактеристикама које би неко ко добро познаје врсту морао да види да би потврдио идентитет узорка, али покушавам то не дозволити да створи занимљиву уметност. Ја бих радије имао занимљиву уметност непознате и непровериве врсте.
Дивља свиња (Сус сцрофа) (Слика Адам Цохен и Бен Лабаи) Како сакупљате животиње које штампате?
Адам и Бен: Животиње добијамо на разне начине. У почетку смо у слободно време ловили риболов. Недавно, како је реч о нашем пројекту изашла, људи смо даровали примерке. Много наших пријатеља су биолози, ловци, истребљивачи и људи који раде на рехабилитацији животиња; имају приступ животињама и узбуђени су што могу даровати за случај. Поред тога, постоји много сјајних животиња за штампање које се могу купити у егзотичним азијским трговинама. Озбиљно се бавимо штампањем већих животиња, попут домаће стоке. И ми бисмо волели да добијемо ноја или ему.
Деветчаста арматура (Дасипус новемцинцтус) (слике Адам Цохен и Бен Лабаи) На својој веб страници кажете: "Наша толеранција према бруто је врло висока." Можете ли навести пример узорка који је ову толеранцију гурнуо до својих граница?
Бен: Најгоре ми је био армадило. Имали смо лоше мирисне животиње попут сиве лисице која је целог дана седела у канти пре него што смо одштампали. Али нешто о раду са оклопом заиста ме је изнервирало, готово до те мере повраћања. Већина сисара је тиквица са пропадањем, али армадило је био крут ногомет густог трулог меса. То је такође и бизарна животиња са којом никада не очекујемо да постане толико интимна. Ово је само луда теорија, али животиње попут источног памука или сиве лисице познатије су и можда су приступачне или прихватљивије када су труле. Када су у питању веће, строго дивље животиње, ствари постају занимљивије и интензивније.
Адам: Бен је споменуо сиву лисицу коју смо штампали у првим данима Инкед Анимал. Сјећам се да сам га покупио и сокови су ми цурили низ руку. Али био сам толико узбуђен због штампања које смо добијали, а мислим да је био први пут да смо схватили да смо на нечем заиста јединственом, да готово нисам ни размишљао о томе. Недавно смо одштампали једног врло трулог јелена чија се кожа љуштила док смо подизали крпу да бисмо открили згужвану масу црвика - који је такође био прилично груб.
Северни ловац (Анас цлипеата) (Слика Адам Цохен и Бен Лабаи) Скоро да вас више занимају отисци растављених, трулих или делимично сечених примерака, зар не? Зашто је ово?
Бен: Када смо почели да се ширимо са рибе на друге врсте животиња, Адам и ја смо се осећали узбуђено што не само што радимо нешто јединствено, већ и радећи уметност која је дубља од лепе слике. Мислим да обоје сматрамо да постоји нешто неописиво у вези са животињским отисцима, што омогућава људима да их погледају са различитих тачака. Ви то видите као отисак животиња, а такође и као поступак. Свиђа ми се идеја о документовању трулих или сецираних животиња јер наглашава процесни део искуства. Људи то виде и одмах могу да замисле шта се мора догодити да би се створила слика. Већина људи воли оно што виде иако је то нешто, што ако их види у стварном животу, одвратило би их и одвратило.
Адам: У почетку мислим да већина људи мисли да је рад са унутрашњостима животиња мало груб, али заиста има пуно тога да се естетски понуди изнутра. Ребра, плућа и црева пружају врло занимљиве шаре и текстуре. Мрље у крви и измет додају боју. Ово су делови животиње који се обично не виде па привлаче пажњу гледалаца и изазивају разлог за паузу. Ако је, на пример, животиња примерак за убиство на путу, чија се црева изливају - добро, то је занимљива прича коју можемо да снимимо на папиру.
Морски пас (Царцхархинус леуцас) (Слика Адам Цохен и Бен Лабаи) Да ли покушате да узорке на одређени начин поставите на папир?
Адам и Бен: Апсолутно. Прилично размишљамо о положају. Углавном желимо да заробимо природне позе, било да животиња изгледа живо или мртво. Често ако животиња има ригорозност или се може распасти, због трулежи, ограничени смо на начин на који их можемо представљати. Понекад животиње дођу до нас веома онеспособљене, зависно од узрока смрти, и изненадили смо се предивним отисцима који се од њих могу добити.
Можете ли ме провести кроз процес штампања? Које материјале користите и која је ваша метода?
