Чудан други свет недавно се појавио у галеријама трећег спрата у Музеју уметности Смитхсониан Америцан. То је живописна, надреална земља у којој градови преплављени поплавама, комарци величине човека ноћу изазивају екотуристе, краве и свиње и кокоши се преуређују како би изгледали више као оброк него животиње, а микроорганизми расту огромно и претеће.
То је наша будућност коју је видио њујоршки умјетник Алекис Роцкман у емисији под насловом „Фабле фор Томорров“, која је отворена 19. новембра. Наслов је посуђен из пролога епске књиге за заштиту околиша Рацхел Царсон из 1962. године, Силент Спринг . Тамо је Царсон хладно предвидио опасности са којима се свет суочава како постаје све више овисан о хемијским пестицидима. Царсон-ова књига покренула је еколошки покрет и заслужна је за помагање у забрани ДДТ-а.
Као и Царсоново дело, Роцкманова апокалиптична басна произлази из уметникове дивне резерве истраживања и учења. У овој емисији уметник и научник су једно; и ретроспектива музеја у 48-годишњем сликару средином каријере такође је провокативан коментар биолошке разноликости, генетског инжењерства и глобалних климатских промена. Роцкман се често саветује са научницима и истраживачима пре него што је започео са радом. Уметник је допринео у неколико публикација и предавао је на Цолумбиа и Харвард универзитетима.
Кустосица Јоанна Марсх каже да интердисциплинарни приступ Роцкмана чини "мајстором спајања чињеница и фикције". Емисија је, каже, савршен пример како је сама Смитхсониан Институција одавно формирала традицију прихватања „пресека и интеракције уметности и науке“.
А у ствари један од Роцкманових пријатеља и ментора је Тхомас Ловејои, који је Смитхсонианов помоћник секретара обављао од 1987. до 1994. године и био је научник који је сковао термин "биолошка разноликост". У нашем децембарском броју Ловејои каже да су Роцкманове слике приказане "надреализмом који је озбиљно усидрен у стварности." (Сазнајте више о Роцкману у чланку Цатхлеен МцГуиган "Сликовито сутра.")
"Пролазим кроз крхотине", рекао је Роцкман на недавном прегледу штампе. Његов рад из 2006. године, Холливоод ат Нигхт (горе), своди чувено падино Калифорније на изгубљену цивилизацију, где се град Лос Анђелес у даљини једва разликује, његова светла и снага угашају. Све што преостаје да блиста су месец и кријеснице.
Али све није изгубљено и туробно у овом бајковитом свету, последња галерија експлодира сликањем са седам плоча из 2007. године под називом Југ . Сјајна панорама од пода до стропа, слика зида до зида приказује се хладним плаветнилом и сиједи мјесто на којем се неизмјерни ледењак сусреће са водом - призор који је умјетник укрцао на брод за крстарење током експедиције коју је одвео на Антарктичко полуострво. Дело смештено у слепој пећини галерије даје осећај опрезне наде тмурним приказима на зидовима других галерија. Али, да би напустили изложбу, посетиоци морају прво да се повуку поново кроз Роцкманову узнемирујућу Причу сутра.
