Било је пет сати и лагано снежило кад је лимузина узела Андија Вархола и одвела га у галерију Хеинер Фриедрицх на 393 Вест Броадваи у СоХо-у. Раније у седмици, Вархолови помоћници, Ронние Цутроне и Степхен Муеллер, окачили су свој најновији рад тамо, серију одважно обојених слика под називом Сенке . И, ове касне ноћи у јануару 1979. године, галерија је била домаћин прегледа.
У свом дневнику, Вархол је описао како су "сва уобичајена маштарија дјеца која иду на отворе" кружила галеријом камерама, тражећи да фотографирају познате личности, које су се мотале око умјетника. Труман Цапоте је био тамо. Али једина мисао коју је Ворхол бринуо да се огребе око 83 слике - свака димензија 52 на 76 инча и која садржи једну од две сенке - била је саморекламација. "Емисија изгледа само добро јер је тако велика", написао је.
Две вечери касније, у суботу, око 3.000 људи, уколико Вархолов дневник служи исправно, одлетјело је у галерију Хеинер Фриедрицх на свечано отварање изложбе. Ипак, опет, Вархолов одговор је био слеп. „Неко ме је питао да ли су уметност, а ја сам рекао не“, написао је Ворхол у својој изјави о комаду, објављеној следеће недеље у Њујоршком часопису . „Видите, забава на отварању имала је диско. Претпостављам да им то постаје диско декор. "Играјући на тој идеји да му је рад био ближи позадини него високој уметности, Вархол је касније уписао модну ревију за Интервиев, свој сопствени часопис, користећи Схадовс као позадину.
Али упркос најбољим напорима Вархола да поткопи његову уметничку вредност, гледаоци су били задивљени оним што је назвао "једна слика у 83 дела". „Никада раније нисам видео ниједан музеј или галерију која би приказала групу радова попут ових, чији је кумулативни ефекат постигао тако постојану силу“, каже он. Посебно међу уметницима у соби, подсећа Кошалек, „постојало је неизречено, али опипљиво јасно признање да је нешто заиста ново и утицајно“.
У књизи Схадовс, написала је Линне Цооке, бивша кустосица у Фондацији Диа Арт, "Вархол се суочио са сенкама као субјектом." Многи тврде да је био успешан. (Фото © 1979 Артхур Тресс. Галерија уметничких ватри. Радови Андија Вархола © 2011. Фондација Андија Вархола за визуелну уметност, Инц./Артистс Социети, АРС), Нев Иорк) 
По први пут свих 102 Вархолових сенки инсталирано је заједно, у Хирсххорн музеју и башти скулптура до 15. јануара (Вархол, "Сенке", 1978-79. Диа Арт Фоундатион. © 2011 Фондација Андија Вархола за визуалне садржаје Артс, Инц. / Друштво за заштиту права уметника (АРС), Њујорк. Фото: Билл Јацобсон) Начин на који су изложене Сенке одувек је зависио од простора галерије. За наступни наступ, 67 платна је било објешено од руба до руба у правоугаоној галерији, а 16 осталих је било у стражњој соби. Фондација Диа Арт, која је серију купила 1979. године, одавно је имала 72 панела који су били изложени на Диа: Беацон у њујоршкој долини Худсон Ривер. Али, сада по први пут свих 102 Вархолових сенки инсталирано је заједно, на Хирсххорну до 15. јануара.
Такође се догађа да се први пут серија приказује на закривљеном зиду. Дизајниран од стране Гордона Бунсхафта, Хирсххорн је у облику крофне, а инсталација се протеже импресивних 450 стопа, односно око две трећине око јединствено заобљеног обода зграде. Шетајући уз блиставу панораму, хипнотички низ се поиграва попут филмске траке, а сенке су у покрету.
Године 1979, Косхалек и други су могли да осете „мистериозну, необичну резонанцу“ Сенки . Али, с предношћу коју време подразумева у разумевању дела, историчари уметности данас се боље сналазе зашто је тако монументална. Серија је једно у групи радова седамдесетих година прошлог века који означавају помак од Вархолове познатије поп уметности, са славним личностима и конзервама супа, до апстракције која дефинише његову касну каријеру.
Ворхол је експериментирао са сенкама у својим серијама Лобање и чекић и срп средином 70-их. Али ово је било другачије. У Схадовс-у, написала је Линне Цооке, бивша кустосица у фондацији Диа Арт, "Вархол се суочио са сенкама као субјектом." Многи тврде да је био успешан. „На њима готово ништа. Па ипак, делују као да су слике нечега и пуне су слике као и Андијева друга слика “, написао је уметник Јулиан Сцхнабел.
Љубитељи уметности и музике који су присуствовали премијерском догађају музеја обрадовали су Андија Вархола "Сенке" и живу музикуЦутроне, Вархолов асистент за сликање, једном је преузео заслугу за идеју Сенке . „Анди је имао горућу жељу за бављењем апстрактном уметношћу. . . а ја сам рекао: 'Ти си Анди Вархол; требао би сликати нешто што је нешто, али није. . . требало би да сликате сенке ", рекао је. Цутроне је прикупио 150 фотографија сјена, а Вархол је одабрао две које ће бити прегледане свилом на платнима сунђером мокрираним у акрил. Постоји нека дебата око тога шта је створило сенке - све што је Вархол рекао било је да се серија заснива на "сенци у мојој канцеларији". Али једна теорија је да су користили макете или мале моделе, направљене да бацају сенке у апстрактне облике. Обје слике поновљене у Сјенама изгледају као мрље на електрокардиографу. Виши, виткији, који се назива „врхунац“, репродукује се у црној боји као позитивна слика, на позадини обојеној у једну од више десетина боја - „патлиџан, шарено кармин, црвено кармин, жуто, поноћно плаво. . . и беле ", као што је приметио Цутроне. Краћа, чепаста „капа“ се појављује обрнуто, као негативна слика, у боји, на црном платну.
С обзиром на то да су све 102 слике једна од две сенке, „ваш инстинкт је да мислите да се ради о понављању и серији“, каже Евелин Ханкинс, сарадница кустоса из Хирсххорна. Дакако, Вархолови отисци поновљених слика Марилин Монрое, на примјер, или њезине усне, постављају преседан за ово размишљање. "Али мислим да ће велико изненађење посетилаца бити то што се заправо ради о разликама између платна", каже Ханкинс. Начин позиционирања сјенки варира. Неке су површине мат, а друге имају дебеле пруге по којима је Вархол јасно повукао свој сунђерасти моп. Одлучно за разлику од Вархолове поп уметности, која евоцира осећај масовне продукције, „они имају праву руку и додир с њима“, каже Ханкинс. "Да сам играо психоаналитичара, рекао бих да је овде уметник који је коначно био удобан у својој кожи и репутацији и стајању и спреман да се узме у апстракцију."
Сенке су, дакле, прекретница у Вархоловој вишеструкој каријери. „Није био само чудо само са једним поготком или са једном идејом“, каже Ханкинс. „Био је заиста иновативан на више различитих нивоа.“
Икада сам медијски гадљивац поп уметник био је очаран новинама, посебно таблоидима, како је истражено у новој изложби у Националној уметничкој галерији