Адам и Бен: Увек експериментирамо са различитим папирима, тканином, мастилом, глинама и бојама, као и различитим начинима наношења, али заиста се све своди на наношење влажног медија на животињу, а затим на папир или тканину. Трик је проналажење правих врста материјала и техника преноса за сваку врсту узорка. Процес костију је веома различит од месних животиња; а птице се разликују од риба. Имати нас двоје често је од велике важности за велике дискете код којих желимо животињу да применимо на папир обвезан за сто. Риба може бити најтежа; њихова спољашња кожа је у основи слуз која одбија неке боје и ствара мрљасте отиске на папиру. Морате уклонити овај спољни слој слузи пре него што отиснете рибу. Чини се да сол добро делује на ово. Често радимо различите степене накнадне обраде сировог отиска бојом или оловкама.
Шта ручно додате стварном отиску?
Бен: На сваку животињу вероватно ћемо урадити од пола до пар десетака отисака тражећи савршену. Са свим тим репликама, играћемо се са различитим техникама накнадне обраде. Традиционална Гиотаку метода ограничава додир с акцентом на очи рибе. Мислим да смо ово урадили у најмању руку. Али користили смо пуно техника накнадне обраде, укључујући оловку, акварел, акрил, глину, емајл и чак опсежне дигиталне прозоре.
Адам: Постоји равнотежа коју покушавамо постићи у погледу очувања сировости штампе и стварања веома рафинираног дела. Свиђамо се обоје и налазимо се као да лутамо. Недавно смо почели да састављамо отиске заједно дигитално, а понекад мењају боје и контрасте због интересантних ефеката.
Мачкаста прста (Бассарисцус астутус) (слике Адам Цохен и Бен Лабаи) Који су најзахтјевнији узорци за штампање?
Адам: Мислим да су мали артроподи (животиње са егзоскелетима) посебно тешки и дуготрајни. Пронашли смо најбољу методу за потпуно растављање животиње и штампање у комадима. Други трик код њих је наношење мастила врло танко и равномерно. Било шта са дубином је такође тешко и понекад немогуће, јер начин навлачења папира и тканине преко животиње може резултирати врло искривљеним отисцима изгледа.
Бен: Мала риба или инсекти. Рибе су зато што су само тако мале, а детаљи попут ваге и пераје не изгледају добро. Ин, инсекти зато што могу бити тако нефлексибилни, а њихови егзоскелети углавном су поприлично одбијајући воду, ограничавајући какве све боје можемо да користимо.
Коју бисте животињу желели да одштампате, а коју још нисте?
Бен: Генерално, волео бих да штампам било коју животињу коју већ нисмо штампали. Речено је да у замрзивачу имам голуфа који се нисам превише узбуђивао, јер ће се он вјеројатно испасти као длакава мрља. Једном када учините једну змију, тешко је разликовати другу исту величину. Велике животиње су, наравно, харизматичне и импресивне, али и ја заиста уживам у изазову покушаја да ухватим детаље на мањим животињама. Постоје неке животиње које се, у теорији, подлежу штампању. На примјер, у нашем замрзивачу имамо дивокозе, што ме јако радује.
Адам: Узбуђен сам због свега новог у ствари. До данас нас је превасходно занимало рад са фауном Тексаса, али смо такође узбуђени и због других могућности. Посебно волим животиње са занимљивим текстурама. На пример, мислим да би више-мање гола глава и ноге ноја са пернатим телом били занимљиви и изазовни. Али, изван специфичних животињских врста, сада експериментирамо са процесом трулежи, заједничкошћу свих угинулих животиња. Један пројекат подразумева стављање свеже животиње на папир и лакирање фарбањем у различитим интервалима различитим бојама како се труле и шире. Резултат је слика животиње окружене концентричним прстеновима који документују размере трулежи кроз време.
Црвена мочварна ракова (Процамбарус цларкии) (Слика Адам Цохен и Бен Лабаи) Шта очекујете да гледаоци одузимају када виде отиске?
Бен и Адам: Волимо да мислимо да у животињским отисцима има нечега што уочава и дух и сиров телесни осећај животиње. Невероватно нам је да је уметност створена употребом животиње као четкице, и да је у самој уметности остало чак и ДНК. Надамо се да људи имају сличан процес размишљања и осећаја о раду. Надамо се такође да пројекат и збирка штампе у целини служе као начин на који људи могу боље приступити и ценити биолошку разноликост око нас.
Бен Лабаи ће приказивати радове из Пројекта Инкед Анимал у својој кући у Аустину од 16. до 17. новембра од 23. до 24. новембра, у оквиру 12. годишње туристичке турнеје Еаст Аустин (ЕАСТ), бесплатног обиласка креативног града у граду заједница. Радове Инкед Анимал представљају Арт.Сциенце.Галлери у Аустину у Тексасу - једна од првих галерија у земљи која се фокусирала на уметност везану за науку.
