Овај есеј првобитно се појавио на Авидли-у као део серије о филмовима Повратак у будућност , њиховим дубљим радима и њиховој трајној привлачности.
Сличан садржај
- Јохн З. ДеЛореан мислио је да дизајнира аутомобил будућности
Кад Марти скочи напријед 30 година до 2015, на почетку Повратак у будућност ИИ дио, он шета брдом Валлеи очаран дивљим низом технолошких иновација: летећим аутомобилима; ховербоардс; самоодговарајућа одјећа; аутоматизована Текацо станица; и холографску мору која силази са маркета биоскопа ( чељусти 19, „Овај пут је заиста особно“). Сада је 2015. година, а многи обожаваоци су се жалили колико се мало ових предвиђања оствари. Али сада се најтачнија прогноза ИИ дела чини релативно банална: у будућој дневној соби Мартија МцФлија, над камином виси равна телевизија са широким екраном, баш као што то слично чине телевизори у многим стварним кућама из 2015. године. Телевизијски апарати, у ствари, дјелују као један од најпаметнијих барометра технолошке и друштвене промјене трилогије: централни објект у нашем Корпусу напретка и нашем.
Телевизоре је тешко занемарити у трилогији „ Повратак у будућност “: у уводном одељку И дела, „Вав-уп“ машина Доца Брауна аутоматски се укључује на телевизор. Неколико сцена касније, када Марти седи за вечеру, његов отац је болно ометен поновним трчањем "Медени месец". Сама истакнутост телевизора у трилогији одражава социјалне стрепње година у којима су филмови настали - од 1985. до 1990. Гледање превише телевизије - нарочито за столом за ручком - многим посматрачима 1980-их изгледало је као изразито савремена претња породични живот - подстакнут појавом кабловске телевизије и видеорекордера и сталним порастом домаћинстава са два или више телевизора.
Али ТВ је променила породични живот - и подстакла стрепњу око породичне кохезије - од самог почетка, као што то свесно приказује Повратак у будућност . Телевизија свој историјски првенац објављује у И делу : превезен у 1955., Марти седи за вечеру у кући Лорраине Баинес, која му је требала бити мајка. То је истог дана када је њен отац Сам купио њихов први телевизор. Стол је већ постављен, када Сам поносно вози антенизирани телевизор у трпезарију: „Погледајте како се ваља! Сада можемо гледати Јацкие Глеасон док једемо! “Баинес би био у добром друштву: средина 1950-их је, у стварном животу, била прекретница у ТВ продаји. Од краја 40-их до 1955. Цене телевизора су се смањиле за половину, а стопе власништва над ТВ-ом порасле су на две трећине свих америчких домова. (Та стопа би скочила на 90 процената до 1960.) Кућа Баинес такође указује на промену места телевизије: Најранији телевизори су изграђени тако да подсећају на дрвени намештај, али су постали све модернији и преносиви почетком средином 1950-их.
Повратак у будућност, МцФлис гледају поновну емисију "Медени месец". (Универзалне слике) 
Педесетих година прошлог века породица Баинес добија своју прву телевизију. (Универзалне слике) 
У 2015. години Хилл Валлеи, дјеца МцФли-а гледају телевизију за столом за ручком. (Универзалне слике) 
Пре него што се Марти врати у 1955., МцФлис има туробну дневну собу. (Универзалне слике) 
Али након његовог путовања у Делореан до 1955. године, породична соба је естетски добра, без телевизије на видику. (Универзалне слике) Сцена је један од многих поремећаја филма ономе што је Степхание Цоонтз назвала "замка носталгије". Цоонтз у својој књизи Пут никада нисмо били, тврди да је "носталгија за сигурнијом, мирнијом прошлошћу" подстакла "историјску амнезију". амнезија је наглашено разбијена у Повратак у будућност: док су "Медени месеци" емитовани 1955., Марти схвата да је гледао епизоду раније - то је иста епизода коју је његов отац гледао 1985. Испада да су породичне невоље његове породице биле поново трчање. 1982. године, Јоан Андерсон Вилкин " Растављање ТВ навике" било је прво од многих популарних дела која су охрабрила родитеље да "контролишу" гледање телевизије своје породице. Но, Андерсон је такође издвојио покретни „ТВ сто“ за узнемирујући халкијске дане раног емитовања - са ограниченим каналима, ограниченим програмирањем и, што је најважније, ограниченом преносивом.
Проблем, како су га критичари и 1955. и 1985. схватили, није била телевизија, већ телевизија без ограничења. Као што историчарка Линн Спигел показује у Маке Роом фор ТВ, неки рани посматрачи сматрали су да ће ТВ подстицати породичну „заједништво“, али многи други су то сматрали извором отуђености - измештањем камина, отказивањем очинског ауторитета, завођењем невиних и ометањем свакодневне породице живот. У Повратак у будућност, утицај телевизије никада није питање: од Лорраинеовог оца, Мартијевог оца Георгеа, до Мартијевог сина, телевизија се пре свега сматра иконом усамљене мушкости и пропалог очинства.
Тјескобе у трилогији око телевизијског преузимања нигдје нису јасније него у 2015. Када Марти Јуниор дође кући, сруши се пред телевизором равног екрана - гледајући шест канала одједном, једва гледајући кад отац дође кући: „Гледајући мали телевизор за промена? “шали се Марти Сениор. Али то је тек почетак. ТВ екрани су уграђени у готово сваки зид будуће куће породице МцФли. Сенка прозора такође је екран који емитује „Сцениц Цханнел“. А за столом за вечером, Марти Јр. и његова сестра Марлене (обје глуми Мицхаел Ј. Фок) носе слушалице - Марлене да разговарају телефоном, али Марти млађи гледати "Атроцити Цханнел". Али без обзира на број станица или уређаја, без обзира на годину, филмови Бацк то тхе Футуре предвиђају исти резултат: прекид породичне везе. (Марти мора отићи на породичну фарму МцФли из 1885. године како би пронашао домаћинство без телевизије, а камин је пламтио иза стола за вечеру.)
Није случајно да су највећи губитници трилогије такође њени највећи ТВ гледаоци: Георге МцФли из 1985. године који је виђен на почетку првог дела и Марти Јуниор - двојица Мартија морају спасити. Као што би Гуи Деборд могао да каже, „Спектакл је лош сан модерног друштва у ланцима, који не изражава ништа више од жеље за сном“, или још јасније, „Сунце никада не залази на царство модерне пасивности. “
Та пасивност је такође изразито класификована. Док Рицхард Бутсцх истражује у Грађанској публици, такозвано „пасивно“ гледање телевизије - без обзира на садржај или време - одавно је окарактерисано као нижа класа. А Повратак у будућност, друштвена и економска богатства породице МцФли често се сигнализирају кроз степен аудио-визуелног уплитања. Када се Марти враћа 1985. на крају првог дела, открива да је, уствари, изменио историју породице: њихова некад мрачна дневна соба сада је светлећи дизајн ентеријера 1980-их, са кауча у крем боји, модерним уметничким принтовима, и златне браде. Његов брат и сестра, замало избрисани из постојања, обучени су у пословно одевање и једу доручак, непосредно пре него што су мајка и отац стигли кући са тениса. ТВ се нигде не види.
Ипак, трансформацију Мартијеве биолошке породице омогућено је само Мартијево родбинско везивање са Доц Бровном - везом коју је хуморски администратор Мартијеве средње школе сматрао „опасном“. Трајна лекција И дела је, у ствари, пренета од Доца до Мартија до Мартијевог оца и назад (у новом и побољшаном 1985.) Мартију: " Ако се предомислите, можете постићи све." Њихова веза је готово потпуно ненамјерено - осим да смо гледали Мартијев кућни филм о Доцовим експериментима путовања током времена. Темељна анксиозност на ТВ портретима трилогије на крају није спектакл, већ позадинска бука: аудио-визуелна забава постала је обична.
Степхен Видер је историчар америчке културе и политике 20. века и биће је Меллон постдокторски стипендист Музеја града Њујорка почев од ове јесени.
